寫給自己看的話

關(guān)注高畑勛，可以說是一個意外康震。五月的一天燎含，在日常繁重功課之下，我抽空看了宮崎駿的《懸崖上的金魚姬》腿短∑凉浚看完之后，十分喜歡波妞橘忱，喜歡這個名字赴魁，喜歡這個充滿生命力的形象，喜歡宮崎駿老先生對安徒生童話《海的女兒》的改造钝诚。但在喜歡的同時颖御，不免又對這部動畫結(jié)尾的倉促感到可惜，擬想對這個故事進(jìn)行分析凝颇，于是搜集了不少資料潘拱，希望找到文章的切入點疹鳄。

關(guān)于宮崎駿的資料實在太多了，可以從很多角度來寫不少文章芦岂，舉個栗子瘪弓，以「宮崎駿」為自變量，寫寫——

• 「宮崎駿的作品分析」
• 「宮崎駿與吉卜力的故事」
• 「宮崎駿與日本動畫史」
• 「宮崎駿及其同時代的日本動畫師」
• 「從宮崎駿手繪動畫禽最，看CG動畫未來」
• 「從吉卜力出走的新興動畫師：米林宏昌」
  等等腺怯。
  「日本動畫」實在是一個太龐大的話題了，這是一個想不到題材時可以投靠的資源庫川无。在龐大資料海洋中暢游的時候呛占，我對高畑勛老先生發(fā)生很大興趣，他的成就或許因為宮崎駿的鋒芒而被低估了舀透。

2018年4月5日,吉卜力工作室創(chuàng)始人之一,日本動畫大師高畑勛因肺癌在東京都內(nèi)醫(yī)院逝世,享年82歲栓票。

「不是我發(fā)現(xiàn)了宮崎駿」

坊間總把高畑勛形容成宮崎駿的引路人，對此愕够，高畑勛客觀地表示走贪，二人合作拍攝《太陽王子·霍爾斯大冒險》之前，早就是朋友惑芭。

他作為年輕人顯得生氣勃勃坠狡，鶴立雞群。他又有才華遂跟。當(dāng)時還沒有和他共事逃沿，但我們一起搞工會斗爭，我覺得交這個朋友很開心幻锁。人們認(rèn)為是我發(fā)現(xiàn)了他凯亮，其實不是這樣。確實哄尔，只要我當(dāng)導(dǎo)演就讓他擔(dān)任最核心的主創(chuàng)假消，這段時間蠻長的，這期間他自己學(xué)會了導(dǎo)演技巧岭接，倒不是我教的富拗。我們是作為合作者共事的，覺得他是個可以愉快合作的人才鸣戴。

高畑勛與宮崎駿曾共同供職過東映動畫啃沪，后一起離職，共同創(chuàng)立吉卜力工作室窄锅。吉卜力工作室從1985年延續(xù)至今创千，已經(jīng)是世界舉足輕重的動畫制作公司。但對于吉卜力的未來，高畑勛不無憂心忡忡地表示：

吉卜力也要改變签餐，按照迄今為止的做法是行不通的寓涨。(引自南方周末)

輝夜姬物語

「吉卜力工作室解散」、「宮崎駿退休」的說法在21014年被傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)氯檐，中國80年代的年輕人聽后無不表示可惜戒良，他們是看著宮崎駿動畫長大的一代人，《龍貓》冠摄、《紅豬》糯崎、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》……都是耳熟能詳?shù)拿趾佑尽５麄儗τ诟弋x勛的作品沃呢，相比之下，沒聽說過也不出為奇拆挥。

高畑勛自己的動畫作品包括早年在中國播出的《三千里尋母記》薄霜、《海蒂》等動畫電視片，及《太陽王子·霍爾斯大冒險》纸兔、《熊貓小熊貓》惰瓜、《螢火蟲之墓》、《思緒翩翩》汉矿、《百變貍貓》崎坊、《我的鄰居山田君》等動畫電影。(引自南方周末)

宮崎駿愛描繪理想洲拇、未來奈揍，成人在他的作品中，總能重溫到童真赋续，但高畑勛則不同男翰，他偏重「對現(xiàn)實和過去的本真摹寫」。同為吉卜力的核心主創(chuàng)人員纽乱，高畑勛和宮崎駿被《輝夜姬物語》制片人西村義明形容為「互為表里」蛾绎。

2013年，吉卜力出版了兩部長篇動畫迫淹，一部是被坊間稱為宮崎駿隱退之作的《起風(fēng)了》秘通，另一部則是高畑勛醞釀14年之久的《輝夜姬物語》为严。前者以120.2億日元敛熬，后者以20億日元票房收官，票房的落差也可以看出觀眾對宮崎駿與高畑勛作品的態(tài)度第股。

