作者：丁聰
?? ?《黃金時代》是許鞍華執(zhí)導作谭，李檣編劇、監(jiān)制的待侵，于2014年10月1日公映的一部費時丢早、費力、費財秧倾，卻票房慘淡的文藝片怨酝。這部榮獲“第34屆香港電影最佳影片”獎的電影講述的是民國女作家蕭紅命途多舛，關于創(chuàng)作那先、關于愛情的人生之路农猬。描繪出上世紀30年代，動蕩社會中涌現出奮進的有志青年對于文學路的探索和求知的場景售淡。這部褒貶不一的文藝片亮點和槽點都很多斤葱。我個人認為，影片中新奇的間離效果和線性敘事結構揖闸，美輪美奐的鏡頭語言和意味雋永的臺詞鋪墊是影片中三大亮點揍堕，也是影片最精彩的藝術表現手法。我仿佛看到汤纸，雪夜中衩茸，漸漸遠去了的車，漸漸消逝的綁著麻花辮的女子贮泞。那個傳奇女子顛沛流離的呼蘭河夢境楞慈，也惟愿她的亂世繁華幔烛，不再浮沉不定。
? ? ? ?豐富的線性敘事結構和間離性敘事手法奠定了人物傳記式的影片風格囊蓝《鲂《黃金時代》包含了眾多的敘事手法，影片主干以時間流程作為多線性順序展開描繪聚霜。期間插入“過去式插敘”和“分離式倒敘”狡恬，整體的敘事結構平緩的充斥著整部影片，向觀眾娓娓道來一個上世紀30年代傳奇女子的一生俯萎。
? ? ? 《黃金時代》更像是一部眾人回憶錄式風格的“文獻片”傲宜。片中復雜龐大的各空間文學領域的文藝工作者一邊參與著蕭紅的人生經歷，一邊突然駐足直視鏡頭夫啊，口述蕭紅的后期境遇，就像是一段綜藝娛樂節(jié)目的幕后采訪和點評辆憔。甚至連影片的開場鏡頭撇眯，都是蕭紅的自述生平。這一種新奇的敘事手法不免令影片在敘事結構上略顯突兀和離奇虱咧。但從“記錄文學”的角度講熊榛，這樣又更貼近真實，多角度的敘事結構有利于觀眾理解腕巡，激發(fā)觀眾的求知欲和興趣玄坦。開場鏡頭里自述的時間點，暗示了時間流程將成為影片的一大敘事線索绘沉。片中各時期煎楣、各人物也謹遵這一線索，以時間為主干進行事件串聯(lián)车伞，又略顯轉折的插入“回憶式評價”择懂。這與同為傳記類的《末代皇帝》是截然不同的兩種風格，而后者的敘事結構似乎更易理解和接受另玖。其他的倒敘困曙、插敘的小片段在影片的結構上則起到了一個緩沖發(fā)展的效果。倒敘令影片節(jié)奏感增強谦去，插敘豐富了影片的事物發(fā)展順序慷丽，分支的些情節(jié)，完整了人物形象的塑造鳄哭。敘事結構可以說是《黃金時代》的導演最花心思的地方要糊，也是整部影片結構上最濃墨重彩的一筆。對于這種有些冗雜的敘事方式窃诉，更多的人表示太過跳躍杨耙，不甚理解赤套。反對的聲音明顯蓋過叫好的聲音。但誠然珊膜，《黃金時代》在敘事結構上真真正正的開拓了一種新興的間離效果的黃金時代容握，是一種令人驚嘆的創(chuàng)新。
? ? ? ? 唯美而悲傷的鏡頭語言中的畫面表現和各類拍攝技巧的巧妙運用车柠，暗示了主人公注定悲哀的人生境遇剔氏。《黃金時代》的題目和影片畫面整體的顏色基調形成了強烈的反差效果竹祷，劇烈的對比沖突增強了影片的戲劇性效果谈跛。同時，一幀幀唯美的電影畫面也為觀眾送上了一場視覺盛宴塑陵。
