淺談中國(guó)古代文學(xué)之七—悲劇藝術(shù)的應(yīng)用

眾所周知捻艳,通往成功人生的道路并不是一帆風(fēng)順的,中途一定會(huì)遇到或大或小的困難與阻礙比驻。面對(duì)困難该溯,很少人會(huì)做到完全不受影響,但更多人的情緒會(huì)隨困難和問(wèn)題的嚴(yán)重程度而不斷波動(dòng)變化别惦,因此這種人也就產(chǎn)生了復(fù)雜的情感狈茉,既有喜,也有悲掸掸。對(duì)于現(xiàn)代人氯庆,這種情感通常表現(xiàn)得比較明顯蹭秋,直接從面部表情、肢體動(dòng)作等方式呈現(xiàn)堤撵;而對(duì)古人來(lái)說(shuō)仁讨,情感的表達(dá)方式和藝術(shù)手段則更復(fù)雜,更豐富实昨,其中就有利用文學(xué)來(lái)灌輸情感洞豁。

與現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作傾向不同,古人的創(chuàng)作傾向更偏向于抒發(fā)悲涼哀愁情感荒给,他們有的利用蕭瑟景物或表達(dá)哀愁的季節(jié)明顯抒發(fā)個(gè)人或他人在各種環(huán)境下的不得已丈挟,比如一系列注重情感抒發(fā)的詩(shī)詞作品,杜甫的《登高》就是如此志电,因此曙咽,這種類型具有表面性和直觀性;而有的則以表面輝煌的場(chǎng)景映射出光鮮亮麗后的黑暗挑辆、污濁桐绒,引出后面因豪奢而導(dǎo)致的悲劇情節(jié),體現(xiàn)這種類型最明顯的就是《紅樓夢(mèng)》之拨,因此茉继,此類具有側(cè)面性和間接性。

無(wú)論直接還是間接蚀乔,運(yùn)用了悲劇藝術(shù)手法抒情的作品大多數(shù)能夠抓住讀者的心烁竭,或者引發(fā)有同樣經(jīng)歷讀者的共鳴讓人沉浸其中,人的情感也隨之變得悲涼凄愴吉挣。所以基于悲劇帶來(lái)的消極影響派撕,我在閱讀的時(shí)候還是傾向于選擇喜劇來(lái)看,讀來(lái)可以賞心悅目睬魂。

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