在我很小很小的時(shí)候芬为，每周日下午，中央一套總會(huì)放非常無(wú)聊外國(guó)的譯制片蟀悦，每次我都是匆匆換臺(tái)媚朦，只有一次例外，當(dāng)時(shí)電視上出現(xiàn)的正是卓別林扮演的邋遢流浪漢日戈，短短幾秒鐘的時(shí)間內(nèi)，一個(gè)孩童的全部注意力都被這個(gè)人吸引唯袄。這是我第一次接觸默片，第一次記住一個(gè)外國(guó)明星的名字蔬顾，因此，每每提起默片， 條件反射般的出現(xiàn)在我腦海里的一定是一個(gè)人的名字---卓別林烹骨。這部電影之后回想起來(lái)應(yīng)該是他的《尋子遇仙記》。
同樣的未妹，在我很小很小的時(shí)候，小到?jīng)]有電影審美觀也不懂什么叫裝X的時(shí)候单料，和所有小孩子一樣，一定最愛(ài)周星馳，最怕林正英√趺現(xiàn)在走在馬路上，隨便抓一個(gè)人問(wèn)他：你看過(guò)周星馳的電影嗎？如果他回答沒(méi)有，一定會(huì)被眾人以震驚的目光回敬仪搔。在中國(guó)抢呆，還有人不認(rèn)識(shí)周星馳?能做到雅俗共賞的昌阿，恐怕也只有他了。
2014年10月24日，周星馳從影以來(lái)評(píng)價(jià)最高的影片《大話西游》時(shí)隔20十年再度上線公映内地，這部從某種程度上說(shuō)影響了整整一代人情感理念以及表達(dá)方式的經(jīng)典電影令大眾再度憶起星爺帶給我們的種種快樂(lè)贤重、悲傷，幾乎可以斬釘截鐵的說(shuō)粥惧，周星馳是中國(guó)當(dāng)之無(wú)愧的喜劇第一人咏删。
? ?實(shí)在因?yàn)橹苄邱Y的成就有目共睹激挪，因此屢屢被“好事之徒”拿來(lái)與喜劇領(lǐng)域繞不開(kāi)的里程碑式的人物---卓別林拿來(lái)做對(duì)比。本文也惡趣味一次叫倍，淺薄的為兩位宗師做一次“比較”炉奴。
? ?提起卓別林，人們腦中會(huì)立刻跳出一個(gè)帶著破禮帽派任，蓄著小胡子砸逊，穿著肥褲子，踩著大頭鞋掌逛，手里拄著一根從來(lái)舍不得離手的拐杖的流浪漢形象师逸，這幾乎是卓別林身上一個(gè)符號(hào)化的象征动知，以至于讓觀眾形成一個(gè)根深蒂固的印象盒粮，而忘記那片小胡子其實(shí)是卓別林追求表演神似的一種造型手段摊崭，摘下胡子阔墩，脫下戲服的卓別林竟稱得上一位英偉男子。
? ?相反的胸遇，周星馳在電影中的人物形象則是千變?nèi)f化凯旭。比如外賣小子（《破壞之王》），江南才子（《唐伯虎點(diǎn)秋香》），烹飪高手（《食神》）罐呼，足球運(yùn)動(dòng)員（《少林足球》）……人們?cè)谠煨蜕虾茈y給周星馳總結(jié)出類似于卓別林流浪漢那樣的形象鞠柄。話雖如此，可兩人塑造出的人物給人的感覺(jué)分明有相似之處弄贿，那這份相似從何而來(lái)呢春锋？
? ?總結(jié)來(lái)說(shuō)，兩人飾演的人物都是卑微到骨子里的差凹、社會(huì)最底層的小人物期奔。無(wú)論是卓別林飾演的流浪漢，還是周星馳飾演的各種令人捧腹的角色危尿，幾乎都生存在社會(huì)的夾縫里呐萌，在生存的重壓下一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)的活著谊娇。他們是如此鮮活肺孤，如此富有靈性，因此不論他們的舉動(dòng)多荒唐济欢，也會(huì)讓觀眾在觀影的同時(shí)不由自主的對(duì)他們產(chǎn)生憐惜赠堵，在情感上偏向他們。卓別林和周星馳的喜劇都達(dá)到了“笑中帶淚”的境界法褥，觀眾們?cè)谖⑿Φ耐瑫r(shí)茫叭，眼角都是掛著淚的。卓別林在《城市之光》中表現(xiàn)使嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)家愛(ài)因斯坦推崇備至半等；二十年后再次公映的《大話西游》揍愁，同樣讓無(wú)數(shù)粉絲在紫霞仙子的微博下留祝福，能把喜劇拍出如此效果杀饵，中國(guó)莽囤，還有誰(shuí)？
? ?不過(guò)千里之行始于足下切距，大師不是一日煉成的朽缎。卓別林與周星馳剛?cè)胄械臅r(shí)候都遇到過(guò)相似的困難，那就是沒(méi)有自己的電影掌控權(quán)谜悟，拍出什么樣的片子饵沧，并不能受兩人控制。早期的卓別林和周星馳赌躺，無(wú)奈的靠著惡作劇式的笑料來(lái)取悅觀眾，這的確能賺得高票房羡儿，不過(guò)能得到的也僅剩下票房了礼患。
? ?卓別林擁有6年的啞劇表演經(jīng)驗(yàn)，對(duì)扔蛋糕、踢屁股以及靠夸張表情和動(dòng)作在熒幕上來(lái)去匆匆感到厭倦和不自在缅叠。周星馳在拿到幾個(gè)年的票房冠軍后悄泥，也終于勇于反抗“大”導(dǎo)演沒(méi)水準(zhǔn)的壓榨和剝削。兩人都是藝術(shù)上的獨(dú)裁者肤粱，一旦獲得權(quán)利弹囚，作品便有了靈魂。于是领曼，卓別林捧出了《安樂(lè)街》鸥鹉，將目光投向社會(huì)的最底層；周星馳捧出了《喜劇之王》庶骄，自己變成了社會(huì)的最底層毁渗。
