歷史的天空

-----人藝話劇《司馬遷》觀后

12月第一天未荒，我妈倔，風塵仆仆，出合肥南站直奔合肥大劇院伪煤，奔著心中的人藝加袋，奔著馮遠征……

一進大廳，就看到兩個古裝“司馬遷”在跟觀眾互動擺拍抱既，旁邊各種劇情劇照演員介紹及韓城（司馬遷的老家）的旅游推介职烧，樓梯口是光盤銷售點，商業(yè)氣氛壓倒一切。

當聽說人藝將在合肥上演《司馬遷》時，我毫不猶豫地當即購票渣锦，一是司馬遷的感召力睹酌，二是覺得自己藝術素養(yǎng)太差，要補！

司馬遷在中國歷史上的地位無人撼動，《史記》更是彪炳千秋，魯迅稱之為“史家之絕唱壹堰，無韻之離騷”拭卿。為了能更好地融入劇情，我又重溫了那段歷史贱纠，再次走近了司馬遷峻厚。此刻我懷著無比崇敬的心情，無限期待地端坐在劇場二樓谆焊，另外兩個小伙伴兒也戴上了眼鏡惠桃，三個文化人頓時莊嚴狀、神圣狀地進入了狀態(tài)辖试。

“DUANG”一聲鑼響辜王，古裝戲特有的開場拉開了第一幕《廷諫》。

一開場罐孝，于洋飾演的漢武帝端坐威嚴的大殿呐馆，群臣面向觀眾整齊分列兩旁，緊張肅穆莲兢。但漢武帝一句“把屎盆子扣在我頭上”汹来，讓我松弛了神情，莫非這是一出鬧劯耐А收班？否則金鑾殿上我怎么聽到了來自九五至尊的市井之言？而且我還聽出了于洋的京味兒谒兄！

朝堂所議為李陵投降匈奴一事闺阱，群臣一致建議處死李陵并滅其九族，此時馮遠征飾演的司馬遷出場舵变，他力排眾議為李陵辯駁了幾句，說了幾句公道話瘦穆，結果觸動逆鱗惹禍上身纪隙，被判死刑。這樣自然就引出第二幕《宮刑》扛或。

劇情是漢武帝為羞辱司馬遷及奸佞小人的慫恿绵咱，死刑改為宮刑。似乎是格外開恩熙兔，因為享受此“待遇”的歷史上僅有兩人悲伶。初聞被改判宮刑的司馬遷不肯接受，發(fā)瘋似的怒而撞墻住涉，繼而滿場跑場麸锉，“宮刑”的吶喊聲不斷響起。這不停地重復舆声，似乎只為讓觀眾特別是慕名前來的孩子們記住這殘酷的淫刑花沉。

司馬遷是太史公柳爽，不是普通的市井犯人，他是飽讀詩書的碱屁，他是偉岸的磷脯，他是厚重的…。他初聽宮刑時的震怒娩脾，愧對祖先的無地自容赵誓，一死了之的一了百了，無法完成父親遺愿的愧疚及太史令的責任感柿赊，讓他左右為難俩功、難以取舍、生死難斷闹瞧！這樣矛盾绑雄、糾結、復雜的艱難抉擇奥邮，這樣激烈的內心掙扎万牺，我完全沒有看出來，而觀眾們都看出了司馬遷妻女探監(jiān)其實就是勸他去死洽腺，她們對司馬遷接受宮刑感到相當失望脚粟。我對她們母女也相當失望，因為她們竟如此不了解自己的夫君自己的父親蘸朋。求死容易核无，可活著更難，“不懼死藕坯，何懼生”是勇氣团南，是擔當，更是英雄氣概炼彪！

我困了吐根，頸椎好疼，劇場二樓的座椅不合理辐马，看得我脖子疼拷橘。

第三幕《返鄉(xiāng)》應該是正面矛盾沖突最激烈的部分，也許能讓我振奮一下喜爷。然鵝冗疮，我卻閉目養(yǎng)神了。

慘遭宮刑檩帐，無論在過去還是在現(xiàn)在都不是什么光宗耀祖的好事情术幔，在封建思想濃厚的古代，這樣的人死后是不能進祖墳墓地的湃密，這是有辱宗族的奇恥大辱特愿，無論如何是不能讓人原諒的仲墨，即便有人理解也是有個逐漸接受的過程。劇中司馬遷返鄉(xiāng)不僅沒有受到族人鄉(xiāng)鄰們的鄙視揍障、責難目养、辱罵，反而受到了他們溫暖熱情的歡迎毒嫡，只有縣令的故意刁難癌蚁、阻撓才讓人想起還有鄉(xiāng)俗族規(guī)，才讓人感到真實兜畸，感同身受太史公當時的窘境努释。

如果這一幕改為開始的族人指責、侮辱咬摇、拒絕到沉默伐蒂、理解、同情乃至劇中二伯承諾死后陪他一起不入祖墳肛鹏，這樣是否更合情合理逸邦，更符合事實、更感人更有戲劇性呢在扰？

