《海邊的曼徹斯特》是肯尼思羅納根導(dǎo)演的影片某饰，于2016年11月18日上映儒恋。其實早在3月份就已經(jīng)在網(wǎng)上看了這部電影。電影是一部非常典型的文藝片黔漂，質(zhì)量很高诫尽，從后來在各種頒獎典禮上收獲頗豐便可窺見一二，然而卻沒怎么想過要推薦這部電影瘟仿。因為影片從始至終都彌漫著一種催人心碎的情緒箱锐，導(dǎo)演朗誦詩歌一般緩慢的鋪開劇情，然后把這種難以言說的情緒均勻地注射到整個故事框架里劳较。所以觀眾最終看到的并不是一個悲傷故事驹止，而是一種真正悲傷的生活。電影過于憂郁的屬性導(dǎo)致其實很多人其實不怎么適合觀看這部電影：沒有經(jīng)歷過巨大痛苦的人观蜗，經(jīng)歷過痛苦很難走出來的人臊恋，天生樂觀的人。電影沒有像大多數(shù)影視作品一樣運用藝術(shù)性的反轉(zhuǎn)墓捻，讓主人公重新獲得生活的希望抖仅，所以我想只有那些品嘗過生活悲痛而又內(nèi)心強大的人更能理解電影真正要表達(dá)的東西吧。
主人公李是一個沉默寡言的人砖第，在波士頓無休無止的做著各種雜活撤卢。當(dāng)他收到自己的哥哥喬因心臟病發(fā)作而去世的消息時，他嚴(yán)肅陰沉的臉上也沒有增加更多的悲傷梧兼。在他回到摒棄多年的家鄉(xiāng)曼切斯特后放吩，發(fā)現(xiàn)自己被指名為侄子帕特里克的監(jiān)護(hù)人。李·錢德勒不愿搬回這個有著太多回憶的家鄉(xiāng)羽杰，而侄子帕特里克則不愿拋棄他的生活與朋友渡紫，跟李遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。于是在電影里我們逐漸發(fā)現(xiàn)一事無成的李在這個地方究竟有什么痛苦的回憶考赛。
當(dāng)觀眾知道這一切背后的故事時惕澎，影片已經(jīng)行進(jìn)了快一個小時了，導(dǎo)演用細(xì)碎的生活片段拼貼起一個沉默寡言颜骤、墨守成規(guī)唧喉、的人物形象。再用一個簡短的閃回交代這種性格以及生活態(tài)度的成因。原來多年前因為自己用壁爐生火欣喧，忘了裝上罩子從而引發(fā)了火災(zāi)讓自己三個孩子葬身火海腌零。而妻子也離他而去梯找，失去了生活希望的里從此過上了生不如死的日子唆阿。
電影最出彩的講故事的方式很真實，具體體現(xiàn)在那一個個生活中真實的細(xì)節(jié)锈锤。關(guān)不上的冰箱門驯鳖、出門找不到手機、忘了停車位久免、腳趾撞到桌子...這些細(xì)膩的生活簡單卻真實浅辙，或許那些只有自己經(jīng)歷過的人會因為這些不怎么引人注意的鏡頭感同身受而落淚吧。電影最終沒有成為典型的心靈雞湯電影：李因為照顧侄子最終完成心靈的救贖阎姥，找到生活的希望记舆。
正如同最后他們能做的，僅僅是一起坐在船尾垂釣呼巴，在真正的痛苦面前泽腮，能做的只有活下去，等待與緬懷衣赶。畢竟在真正的生活面前诊赊，不是什么都可以朝著我們希望的方向前進(jìn)的。
比電影非常出色更令人驚喜的是影片于2017年8月25日在中國大陸上映府瞄。之所以可以上映主要是因為全國藝術(shù)電影聯(lián)盟碧磅。和那些熱門商業(yè)大片有所區(qū)別的是影片只在藝術(shù)電影聯(lián)盟全國66個城市190家影院上映。所以這其實是一次中國文藝電影在現(xiàn)在商業(yè)片大行其道的電影市場尋求生存的嘗試遵馆。
文藝片鲸郊，尤其是好的文藝片似乎最大的特點就是票房底，口碑好货邓。大多人似乎覺得花錢去電影院看這些沒有特效秆撮，刺激的電影很不劃算，所以寧愿自己在家里的電腦上表示敬意逻恐，當(dāng)然要是特別喜歡在豆瓣上打個分像吻，寫個影評也是愿意的。但依然有一部分真正喜歡電影的影迷更想去影院欣賞這些最好的電影复隆，但是殘酷的市場根本沒有足夠的排片空間和利潤空間留給這些不賺錢只拿獎的文藝片拨匆。
這種一定區(qū)域，一定數(shù)量的分線放映可以說是文藝電影重新尋找的生存方向挽拂。此外惭每，該片在北美公映已有八個月，網(wǎng)絡(luò)上已有資源，藝聯(lián)認(rèn)為工作重心應(yīng)該在提升觀影體驗上台腥，讓傾向于在大銀幕看電影的觀眾宏赘，與普通觀眾區(qū)分開來。身為中國電影資料館的工作者黎侈，汪憶嵐深有體會：“以往藝術(shù)片在商業(yè)院線的遭遇察署，有不少教訓(xùn)，比如好不容易有排片峻汉，有人看贴汪，但卻碰到‘大神’在摳腳，而以資料館為例休吠，觀眾具有較好的觀影禮儀扳埂，多年來都有結(jié)束時集體鼓掌的習(xí)慣，即使有人玩手機瘤礁，也會有‘鎮(zhèn)場大媽’喝止阳懂。我們也希望這種對藝術(shù)電影的儀式化的尊重，能發(fā)展到整個藝聯(lián)中去柜思，投入感會不一樣岩调。”
接下來怎樣加強與小鎮(zhèn)文藝青年的聯(lián)系酝蜒，將會是藝術(shù)院線線下工作的重點誊辉。大城市都是外來人口，藝術(shù)片觀影可以實現(xiàn)一種淺層次的社交亡脑，小鎮(zhèn)青年則可以通過藝術(shù)片的觀影堕澄，實現(xiàn)日常世俗化生活的另外一種自我，發(fā)現(xiàn)其他人的一種他我霉咨。
不管怎樣蛙紫，無論是電影還是電影的放映方式都表明了這是屬于特定需求群體的。就像聽一場交響樂演出或是看一個畫展途戒。十年前坑傅，很多像好萊塢大導(dǎo)演就表示過電影已死這樣的看法，我想或許這是讓那些真正好電影可以起死回生的方法也不一定喷斋。
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