芥川龍之介《羅生門》小說集導(dǎo)讀筆記及賞析
應(yīng)歌的倡議癣疟，我們開始執(zhí)行每周一書的計劃，終于有個硬性的要求讓我拾起買了未翻的新書剧包。
之前到樓下買了一本芥川龍之介《羅生門》短篇小說集调塌，未有時間翻動，如今開始讀起來嵌削。
未想到毛好，導(dǎo)讀部分比期間的小說還要長且豐富，本篇只提及導(dǎo)讀部分掷贾。
有個譯者叫趙玉皎
此本云南出版社出版的芥川龍之介《羅生門》短篇小說選譯者為趙玉皎睛榄。
腦子里立刻浮現(xiàn)《窗邊的小豆豆》荣茫，毫無疑問想帅，同一個人。
趙玉皎啡莉，山東龍口人港准，北大日本文學(xué)博士研究生。好吧咧欣，知道是山東人浅缸，更是倍感親切。
之前魄咕，聽廣播劇《窗邊的小豆豆》聽到：翻譯趙玉皎只是一個譯者概念衩椒，如今看到她翻譯的《羅生門》才逐漸有了對她整個人的了解。
作為一名以翻譯兒童文學(xué)為主的譯者哮兰，能翻譯芥川龍之介的經(jīng)典之作無疑是一個重大的自我突破毛萌。個人對《窗邊的小豆豆》的喜愛，對接下來讀的《羅生門》小說選也是充滿期待喝滞。
導(dǎo)讀標題的一句話：人生不如一行波德萊爾阁将，即刻提起了我對趙玉皎翻譯的整個小說集的胃口。
導(dǎo)讀：最特別的作者解讀
在買此本書之前右遭，僅僅是知道有個日本作家叫芥川龍之介做盅，其他的信息一無所知。
但是趙玉皎版的導(dǎo)讀是我讀到的最特別最有味道的對作者窘哈、對作品的解讀吹榴，文字行文流水，作者經(jīng)歷跌宕起伏滚婉，譯者又把持有度图筹，沒有特別明顯的性別特征，如果不是提前知道满哪，不會留意她的性別意味婿斥，反而使導(dǎo)讀客觀公正，又意味綿長哨鸭。既有男性的理性民宿、又有女性的柔和，是一種恰到好處像鸡。
人生不如一行波德萊爾的導(dǎo)讀標題幾乎概括了芥川龍之介的一個最鮮明的個性特征活鹰。
1.世紀末的憂郁
波德萊爾是芥川最鐘情的世紀末文學(xué)代表的典型作家哈恰。芥川喜歡世紀末風(fēng)格，也是他骨子里的厭世主義和懷疑主義傾向的主要來源志群。
“天色漸暮着绷，但他依然熱心地看著書脊上的文字。擺在那里的锌云，與其說是書籍荠医，莫如說是世紀末本身”。
“人生悲劇的第一幕始于成為父母子女桑涎。遺傳彬向、境遇、偶然--掌握我們命運的攻冷，終究還是這三種東西”娃胆。
“周圍是丑陋的，我自己也是丑陋的等曼。眼看著這一切而生活里烦，是痛苦的〗……對于離開了利己主義的愛的存在胁黑，我表示懷疑〖衔罚”
如上所述别厘，芥川的世紀末情節(jié)顯露無遺，而其寄人籬下與初戀失敗的各種困頓促進了他內(nèi)心憂郁性格的加深拥诡，最終導(dǎo)致事實上的《羅生門》的誕生触趴。
2.古典的光華
才華橫溢的芥川在初露鋒芒時，那般光芒幾乎是無人能及的渴肉，尤其是成為文壇泰斗夏目漱石最鐘愛的弟子之后冗懦。
芥川作為作家的生涯是從《羅生門》開始的〕鸺溃《羅生門》取材于《今昔物語集》披蕉，其中不只顯露了他對于人生的懷疑態(tài)度和對于利己主義的人性之絕望，另一方面預(yù)示了他的取材方向乌奇，即對古典題材的開發(fā)没讲。
而在得到老師夏目漱石的一再贊賞之后，他連出精品礁苗∨来眨《鼻子》《山藥粥》均出自《今昔物語集》，大獲好評试伙。后又趁勢出了《手絹》《煙草與魔鬼》《大石內(nèi)藏助的一天》嘁信，成為文壇新晉作家于样。
這年，他24歲潘靖。一年內(nèi)出了兩部作品集穿剖，可見其人氣之旺盛。