? ? ? ? ?灰黑色的基調傳達出悲傷的人生命格感憾，暗喻波折無常的不曾絢爛的“黃金時代”的主題意蘊。影片的開場鏡頭便是觸目驚心的黑白近景鏡頭令花，事實上阻桅，黑白灰也是貫穿整部影片的基調色。悲傷到凄慘的色調和氛圍充盈著蕭紅整段人生的每一時期兼都。最深刻的畫面嫂沉，是那些漫天飛舞的雪夜，那化不開的濃濃暗夜扮碧。蕭紅遠渡重洋時趟章，陪伴她的，只有昏黃的油燈慎王、熹微的白燭和不時作響的風鈴蚓土。俯角鏡頭下，是她落寞的眼神柬祠，形單影只的孤寂北戏。正如她筆下的文字：“軍，窗上灑著白月的時候漫蛔，我愿意關著燈坐下來嗜愈，沉默一些時候，就在這就沉默中忽然像有警鐘似的來到我的心上莽龟，這不就是我的黃金時代嗎蠕嫁？此刻√河”此時剃毒，她的黃金時代，不是與蕭軍的愛情，而是她心心念念的文學創(chuàng)作赘阀，文藝里的黃金時代益缠。《黃金時代》仿佛是被刻意鍍上了一層消極的顏色基公。大片大片的灰暗令影片結尾處那一片燦爛的回憶美好的太過縹緲恍惚幅慌。漏光的童年，美麗的花園轰豆，和那個寵愛她的爺爺……這胰伍，應該也是她所有回憶里，最珍貴也最難以忘卻的酸休。不論是東渡日本骂租，還是最后病重時的連夜偷渡港島，都是一抹化不開了前路茫茫斑司，廣袤的海面上渗饮，剪影效果的視覺傳達，傳遞著孤單影只的“亂世之中生如浮萍”的效果陡厘。而暖黃的光下營造出的逆光夢幻抽米，不知“二蕭”是否還記得，那雪夜中斷裂的鞋帶和那碗熱氣騰騰的叫做幸福的肉丸湯糙置。
? ? ? ? 文藝而別具深意的臺詞鮮活的刻畫出每一個角色的個人形象，描繪出角色的人物性格特征是目，構成了嚴謹的三段小章節(jié)式的影片谤饭。《黃金時代》作為一部文藝片懊纳，臺詞運用和意境的營造往往比演員的演技和情節(jié)的設置與發(fā)展更令人關注揉抵。影片中臺詞的設置，也是整部影片的一條中心線索支線嗤疯。
? ? ? ?寓意深刻的臺詞冤今，精心節(jié)選的語段以及各類角色的旁白，獨白和影片中的畫外音構建出影片的整體框架茂缚。文藝氣息濃重的臺詞也凸顯《黃金時代》的整體氛圍戏罢。臺詞的設置，結構上串聯(lián)起“三章節(jié)”的人生故事脚囊，情節(jié)上層層遞進龟糕，進一步加深描繪蕭紅的坎坷人生路』谠牛“我不能選擇怎么生讲岁，怎么死，但我能決定怎么愛，怎么活缓艳。這是我要的自由校摩，我的黃金時代〗滋裕”這是影片中的“蕭紅”對于自己“黃金時代”闡述衙吩，也是電影《黃金時代》之所以被命名為“黃金時代”的一大論點理由。她的黃金時代舶治，是“你知道我別無所求分井，我只想有個安靜的環(huán)境寫寫東西∶姑停”正如她的選擇尺锚，她想要的，只是創(chuàng)作惜浅，而非革命瘫辩。一支筆，一根煙坛悉，氤氳霧氣中的《生死場》伐厌，痛徹心扉的《棄兒》都是她所追求的÷阌埃“我只愿蓬勃生活在此時此刻挣轨，無所謂去哪，無所謂見誰轩猩，那些我將要去的地方卷扮，都是我從未謀面的故鄉(xiāng)；那些我將要見的人均践，都會成為我的朋友晤锹。”這是她的黃金時代彤委。三段章節(jié)鞭铆，整部影片被串聯(lián)起來的蕭紅的三個時期人生境遇。大致可以概括為“童年的哈爾濱——二蕭的愛戀——蕭紅焦影、端木蕻良车遂，駱賓基的糾葛”。以時間為線性敘述偷办，展開描繪講演艰额。《黃金時代》與其他影片最大的不同之一椒涯，就是影片中柄沮，每一個角色大段的內心獨白和旁白構成電影的整體的敘事結構，充當整部影片的敘事骨架，填充了畫面的不足祖搓。部分畫外音的設置狱意，視聽結合，彌補影片單調的記錄性效果的不足拯欧。
? ? ? 《黃金時代》以線性的敘事結構详囤，串聯(lián)的章節(jié)演繹，唯美的鏡頭語言镐作，精致的色彩隱喻藏姐，深刻的臺詞設置構成了一個傳奇女文青的坎坷人生。這是一部人物傳記该贾，也是一部名人記錄和文學回憶史羔杨。基于蕭紅杨蛋，她明媚的夢里兜材，呼蘭河里匆匆而過的黃金時代，燦爛輝煌逞力，即便是在籠子里曙寡。無所謂怎樣生死，而所謂怎樣轟轟烈烈的愛寇荧，怎樣平平淡淡的活举庶。無不貞譏笑，有愛護體貼揩抡。這灯变，是她的，黃金時代捅膘。她所奔波勞碌，追尋著的黃金時代滚粟。
