【原創(chuàng)】求知若渴，虛心若愚涮阔。
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目錄
- 鴿子（胡適）
- 月夜（沈尹默 ）
- 三弦（沈尹默 ）
- 草兒（康白情 ）
- 鐵匠（劉半農(nóng) ）
- 立在地球邊上放號（郭沫若）
- 光明（朱自清）
- 天狗（郭沫若）
- 教我如何不想她（劉半農(nóng)）
- 過伊家門外（汪靜之）
- 窗外（康白情）
- 落花（馮雪峰）
- 棄婦（李金發(fā) ）
- 水手（劉延陵）
- 郵吻（劉大白）
- 秋晚的江上（劉大白）
- 夕暮（郭沫若）
- 春水（冰心）
- 晨興（宗白華）
- 溫靜的綠情（應修人）
- 晚禱（呈敏慧）
- 小詩（俞平伯）
- 沙揚娜拉——贈日本女郎（徐志摩 ）
- 雨景（朱湘）
- 家鄉(xiāng)（饒孟侃）
- 我們（宗白華）
- 死水（聞一多）
- 落花（穆木天）
- 雁兒呵，永不銜一片紅葉再飛來；遗埂（石評梅）
- 采蓮曲（朱湘）
- 我是一條小河（馮至）
- 蛇（馮至）
- 獻詩（穆木天）
- 現(xiàn)在（馮乃超）
- 我不知道風是在哪一個方向吹（徐志摩）
- 再別康橋（徐志摩）
- 一朵野花（陳夢家）
- 撲燈蛾（蒲風）
- 季候（邵洵美 ）
- 預言（何其芳）
- 大堰河——我的保姆（艾青）
- 地之子（李廣田）
- 我從CAFE中出來……（王獨清）
- 你是人間的四月天（林徽因）
- 春天的心（林庚）
- 義勇軍進行曲（田漢）
- 陰天（方敬）
- 五月的鮮花（光未然）
- 斷章（卞之琳）
- 雨雪（金克木）
- 花環(huán)——放在一個小墳上（何其芳）
- 小樓（李白鳳）
- 松花江上（張寒暉）
- 為祖國而歌（胡風）
- 在地球上散步（紀弦）
- 假使我們不去打仗（田間）
- 我愛這土地（艾青）
- 黃河頌（光未然）
- 故事（唐祈）
- 在寒冷的臘月的夜里（穆旦）
- 小時候（綠原）
- 黎明的通知（艾青）
- 春（穆旦）
- 囚歌（葉挺）
- 向日葵（王亞平）
- 三代（臧克家）
- 泥土（魯藜）
- 街頭（廢名）
- 井（杜運燮）
- 旗（穆旦）
- 歲暮（袁可嘉）
- 王貴與李香香（李季）
- 苦難的中國有明天（青勃）
- 力的前奏（陳敬容）
- 愛（牛漢）
- 金黃的稻束（鄭敏）
- 秋郊遙望（徐訏）
- 一串瘋話（林徽因）
- 無題（鄒荻帆）
- 詩（唐湜）
- 風景（辛笛）
- 蕭紅墓畔口占（戴望舒）
- 漳河水 （阮章競）
- 江南（徐遲）
- 有的人（臧克家）
鴿子（胡適）
原文
云淡天高敬特，好一片晚秋天氣!
有一群鴿子，在空中游戲牺陶。
看他們?nèi)齼蓛桑?br> 回環(huán)來往伟阔，
夷猶如意——
忽地里，翻身映日掰伸，白羽襯青天皱炉，
十分鮮麗!