這年他與妻子冢本文子結(jié)婚卦溢，后來在他們十年婚姻中糊余，育有三個男孩。
同年2月既绕，他成為大阪每日新聞社的簽約作家啄刹，并在海軍機關(guān)學(xué)校擔(dān)任英語教官，生活還算豐裕凄贩。
后來舉家搬至鐮倉，這個時代袱讹，他最重要的代表作就是《地獄變》同樣取自古典疲扎。當(dāng)然也有一些其他的珠圓玉潤的短篇小說，比如《女體》《黃粱夢》《英雄之器》《蜘蛛之絲》捷雕。而后椒丧，他辭掉海軍英語教官的職務(wù)，成為專業(yè)作家救巷，同時也意味著鐮倉時代的結(jié)束壶熏。
在此期間，他將古典文學(xué)浦译，尤其是對《今昔物語集》的取材的應(yīng)用所謂融會貫通棒假，令古典文學(xué)煥發(fā)了生機，同時古典文學(xué)也為芥川文學(xué)涂上了瑰麗的色彩精盅。
3.探索與挫折
芥川的書房叫“我鬼窟”帽哑，從這個時代，其創(chuàng)作進入中期叹俏。此中期長達六年妻枕，但精品不多，甚至出現(xiàn)了良莠不齊的頓挫感粘驰。期間出過《毛利先生》《蜜橘》《疑惑》屡谐，反響平平。
1920年后蝌数，他的《舞會》愕掏，再次表現(xiàn)芥川對駕馭歷史題材的高超能力∽亚埃《秋》亭珍，是難得的現(xiàn)代佳作敷钾，表明他在新領(lǐng)域探索取得了一定的成功。但逐漸的肄梨，《南京的基督》《杜子春》并不能再次領(lǐng)芥川回到巔峰水平阻荒。
1921年，芥川進行了歷時四個月的中國之旅众羡，期間他感受到古典詩情與現(xiàn)實中國的巨大落差侨赡，同時他的健康狀況也在急速惡化。
1922年粱侣，發(fā)布的四篇作品中羊壹，僅有《竹林中》達到了高水準，其他均為平平之作齐婴。
期間油猫，時代變動，主要為一戰(zhàn)后的經(jīng)濟恐慌柠偶，文壇上無產(chǎn)階級文學(xué)興起情妖，使他不得不對社會和人生問題作出更多關(guān)注。
之后诱担，除《絲女手記》外毡证，其中期創(chuàng)作再無可圈可點的佳作。文壇對32歲的芥川已有江郎才盡的感嘆蔫仙。而他自己也逐漸對生活失去了熱情料睛，身體上的神經(jīng)衰弱的病癥也日益加重。
4.藝術(shù)之殉
1925年摇邦，芥川發(fā)表了《大導(dǎo)寺信輔的半生》恤煞，這是他自傳色彩最為濃厚的一部作品。
與中期相比涎嚼，其晚期作品主要以自我告白為主阱州，這點尤其耐人尋味。
在生命的后兩年半法梯，隨著身體與生理狀況的惡化苔货，其創(chuàng)作風(fēng)格也發(fā)生了很大變化。
在胃腸衰弱和神經(jīng)衰弱越發(fā)嚴重的情況下立哑，他發(fā)表了《點鬼簿》夜惭，算是1926年度唯一的佳作。
1927年铛绰，在他生命的最后半個年頭诈茧，仿佛如火苗迸發(fā)∥骊《玄鶴山房》《海市蜃樓》《齒輪》《西方之人》都堪稱力作敢会，而《河童》《一個傻子的一生》更是代表了他晚年創(chuàng)作的最高水平曾沈。如預(yù)示的那般，最后的幾部作品都隱含濃厚的死亡陰影鸥昏。
在其生命中的最后兩年中塞俱，自殺的念頭一直縈繞他的心間。在最后的一段時間吏垮，他有意拜訪友人障涯，予以告別。1927年7月24日凌晨膳汪，他服下大量安眠藥與世長辭唯蝶。
縱觀此生，藝術(shù)至上是他終生秉持的信念遗嗽，他短暫的生命在對藝術(shù)的追求中獲得了永恒的圓滿粘我。
--趙玉皎