《輝夜姬物語》上映時并沒有被貼上「吉卜力工作室」的標(biāo)簽应民，這是一部臨時組建創(chuàng)作幫組完成的，成為「第七工作室」。動畫完成后诲锹，「第七工作室」也隨即解散繁仁。

為什么要采取這樣的策略？

一是當(dāng)時吉卜力集中制作宮崎駿的《起風(fēng)了》归园，二是高畑勛認(rèn)為黄虱，吉卜力“老人們”都是技術(shù)腔，推動創(chuàng)新很難庸诱。

但從我的角度看來其實有非常好的一面捻浦。因為吉卜力出身的人都是技術(shù)控，大家對于自己的技術(shù)都很有信心桥爽。熟練手會有職業(yè)慣性朱灿，害怕失敗，導(dǎo)致很難創(chuàng)新钠四。當(dāng)有創(chuàng)新的想法時盗扒，吉卜力的熟練手會說：“不行！”希望大家只發(fā)揮自己已經(jīng)熟練的技術(shù)缀去。然而第七工作室卻做出了創(chuàng)新侣灶。因為是各方拆借來的班底，可以不按照吉卜力的慣例朵耕，不會被灌輸“在這里就要這樣做”的思想炫隶，大家反而變得積極主動起來。(引自南方周末)

高畑勛對吉卜力工作室的利弊看得很清晰阎曹。

高畑勛的“體諒式情感投射”

高畑勛不僅對吉卜力利弊伪阶、未來看得很清，他對動畫創(chuàng)作也有一番個人見解处嫌。

2014年栅贴，高畑勛接受南方周末采訪時曾表示，宮崎駿創(chuàng)作方式是「代入式情感投射」熏迹，而他則是「體諒式情感投射」檐薯。

什么是「代入式情感投射」和「體諒式情感投射」？

高畑勛說：「只讓觀眾從主人公的視點來觀察世界注暗，日本電影多是如此坛缕。有不少導(dǎo)演總能利用觀眾對主人公化險為夷的期待，以此種結(jié)果來取悅他們捆昏，讓他們沉醉其中赚楚。宮崎駿也是如此。

讓觀眾徹底對人物產(chǎn)生代入感骗卜，可以說是日本動畫片的一項大發(fā)明宠页。一般來說左胞，世界是應(yīng)該客觀描繪的。過分黏糊在主人公身上举户，就很難看清整個世界烤宙。日本的動畫片只會讓人心跳加快，卻不能讓人感到焦慮擔(dān)憂俭嘁。這種創(chuàng)作方式躺枕，我叫它“代入式情感投射”」┨睿」

那么屯远，這個「代入式」怎么理解呢？高畑勛在回答南方周末記者提問時捕虽，以《千與千尋》舉了一個例子慨丐。

高畑勛說：「比如《千與千尋》，影片最后泄私，千尋看了一眼被帶過來的幾頭豬房揭，說“我爸爸媽媽不在它們里面”。觀眾一聽這句話就高興了晌端，知道千尋的爸爸媽媽已經(jīng)變回人了捅暴。但千尋是如何得知的呢？沒人追究咧纠，因為觀眾已經(jīng)成了千尋的啦啦隊了蓬痒，自動補(bǔ)齊了劇情，完全沒有了批判精神漆羔∥嗌荩」

相比起「代入式情感投射」，高畑勛形容自己「更傾向于體諒式情感投射的創(chuàng)作方式」演痒。

高畑勛說：「應(yīng)該拍攝給觀眾客觀性視點亲轨、讓觀眾保持判斷力和理性的作品。留下客觀性的側(cè)面鸟顺，雖然有些冷淡惦蚊，但冷淡是必要的。不是說讓觀眾與主人公同化讯嫂，而是冷靜地明白蹦锋，自己雖然與主人公不同，但能夠體諒他的情感欧芽。我也不會從畫面上去壓迫觀眾“該這么想”莉掂，我更期望他們主動發(fā)揮自身的想象力，實現(xiàn)情感投射渐裸∥紫妫」

高畑勛老先生的創(chuàng)作理念更加尊重觀眾的詮釋。

結(jié)語

想來昏鹃，《輝夜姬物語》竟成了高畑勛導(dǎo)演的遺作尚氛，不禁讓人扼腕。

參考文獻(xiàn)

高畑勛逝世洞渤，曾接受南方周末專訪：不是我發(fā)現(xiàn)了宮崎駿

changelog

2018-06-14 貓柳創(chuàng)建阅嘶，資料搜集2h，撰寫2h