如果說戲劇講究的是矛盾沖突缕减，那么唯美則是它的情懷。第四幕的《大雪》讓人眼前一亮芒珠。

司馬遷選擇大雪這天寫《屈原列傳》桥狡，寒窯伏案，忘我投入皱卓，神交古人裹芝，如癡如醉，此時屈原如夢如幻地出現(xiàn)同太史公隔空對話娜汁。這極具浪漫主義的神來之筆讓我小激動一把局雄，只是如果他們不一張嘴談論屈原生前無論如何也無法預知的粽子，如果“屈原”的聲音不那么沙啞粗獷似一介武夫存炮，我會更容易領悟香草美人的境界，我會倍添上下求索的力量蜈漓。

困乏至極穆桂，我又想到這個座椅，設計時能不能認真點兒融虽？能不能人性化點兒享完？！我試圖將座椅轉向面對舞臺有额，可它是固定的般又，好吧彼绷，就這樣我擰著脖子熬到最后第五幕《殉道》。

海報廣告上說第五幕是“司馬遷同漢武帝思想上的巔峰對決”茴迁，我沒有感受到他們思想上的對決寄悯，更別說巔峰。其實最讓我感動的是司馬遷十年寒窯終成《史記》后堕义，當大業(yè)完成猜旬，理想實現(xiàn)，他突然嚎啕大哭倦卖，他那茍且偷生忍辱負重的委屈洒擦，他那心被掏空似的茫然，他那對未來的不知所措怕膛，全都雜糅在這響徹歷史天空的慟哭里熟嫩。我心傷悲，感同身受褐捻，眼淚一下子就蓄滿眼眶掸茅，可我的眼淚終究沒有滾落，被半路殺出的杜一刀活活憋回去了舍扰。真讓我生氣倦蚪！他讓我錯過了為我敬佩的太史公掬一把英雄淚，他按捺了我想同司馬遷一同大放悲聲的沖動边苹，我不明白眼看著就達到高潮為何卻戛然而止陵且？！讓觀眾的情感沒著沒落个束，懸在半空慕购，無法釋懷。竊以為這正是考驗編劇功底茬底，演員演技的關鍵時刻沪悲，可偏偏他們點到為止繞道而行。

至于司馬遷同漢武帝思想上的巔峰對決阱表，我已經不記得劇情殿如，一句臺詞都沒記住，只記得一個場景最爬，好像說著說著沒臺詞兒了（也不知是演員忘詞了涉馁，還是劇本的問題），司馬遷很突兀地突然舉箭跪地請求賜死爱致，此時觀眾笑場烤送。司馬遷決意以死捍衛(wèi)自己的操守，觀眾應該笑場嗎糠悯？能怪觀眾笑場嗎帮坚？妻往！

整個五幕大劇，觀眾笑場數(shù)次试和。

我不懂在一部歷史正劇里笑場是否正常讯泣，但我覺得這個《司馬遷》更像是一部正劇+鬧劇+穿越劇。

說它是鬧劇是因為不嚴謹灰署。整部劇里“死”這個字高頻出現(xiàn)判帮，不絕于耳「然“按律當斬”是否比“要死”更妥晦墙？“死”在漢代有很多種表達方法，可在本劇就只有一個字肴茄，毫不隱諱地刺耳晌畅。其他的臺詞都相當接現(xiàn)代的地氣，大量漢代以后的概念及當下的流行語句寡痰，如果不睜眼抗楔，你可能會認為這是一部現(xiàn)代劇，從臺詞拦坠，從演員的聲音连躏，還有詩朗誦般的語言表現(xiàn)。

另外我覺得演員舉手投足的形體動作也是塑造人物的關鍵贞滨。比如最后一幕入热，于洋改坐著為站著，可他走起路來肩膀左右晃動晓铆，腳不扎根兒似的勺良，完全沒有帝王的霸氣，總感覺他應該拎一鳥籠子更合適......馮遠征的形體動作有點兒飄骄噪，時而輕盈翩躚滿場飛舞尚困，時而唯唯諾諾狀幾近猥瑣，不大符合司馬遷的人物特點链蕊。最后馮遠征的返場謝幕事甜，蹦跳扭捏著下去，我立馬就想到了“茉莉”……

我不是編劇滔韵，更不懂話劇逻谦，只是一枚閑雜人等，囿于自己粗陋的認知作此觀后感想奏属，不是吹毛求疵，更無褒貶之意潮峦，其實劇本結構嚴謹囱皿，燈光舞美音效都可圈可點勇婴，只是覺得不是人藝的水平，人藝的金字招牌今后還能吸人眼球嗎嘱腥？

我打著哈欠走出劇場耕渴，旁邊一極帥極帥的帥哥認真地盯了我三秒（別誤會，不是為了我的美貌）齿兔，從他憂國憂民的眼神我讀懂了他的鄙視：素質真差橱脸，這么高大上的話劇居然......

好吧，新年音樂會走起分苇，繼續(xù)培養(yǎng)藝術細菌添诉！

……

威-------武--------

退堂！

2017-12-07大雪