詩評
該詩把新文化運動的同道比作自由翱翔的鴿子，借鴿子在秋陽下自在地“游戲”與“淘氣”狮鸭，表達了新文化運動倡導者的自豪和得意合搅。
行字數(shù)不等，句式歧蕉、音節(jié)也參差不齊灾部，語言相當口語化，用的是現(xiàn)代韻惯退，不受舊體詩的平仄限制赌髓，這是詩體解放的結(jié)果。當然，作為新詩初期的一首白話詩春弥，還明顯留有文言舊詩的痕跡
月夜（沈尹默 ）
霜風呼呼地吹著，
月光明明地照著叠荠。
我和一株頂高的樹并排立著匿沛，
卻沒有靠著。
三弦（沈尹默 ）
原文
中午時候榛鼎，火一樣的太陽逃呼，沒法去遮攔，讓他直曬著長街上者娱。靜悄悄少人行路抡笼，只有悠悠風來，吹動路旁楊樹黄鳍。
誰家破大門里辙诞，半院子綠茸茸細草彪置，都浮著閃閃的金光。旁邊有一段低低土墻，擋住了個彈三弦的人婚度，卻不能隔斷那三弦鼓蕩的聲浪。
門外坐著一個穿破衣裳的老年人墓卦，雙手抱著頭紊扬，他不聲不響。
詩評
奠定了全詩哀怨與孤寂的格調(diào)梅垄。全詩采用了舊體詩詞的表現(xiàn)方法厂捞，引用雙聲疊韻來輔助音節(jié)的和諧，造成有韻味且抑揚頓挫的音樂效果队丝。
草兒（康白情 ）
原文
草兒在前靡馁，
鞭兒在后。
那喘吁吁的耕牛炭玫，
正擔著犁鳶奈嘿，
眙著白眼，
帶水拖泥吞加，
在那里“一東二冬”地走著裙犹。
“呼——呼……”
“牛吔，你不要嘆氣衔憨，
快犁快犁叶圃，
我把草兒給你〖迹”
“呼——呼……”
“牛吔掺冠，快犁快犁。
你還要嘆氣，
我把鞭兒抽你德崭〕夂冢”
牛呵！
人呵眉厨！
草兒在前锌奴，
鞭兒在后。
詩評
寥寥數(shù)筆盡現(xiàn)了耕牛在利誘與壓迫下不堪重負的神情與困境憾股。耕牛得到草的前提是“快犁”鹿蜀。“你還要嘆氣服球，我把鞭兒抽你”茴恰，道出了耕牛多一聲嘆息就會遭受鞭打，挨打是耕牛的生存常態(tài)斩熊。
鐵匠（劉半農(nóng) ）
原文
叮當往枣！叮當！
清脆的打鐵聲粉渠，
激動夜間沉默的空氣婉商。
小門里時時閃出紅光，
愈顯得外間黑漆漆地渣叛。
我從門前經(jīng)過丈秩，
看見門里的鐵匠。
叮當淳衙！叮當蘑秽！
他錘子一下一上。
砧上的鐵箫攀，
閃作血也似的光肠牲，
照見他額上淋淋的汗，
和他裸著的靴跛，寬闊的胸膛缀雳。
我走得遠了，
還隱隱的聽見梢睛，
叮當肥印！叮當！
朋友绝葡，
你該留心著這聲音深碱，
他永遠的在沉沉的自然界中激蕩。
你若回頭過去藏畅，
還可以看見幾點火花敷硅，
飛射在漆黑的地上。
詩評
詩中的“叮當”和“紅光”，一是寫聽覺绞蹦，一是寫視覺力奋，在詩的三節(jié)中均有出現(xiàn)，造成回環(huán)往復的詩韻幽七；將打鐵的場景置于“黑漆漆”的“夜間”刊侯，而“叮當”的響聲因夜靜而更加鏗鏘響亮。閃爍的“紅光”也因這“黑漆漆”更加耀眼锉走。
立在地球邊上放號（郭沫若）
原文
無數(shù)的白云正在空中怒涌，
啊芭航臁挪蹭！好幅壯麗的北冰洋的情景喲！
無限的太平洋提起他全身的力量來要把地球推倒休偶。
啊傲豪鳌！我眼前來了的滾滾的洪濤喲踏兜！
啊按使恕！不斷的毀壞碱妆，不斷的創(chuàng)造肉盹，不斷的努力喲！
啊罢钗病上忍！力喲！力喲纳本！
力的繪畫窍蓝，力的舞蹈，力的音樂繁成，力的詩歌吓笙，力的律呂喲！
詩評
