早在VCD時(shí)代，還是初中生的我就和爸爸一起看過了這個(gè)系列的4部電影奈梳。令人不寒而栗的異形在黑暗中蠢蠢欲動(dòng)杈湾，冰冷的太空船內(nèi)危機(jī)四伏攘须，給那年的我留下了不可磨滅的深刻印象于宙。異形是給我最大震撼的怪物形象至会，這一系列電影也成了我最喜歡的怪物驚悚片。后來我也陸續(xù)重溫過4部正傳，以及番外的兩部《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》和作為前傳的《普羅米修斯》窃这，仍舊非常喜歡。
這些電影雖然有同一個(gè)主題兆解，但卻難得地各有特色，大概是因?yàn)椴煌膶?dǎo)演所致。四部《異形》的導(dǎo)演分別是雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆侥猬、大衛(wèi)·芬奇和讓·皮埃爾·熱內(nèi)眠饮。這些大名鼎鼎的名字也成就了這個(gè)電影系列松蒜，使之成為科幻續(xù)集片中難得一見的風(fēng)格差異型系列召娜，每一部都代表了導(dǎo)演個(gè)人的審美風(fēng)格和電影發(fā)展取向，更增添了這系列電影的可看性。
在接下來的文字里，我將盡力介紹所知道的異形故事裁良，以及對一系列異形電影的詳細(xì)評(píng)論笛匙。
異形生物的形象來源——H.R.吉格爾
異形形象的最初靈感就是源于這位瑞士藝術(shù)家的插畫作品《Necronom IV》。雷德利·斯科特在籌備《異形》第一部時(shí)看到了這幅畫，被深深震撼的他找來了作者H.R.吉格爾作為電影的藝術(shù)指導(dǎo)蜘拉。電影中的異形葱跋、巨大的太空騎師以及外星飛船殘骸的奇異風(fēng)格全是出自于這位大師之手，他黑暗壓抑的設(shè)計(jì)風(fēng)格與《異形》電影結(jié)合得完美無缺。
作為弗洛伊德信徒的H.R.吉格爾在設(shè)計(jì)中融合了夢魘和性暗示的元素以及金屬機(jī)械的有機(jī)化風(fēng)格。這種難以描述的整體風(fēng)格使得異形生物帶有一種強(qiáng)烈的威脅感疼燥，金屬光澤的外殼讓人聯(lián)想起甲蟲類生物，背部的管狀物和外骨骼的結(jié)構(gòu)又帶有一種機(jī)械的特點(diǎn)粪薛，有手有腳的形象又像是接近人類悴了。這種混合的設(shè)計(jì)造型給異形蒙上了很強(qiáng)的神秘感和扭曲黑暗的外衣。
雷德利·斯科特《異形》：太空牢籠中的陰冷殺機(jī)
《異形》的故事講述的是主角一行人乘坐采礦飛船長途旅行返回時(shí)孩革，被一個(gè)未知星球傳來的信號(hào)吸引岁歉。然后去星球上查看的船員遭到抱臉蟲襲擊并被帶回飛船，繼而孵化出異形對船員進(jìn)行狩獵膝蜈。
電影的前半段一直處于一種緩慢的展示階段锅移，一開始是船員的放松熔掺、吃飯、聊天非剃，繼而是在未知星球查看發(fā)現(xiàn)異形所在飛船置逻，被抱臉蟲的襲擊第一次打破了壓抑住的和緩氣氛，緊張感慢慢襲來备绽。然而被襲擊的船員卻若無其事地醒了券坞，他滿臉笑容的吃東西，開玩笑疯坤，就在我們以為這次襲擊并不是電影的主線時(shí)报慕，異形卻以一種我們意想不到的方式襲來了。這樣的劇情起伏展現(xiàn)出了電影劇本的絕妙設(shè)計(jì)压怠。
幽閉的飛船本身就是一個(gè)帶給人強(qiáng)烈不安的地方眠冈。而在這個(gè)處處冰冷黑暗的飛船里，還隱藏著一只未知的嗜殺外星生物菌瘫，這種不安就被放大到了極致蜗顽。
在異形破胸而出后栖忠，我們理所當(dāng)然的會(huì)以為接下來就會(huì)是主角打倒怪獸拯救船員的過程了崔挖。但在這部電影的進(jìn)程中卻給出了不一樣的答案。這個(gè)變數(shù)就是《異形》系列電影里的另一個(gè)重要角色——生化人庵寞。自這部開始狸相，每一部異形電影里幾乎都會(huì)出現(xiàn)生化人的角色。第一部里生化人作為反面角色登場捐川，他為了獲得強(qiáng)大的異形樣本脓鹃，不惜一切代價(jià)地推動(dòng)事情發(fā)展，靠近未知星球古沥、取得異形胚胎瘸右，阻止船員第一時(shí)間殺死幼年異形，還襲擊雷普利試圖控制船只岩齿。
生化人的角色看似是個(gè)反派太颤，其實(shí)他不過是個(gè)工具而已。在電影中他代表的是背后的公司的勢力盹沈，程序的設(shè)置使得它把“帶回異形”作為唯一目標(biāo)龄章，而能為他的行為負(fù)責(zé)的只有他背后的那個(gè)操作者。說到底，異形的可怕瓦堵、生化人的冷血造成的死傷，都源于這背后公司對船員生命的漠視歌亲。
就《異形》所呈現(xiàn)出的科幻世界卦绣，即使在現(xiàn)在看來也并不覺得很過時(shí)。受限于那時(shí)的技術(shù)水平飞蚓，片中的特效場面基本依靠道具來實(shí)現(xiàn)滤港，如今看來不免顯得簡陋，但電影巧妙地利用光線趴拧、陰影和化妝技術(shù)揚(yáng)長避短溅漾，使得電影整體并沒有出現(xiàn)什么視覺瑕疵。電影用陰暗的畫面掩蓋了道具的不足著榴，同時(shí)也營造了恐怖片所需要的黑暗氛圍添履。電影的光影運(yùn)用也十分出色，黑暗中突然出現(xiàn)的異形總能給人瞬間的戰(zhàn)栗感脑又。
這部電影在1979年上映暮胧。在30多年前美國好萊塢就能拿出這種驚為天人的電影，而相比之下问麸，彼時(shí)的中國剛剛走出“四人幫”的陰影往衷，電影產(chǎn)業(yè)甚至是整個(gè)文化世界都?xì)w于暗淡，一派死氣沉沉口叙。這也是如今國產(chǎn)電影落后的硬傷所在炼绘，數(shù)十年的沉淀，電影商業(yè)鎖鏈的巨大差距不是三言兩語可以帶過的妄田。
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