? ?卓別林和周星馳能拍出具有如此相近情懷的電影，跟兩人相似的早年經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系单刁。卓別林早年喪父灸异，母親進(jìn)了精神病院，對(duì)一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)羔飞，想要活下來(lái)需要吃多少苦頭幾乎是可以想象的肺樟。幸運(yùn)的是，在哥哥的引薦下逻淌，卓別林成為一位啞劇演員么伯，并有機(jī)會(huì)隨劇團(tuán)前往美國(guó)，從而進(jìn)入電影界恍风。周星馳也因?yàn)楦改鸽x異蹦狂，早早結(jié)束無(wú)憂無(wú)慮的童年，為生計(jì)忙碌朋贬。大概是飽嘗人間疾苦凯楔，所以兩人在塑造底層人物上都顯得心應(yīng)手，栩栩如生锦募。
? ?在卓別林的時(shí)代摆屯，另一位電影大師格里菲斯，醉心于創(chuàng)造史詩(shī)般規(guī)模的人類社會(huì)活動(dòng)糠亩。而卓別林卻選擇以電影的形式創(chuàng)造富有人性的人物形象虐骑。無(wú)論是《馬戲團(tuán)》中失戀的夏爾洛，還是《城市之光》明顯贏得復(fù)明姑娘感恩之情的夏爾洛赎线，還是《尋子遇仙記》中不畏艱辛尋求幸福的夏爾洛廷没，無(wú)一不是飽含充沛的、沸騰的垂寥、撼人心魄的感情颠黎。卓別林的電影總能令人忘記反復(fù)的技巧另锋，人們會(huì)不自覺(jué)的隨著流浪漢命運(yùn)的波折而心潮起伏。一時(shí)間狭归，心酸夭坪、喜悅、憂郁过椎、快慰室梅，種種矛盾的心情紛紛上涌，心中五味雜陳疚宇。小流浪漢的生活無(wú)時(shí)無(wú)刻不在詮釋著什么叫沒(méi)有最差亡鼠，只有更差。然而灰嫉，我們又何時(shí)見(jiàn)過(guò)這樣一個(gè)流浪漢：永遠(yuǎn)積極向上的活著拆宛，永遠(yuǎn)在以弱小的身軀于整個(gè)世界的壓迫抗?fàn)幹邶嬰s的壓力面前流浪漢是如此渺小讼撒，他呆頭呆腦浑厚，行為夸張引人發(fā)笑，但他的脊梁永遠(yuǎn)挺直根盒，從未有一刻自暴自棄钳幅。觀眾在被逗樂(lè)的同時(shí)，歡樂(lè)的眼角也是帶淚的炎滞。
? ?周星馳塑造的小人物則是嬉笑怒罵式的敢艰，看似沒(méi)心沒(méi)肺，每天在堅(jiān)持著正常人無(wú)法理解的事情册赛，并且充滿怪異的正義感钠导。比如《少林足球》中一心想把少林功夫發(fā)揚(yáng)于足球運(yùn)動(dòng)的周星馳，比如《破壞之王》中生死廝殺后終于搶到張學(xué)友門票森瘪，卻因一位老奶奶可憐而把票送給她的周星馳牡属，比如《食神》中一開(kāi)始蠻橫無(wú)賴，最后悲憫天人的周星馳扼睬〈ぃ《喜劇之王》這部幾乎算是自傳性質(zhì)的電影，周星馳一定是有相同的經(jīng)歷窗宇，才能創(chuàng)作出尹天仇這個(gè)角色措伐。一直對(duì)《喜劇之王》的開(kāi)頭印象深刻，當(dāng)他面對(duì)大海大喊“奮斗军俊！努力侥加！”時(shí)，鏡頭呆呆的停在大海的空鏡上粪躬，默默地宣布担败，我能把你逗笑矗蕊，但，我和其他喜劇片子不一樣氢架。
? ?畢竟相隔半個(gè)世紀(jì)，兩人創(chuàng)作手段定然有巨大的不同朋魔。同樣是逗笑你岖研，卓別林選擇以夸張的肢體動(dòng)作達(dá)到目的，與之相配套的則是固定視角以及全程的全景或遠(yuǎn)景影像記錄警检。而周星馳則選擇以無(wú)厘頭語(yǔ)言和荒誕不羈的情節(jié)引人入勝孙援。作為今人，周星馳擁有更加豐富的的電影語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作扇雕，比如聲音拓售，卓別林時(shí)代需要在外放的肢體語(yǔ)言上挖空心思，這既是周星馳的幸事镶奉，也是他的不幸础淤。豐富的語(yǔ)言限制了周星馳電影在世界范圍內(nèi)的傳播，像“I 服了 you”這樣的金句如何翻譯才能搔到外國(guó)人的笑點(diǎn)哨苛？正因如此鸽凶，周星馳的國(guó)際影響力不得不打個(gè)折扣。卓別林則無(wú)此桎梏建峭，無(wú)國(guó)界的表演絲毫不會(huì)讓不同國(guó)家的觀眾產(chǎn)生疏離感玻侥，心理認(rèn)同因此得到大大提升，影片也更易成功亿蒸。
? ?卓別林的功績(jī)?cè)缫焉w棺定論凑兰，周星馳則仍在持續(xù)的創(chuàng)作中，雖然每?jī)刹啃缕拈g隔時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)边锁，但我們?cè)敢鈶阎８Ｅc期待姑食，希望周星馳能在之后的歲月里更加精進(jìn)。