無數(shù)的白云正在空中怒涌巾腕， 無限的太平洋提起他全身的力量來要把地球推倒面睛。 立在地球邊上”，面對空中翻卷的白云尊搬，面對洶涌而來的滾滾洪濤侮穿，他觸景生情，“禁不住血跳腕鳴”毁嗦，有感而發(fā)寫下的亲茅。
這首詩寫得境界開闊，氣魄宏大，激情洋溢克锣，豪邁奔放茵肃。詩人從眼前“空中怒涌的白云”“壯麗的北冰洋”“無限的太平洋”與“滾滾的洪濤”抒寫開去，詩人所感受到的袭祟，是毀壞的力量验残！是創(chuàng)造的力量！是時代的強音巾乳！同時也是新思潮您没、新思想、新力量對自己的呼喚胆绊！于是氨鹏，他情不自禁地唱出了不斷毀壞和創(chuàng)造的、力的贊歌压状，他渴望著能投身到火熱的時代潮流之中去仆抵。
這首詩采用感嘆句，而很少用陳述句种冬。感嘆句又多有排比的短語镣丑，顯得簡短有力。詩行盡管參差不一娱两，各行頓數(shù)不等莺匠，又不押韻，卻具有一種內(nèi)在的節(jié)奏和韻律十兢。詩人又把這稱之為“聽軍歌軍號軍鼓”時的“鼓舞調(diào)”慨蛙。讀者讀這首詩封孙，好像看到了“五四”時代高揚“民主”和“科學”的風帆迎面駛來蜘矢，你會感受到巨大的力量锡溯，不可阻擋芜茵。
光明（朱自清）
原文
風雨沉沉的夜里，
前面一片荒郊倡蝙。
走盡荒郊九串，
便是人們的道。
呀寺鸥！黑暗里歧路萬千猪钮，
叫我怎樣走好？
“上帝胆建！快給我些光明罷烤低，
讓我好向前跑！”
上帝慌著說：“光明笆载？
我沒處給你找扑馁！
你要光明涯呻，
你自己去造！”
詩評
當時的中國依舊是蕭瑟荒涼的莽原曠野和風雨如磐的茫茫黑夜檐蚜。顯露了“探路者”迷茫彷徨的心曲魄懂。
天狗（郭沫若）
原文
我是一條天狗呀！
我把月來吞了闯第，
我把日來吞了市栗，
我把一切的星球來吞了，
我把全宇宙來吞了咳短。
我便是我了填帽！
我是月的光，
我是日的光咙好，
我是一切星球的光篡腌，
我是X光線的光，
我是全宇宙的Energy的總量勾效！
我飛奔嘹悼，
我狂叫，
我燃燒层宫。
我如烈火一樣地燃燒杨伙！
我如大海一樣地狂叫！
我如電氣一樣地飛跑萌腿！
我飛跑限匣，
我飛跑，
我飛跑毁菱，
我剝我的皮米死，
我食我的肉，
我吸我的血贮庞，
我嚙我的心肝峦筒，
我在我神經(jīng)上飛跑，
我在我脊髓上飛跑窗慎，
我在我腦筋上飛跑勘天。
我便是我呀！
我的我要爆了捉邢！
詩評
詩人借天狗吃掉日月的神話故事贊揚“五四”時代的新舊裂變脯丝，塑造了“天狗”頂天立地、氣吞日月伏伐、雄視宇宙宠进、光芒四射的雄奇造型，天狗形象已成為舊世界叛逆者的象征藐翎，成為吐故納新材蹬、具有無限能量的個性解放與新世界实幕、新社會、新未來創(chuàng)造者的象征堤器。表達出“五四”時期獨有的豪情澎湃與破舊迎新的時代主題昆庇。
第一節(jié)寫“天狗”吸納萬物，儲存能量闸溃，“吞”是關鍵詞整吆。第二節(jié)寫吞下全宇宙的“天狗”開始向世人展現(xiàn)它的能量。第三節(jié)塑造了一個具有鮮明主體意識的抒情主人公形象辉川，并且抒情主體已達到了非理性的程度表蝙。陷入非理性的“天狗”把自身作為唯一的毀滅對象與超越目標，剝皮乓旗、食肉府蛇、吸血、嚙肝屿愚，直至連用三個“飛跑”汇跨，盡情展示“天狗”在神奇的思維天地里縱情撒歡，釋放著不盡的激情與活力妆距，顯現(xiàn)著個性充分張揚的自由精神穷遂。這里，作為詩人與作為抒情主人公的“天狗”已經(jīng)合二為一了毅厚。最后一節(jié)回應詩的第一節(jié)塞颁，同時以“我的我要爆了”這一詩句作結(jié)浦箱，使全詩呈現(xiàn)出飽滿的張力吸耿。
這首詩極富浪漫主義風格特色。詩中對“天狗”的想象大膽奇特酷窥。全詩感情奔放激越咽安。通篇都以“我”的口吻來寫，詩人以“天狗”自喻蓬推，通過“天狗”氣吞宇宙的非凡之勢來抒發(fā)內(nèi)心豪情妆棒。詩歌自始至終貫穿著強烈的感情，具有濃厚的主觀色彩沸伏。詩歌語言講究韻律和節(jié)奏感糕珊。詩中多采用簡短的句式，并將其與疊句毅糟、排比等手法結(jié)合起來红选，造成一種強烈的旋律、急促有力的節(jié)奏和摧枯拉朽般逼人的氣勢姆另。
教我如何不想她（劉半農(nóng)）
原文
天上飄著些微云喇肋，
地上吹著些微風坟乾。
啊蝶防！
微風吹動了我頭發(fā)甚侣，
教我如何不想她？
月光戀愛著海洋间学，
海洋戀愛著月光殷费。
啊菱鸥！
這般蜜也似的銀夜近上，
教我如何不想她？
水面落花慢慢流寂玲，
水底魚兒慢慢游呆馁。
啊鹊漠！
燕子你說些什么話主到？
教我如何不想她？
枯樹在冷風里搖躯概，
野火在暮色中燒登钥。
啊娶靡！
西天還有些殘霞牧牢，
教我如何不想她？
詩評
排比手法籠罩全篇姿锭，一唱三嘆塔鳍，烘托渲染了纏綿的情感。另外呻此，每一節(jié)的前兩行寫景還運用了對仗的修辭手法轮纫，“天上——地上”“月光——海洋”“水面——水底”“枯樹——野火”，也有助于營造優(yōu)美的詩歌意境焚鲜。
過伊家門外（汪靜之）
原文
我冒犯了人們的指摘掌唾，
一步一回頭地瞟我意中人；
我怎樣欣慰而膽寒呵忿磅。
詩評
大膽地沖破舊禮教的束縛糯彬，自由放任地追求純潔美好的愛情。 “我冒犯了人們的指摘葱她，一步一回頭地瞟我意中人”撩扒，前一句抒寫了抒情主人公敢于向封建禮教宣戰(zhàn)的英勇氣概，后一句表達了對意中人的脈脈深情览效∪匆ǎ“一步一回頭”這個神態(tài)動作虫几，準確地寫出了對意中人“看不夠”的癡迷心態(tài)。
窗外（康白情）
原文
窗外的閑月
緊戀著窗內(nèi)蜜也似的相思挽拔。
相思都惱了辆脸，
她還涎著臉兒在墻上相窺。
回頭月也惱了螃诅，
一抽身兒就沒了啡氢。
月倒沒了；
相思倒覺得舍不得了术裸。
詩評
將“閑月”和“相思”人格化為一種相互依戀的人際關系倘是，把通常是詩人與月的關系中的詩人一方隱去，直接描寫“閑月”與“相思”的感情糾葛袭艺，呈現(xiàn)出一種童話般的意境搀崭。
落花（馮雪峰）
原文
片片的落花，盡隨著流水流去猾编。
流水呀瘤睹！
你好好地流罷。
你流到我家底門前時答倡，
請給幾片我底媽轰传；——
戴在伊底頭上，
于是伊底白頭發(fā)可以遮了一些了瘪撇。
請給幾片我底姊获茬；——
貼在伊底兩耳旁，
也許伊照鏡時可以開個青春的笑呵倔既。
還請你給幾片那人兒：——
那人兒你認識么恕曲？
伊底臉上是時常有淚的。
詩評
盡管詩的基調(diào)是傷感的叉存，情感卻是真摯動人的码俩。這首詩一反古典詩歌表現(xiàn)“落花流水”時的哀傷情緒度帮，詩人懷著一顆誠摯的愛心歼捏，托流水獻花，將花兒一個也不少地依次獻給自己的母親笨篷、大姐和女友瞳秽。托流水獻花，這是一種幽然情深的詩歌意象率翅。
棄婦（李金發(fā) ）
原文
長發(fā)披遍我兩眼之前练俐，
遂隔斷了一切羞惡之疾視，
與鮮血之急流冕臭，枯骨之沉睡腺晾。
黑夜與蚊蟲聯(lián)步徐來燕锥，
越此短墻之角，
狂呼在我清白之耳后悯蝉，
如荒野狂風怒號：
戰(zhàn)栗了無數(shù)游牧归形。
靠一根草兒，與上帝之靈
往返在空谷里鼻由。
我的哀戚唯游蜂之腦能深印著暇榴；
或與山泉長瀉在懸崖，
然后隨紅葉而俱去蕉世。
棄婦之隱憂堆積在動作上蔼紧，
夕陽之火不能把時間之煩悶
化成灰燼，從煙突里飛去狠轻，
長染在游鴉之羽奸例，
將同棲止于海嘯之石上，
靜聽舟子之歌向楼。
衰老的裙裾發(fā)出哀吟哩至，
徜徉在丘墓之側(cè)，
永無熱淚蜜自，
點滴在草地
為世界之裝飾菩貌。
詩評
《棄婦》深刻描寫了一個被丈夫遺棄的女子內(nèi)心的悲哀、孤獨和絕望重荠。聯(lián)系詩人自身漂泊不定的命運箭阶，“棄婦”這個形象實際上是詩人的一種“自悼”，詩人對“棄婦”的悲苦境遇充滿著同情戈鲁，是詩人自身命運的象征或?qū)懻铡?/p>
第一節(jié)刻畫了“棄婦”惡劣的生活環(huán)境：長發(fā)遮面仇参，表示落魄∑诺睿“棄婦”與“黑夜與蚊蟲”同在诈乒。第二節(jié)寫“棄婦”生活在無人的山谷：“山泉”“懸崖”“紅葉”都是“空谷”的分寫，所謂“與上帝之靈往返”只是“棄婦”的自我解嘲婆芦，說明她的哀戚無人可訴怕磨。第三節(jié)再把視角拉回到對棄婦的描寫上：“棄婦”孤獨，但烏鴉還算夠意思消约，它陪著“棄婦”“將同棲止于海嘯之石上肠鲫，靜聽舟子之歌”。這個烏鴉應該就是詩人自己或粮〉妓牵“靜聽舟子之歌”說明他們在心理上是相通的。這一節(jié)由“棄婦”的所見、所聞渣锦、所感轉(zhuǎn)移到詩人對“棄婦”本體的觀摩硝岗。詩句之間展現(xiàn)了豐富的聯(lián)想和巨大的跳躍。最后一節(jié)寫“棄婦”衰老的裙裾隨風搖擺替主人發(fā)出無可奈何的哀嘆袋毙，“棄婦”似一縷游魂般穿梭在荒涼的丘墓之側(cè)辈讶，身前身后，茫然一片娄猫〖“永無熱淚，點滴在草地媳溺，為世界之裝飾”月幌，“棄婦”的哀傷最終成為世界美麗的裝飾。
詩中充滿隱晦的暗示和跳躍的聯(lián)想，現(xiàn)實與幻想雜相交錯蝎困，帶有鮮明的象征主義色彩。詩中運用了大量諸如在中國古典詩詞中難得一見的“枯骨”“蚊蟲”“游蜂”“游鴉”等冷丑意象禾乘，明顯受到波德萊爾《惡之花》的影響澎埠。以丑入詩，以惡為美始藕，更顯見現(xiàn)代詩歌深層次的現(xiàn)實主義色彩蒲稳。
水手（劉延陵）
原文
一
月在天上，
船在海上伍派，
他兩只手捧住面孔江耀，
躲在擺舵的黑暗地方。
二
他怕見月兒眨眼诉植，
海兒掀浪祥国，
引他看水天接處的故鄉(xiāng)。
但他卻想到了
石榴花開得鮮明的井旁晾腔，
那人兒正架竹子舌稀，
曬她的青布衣裳。
詩評
將水手往昔的美好生活與目前輾轉(zhuǎn)漂泊的境況兩相對照建车，又以一個“情”字巧妙自然地將兩節(jié)詩連成一體扩借，從而把水手思鄉(xiāng)懷人的情感表達得淋漓盡致椒惨、渾然天成缤至。
郵吻（劉大白）
原文
我不是不能用指頭兒撕，
我不是不能用剪刀兒剖，
只是緩緩地
輕輕地
很仔細地挑開了紫色的信唇领斥；
我知道這信唇里面嫉到，
藏著她秘密的一吻。
從她底很鄭重的折疊里月洛，
我把那粉紅色的信箋何恶，
很鄭重地展開了。
我把她很鄭重地寫的嚼黔，
一字字一行行细层，
一行行一字字地
很鄭重地讀了。
我不是愛那一角模糊的郵印唬涧，
我不是愛那幅精致的花紋疫赎，
只是緩緩地
輕輕地
很仔細地揭起那綠色的郵花；
我知道這郵花背后碎节，
藏著她秘密的一吻捧搞。
詩評
細膩地表現(xiàn)了戀愛中的男青年在收到盼望已久的女友來信之際，那種如癡如醉狮荔、如癲如狂的動人情景胎撇。詩中“不是不能”“緩緩地”“輕輕地”等疊詞運用及回環(huán)往復的寫法流露出抒情主人公對那份情愛的珍重。
在結(jié)構(gòu)上殖氏，詩人利用重疊的章句安排來配合情感的發(fā)展主線晚树，旨在造成情緒的延長以達到強調(diào)的目的。兩處“緩緩地”“輕輕地”雅采，在音節(jié)上構(gòu)成一種平緩和諧的聽覺效果题涨，以渲染愛的執(zhí)著與深沉；一連串重疊的“鄭重地”和“一字字一行行”的反復总滩，則又在表現(xiàn)一種愛的神圣感纲堵。
由于新思潮的影響，該詩表現(xiàn)得直率闰渔、坦誠席函，較少含蓄。但這首詩音節(jié)整齊冈涧、韻律和諧茂附、語言明晰。
秋晚的江上（劉大白）
原文
歸巢的鳥兒督弓，
盡管是倦了营曼，
還馱著斜陽回去。
雙翅一翻愚隧，
把斜陽掉在江上蒂阱；
頭白的蘆葦，
也妝成一瞬的紅顏了。
詩評
這種夸張的描寫體現(xiàn)了鳥兒擺脫重負录煤、追求自由的精神鳄厌。把蘆葦人格化了，這給全詩平添了無限的情趣和濃濃的詩意妈踊。 簡潔的勾勒了嚎，意境的營造，細節(jié)的刻畫廊营，這都是舊體詩詞中常用的手法歪泳。
夕暮（郭沫若）
原文
一群白色的綿羊，
團團睡在天上露筒，
四周蒼老的荒山夹囚，
好像瘦獅一樣。
昂頭望著天邀窃，
我替羊兒危險荸哟，
牧羊的人喲，
你為什么不見瞬捕？
詩評
這是一首以兒童視角描寫夕暮時分天上云彩的寫景短詩鞍历，清新自然，充滿了童稚氣息肪虎。全詩運用兒童式的認知巧妙地把一幅牧羊圖繪到了天上劣砍，以短短的八行詩句借夕暮中的云彩營造了一個引人入勝的童話世界，既生動形象又單純清新扇救。
春水（冰心）
原文
造物者——
倘若在永久的生命中
只容有一次極樂的應許刑枝，
我要至誠的求著：
我在母親的懷里，
母親在小舟里迅腔，
小舟在明月的大海里装畅。
詩評
在中國新詩創(chuàng)作的初始階段，冰心的抒情哲理小詩在當時的報刊上連續(xù)刊出后反響很大沧烈，開創(chuàng)了一個“小詩流行的時代”掠兄，其結(jié)集出版的《繁星》和《春水》已成為我國現(xiàn)代文學史上的經(jīng)典著作，這些獨具風格的詩歌被人稱為“冰心體”锌雀。
晨興（宗白華）
原文
太陽的光
洗著我早起的靈魂蚂夕。
天邊的月
猶似我昨夜的殘夢。
詩評
詩人宗白華創(chuàng)作以小詩見長腋逆，其小詩作品多是對宇宙婿牍、人生的探索和對藝術(shù)的哲理性體驗，詩句明麗雅潔惩歉，頗得當時詩界好評等脂∏温《晨興》這首小詩寫的是詩人早起時的所見所感，但體現(xiàn)了詩人一種積極的憧憬和向往慎菲。
《晨興》一詩寫得曠遠清雅空靈嫁蛇，意境靜謐雋永幽深锨并，達到了形與質(zhì)的完美結(jié)合露该，體現(xiàn)了一種蘊藉豐盈、靈動灑脫第煮、天人合一的境界解幼。讀著四行短詩，感覺詩人似信手拈來包警，卻涉筆成趣撵摆。雖篇幅短小卻韻味無窮，在有限中蘊含著無限害晦，真是以一斑盡窺全豹特铝，以一目盡傳精神。
溫靜的綠情（應修人）
原文
也是染著溫靜的綠情的壹瘟，
那綠樹濃陰里流出來的鳥歌聲鲫剿。
鳥兒樹里曼吟；
鴨兒水塘邊徘徊；
狗兒在門口摸眼睛；
小貓兒窗門口打瞌睡鸟整。
人呢烁登？——
還是去鋤早田了
還是在炊早飯呢？
蒲花架上綠葉里一閃一閃的牢硅，
原來是來偷露水吃的
紅紅的小蜻蜓！
詩評
語言清新，意境優(yōu)美明场，每節(jié)詩句都是為了表現(xiàn)田園生活的恬淡與寧靜而展開，且手法多變李丰，第二節(jié)以動寫靜榕堰，第三節(jié)化實為虛，結(jié)尾的細節(jié)描寫嫌套，各具特色逆屡。整首小詩呈現(xiàn)出詩情畫意般的田園之美。
晚禱（呈敏慧）
原文
我獨自地站在籬邊踱讨。
主呵魏蔗，在這暮靄的茫昧中。
溫軟的影兒恬靜地來去痹筛，
牧羊兒正開始他野薔薇的幽夢莺治。
我獨自地站在這里廓鞠，
悔恨而沉思著我狂熱的從前，
癡妄地采擷世界的花朵谣旁。
我只含淚地期待著——
期望有幽微的片紅
給暮春闌珊的東風
不經(jīng)意地吹到我的面前床佳；
虔誠地，靜謐地
在黃昏星懺悔的溫光中
完成我感恩的晚禱榄审。
詩評
詩人伴著懺悔而來的是含淚的期待：只愿那幽怨美麗的戀影能奇跡般回到自己的懷抱砌们，重溫往日的歡樂時光，唯有如此歸來搁进，才能夠完成感恩的晚禱浪感。 這首詩運用現(xiàn)代象征派詩歌創(chuàng)作手法，技法嫻熟饼问，詩句情思交融影兽，語言優(yōu)美典雅，寧靜中蘊含著激情莱革。
小詩（俞平伯）
原文
微倦的人峻堰，
微紅的臉，
微溫的風色盅视，
在微茫的街燈影里過去了捐名。
沙揚娜拉——贈日本女郎（徐志摩 ）
原文
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水仙花不勝涼風的嬌羞左冬，
道一聲珍重桐筏，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉拇砰！
詩評
徐志摩陪同印度詩人泰戈爾赴日本講學期間梅忌。這首贈別詩，是現(xiàn)代抒情詩的“絕唱”除破，流傳甚廣牧氮。詩人僅用短短的五行詩句，就為讀者塑造了一位含情脈脈瑰枫、性情溫柔踱葛、形態(tài)逼真的日本女郎的藝術(shù)形象。別離時的一“低頭”光坝，日本女郎顯得多么溫柔尸诽，道一聲“珍重”，再道一聲“珍重”盯另，這殷殷的叮嚀性含，又恰到好處地表現(xiàn)了日本女郎的溫存、莊重與賢淑鸳惯。
短詩采用白描手法通過摹形與擬聲組成情態(tài)和聲音的動感畫面商蕴，使讀者如見其人叠萍、如聞其聲，恰到好處地表現(xiàn)了日本女郎的情態(tài)美绪商，也讓讀者領略到那極富人情味的離情美苛谷。
雨景（朱湘）
原文
我心愛的雨景也多著呀：
春夜春夢時窗前的淅瀝；
急雨點打上蕉葉的聲音格郁；
霧一般拂著人臉的雨絲腹殿；
從電光中潑下來的雷雨——
但將雨時的天我最愛了。
它雖然是灰色的卻透明理张；
它蘊著一種無聲的期待赫蛇。
并且從云氣中绵患，不知哪里雾叭，
飄來了一聲清脆的鳥啼。
詩評
《雨景》這首詩描繪了下雨時的各種景致落蝙，卻是情與景高度融合的詩篇织狐，表達出詩人對人生美好事物的期待。
全詩共十行筏勒，洋溢著一種明朗快樂的情調(diào)移迫。前五行詩寫了“心愛的雨景”的種種情態(tài)，既描摹了雨景管行，又寄寓了人情厨埋。
“淅瀝”的春雨“雨絲”拂面，引人遐思捐顷，給人快慰荡陷；“電光雷雨”急打芭蕉，使人警醒迅涮，催人奮進废赞。
第六行至第十行詩句意境突轉(zhuǎn)，使前五行詩成為鋪墊叮姑。詩人“最愛”的還是那將雨未雨的“天”唉地，“雖然是灰色的卻透明”，“它蘊著一種無聲的期待”传透，并會有“清脆的鳥啼”式的意外之喜耘沼。原來，詩人不但欣賞現(xiàn)實生活中已經(jīng)呈現(xiàn)的美朱盐，更喜歡那期待之中的美好憧憬群嗤。鳥啼聲提升了全詩意境，將自然美與人情美融成了一片托享。
這首詩在藝術(shù)上沒有刻意追求韻腳的整齊骚烧，而是采用了無韻的自由詩體浸赫，看起來字數(shù)大體相當，體現(xiàn)了新月派詩人注重的建筑美赃绊。詩中借鑒了傳統(tǒng)詩歌的創(chuàng)作手法既峡，注意了意境的營造。整篇詩句沒有刻意雕琢的痕跡碧查，似信手拈來运敢，又渾然天成。詩尾的兩行是神來之筆忠售。
家鄉(xiāng)（饒孟侃）
原文
這回我又到了家鄉(xiāng)传惠，
前面就是我的家鄉(xiāng)：
遠遠的凝著青翠一團；
眼前亂晃著幾根旗桿稻扬。
轉(zhuǎn)個彎小車推到溪旁卦方，
嘶的一聲奔上了橋梁；
面前迎出些熟的笑容泰佳，
我連忙踏步走入村中盼砍。
故鄉(xiāng)啊仍舊一般新鮮，
雖然游子是風塵滿面逝她！
你瞧溪荷還飄著香風浇坐，
歌聲響遍澄黃的田壟，
溪流邊依舊垂著楊柳黔宛，
柳蔭下?lián)u過一只漁舟近刘。
聽呀井欄邊噗噗洗衣，
炊煙中遠遠一片呼歸臀晃，
算命的鑼兒敲過稻場觉渴，
笛聲悠揚在水牛背上。
這回我又到了家鄉(xiāng)积仗，
前面就是我的家鄉(xiāng)疆拘。
詩評
詩歌意象撲面而來，交融成一幅鄉(xiāng)風濃郁的風景民俗畫寂曹，其濃淡相間哎迄，動靜相宜，有著清麗優(yōu)美的誘惑力隆圆。家鄉(xiāng)情景一連串地閃現(xiàn)漱挚，暗示著詩人歸鄉(xiāng)的興奮與激動。開篇的道白在結(jié)尾處回環(huán)往復渺氧，更強化了這種心里感覺旨涝。
我們（宗白華）
原文
我們并立天河下。
人間已落沉睡里侣背。
天上的雙星
映在我們的兩心里白华。
我們握著手慨默，看著天，不語弧腥。
一個神秘的微顫
經(jīng)過我們兩心深處厦取。
死水（聞一多）
原文
這是一溝絕望的死水，
清風吹不起半點漪淪管搪。
不如多扔些破銅爛鐵虾攻，
爽性潑你的剩菜殘羹。
也許銅的要綠成翡翠更鲁，
鐵罐上繡出幾瓣桃花霎箍；
再讓油膩織一層羅綺，
霉菌給他蒸出些云霞澡为。
讓死水酵成一溝綠酒漂坏，
飄滿了珍珠似的白沫；
小珠笑一聲變成大珠缀壤，
又被偷酒的花蚊咬破樊拓。
那么一溝絕望的死水纠亚，
也就夸得上幾分鮮明塘慕。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌聲蒂胞。
這是一溝絕望的死水图呢，
這里斷不是美的所在，
不如讓給丑惡來開墾骗随，
看他造出個什么世界蛤织。
詩評
《死水》是聞一多自己最滿意的詩作，通過多角度鸿染、多層面對“死水”這一具有象征意象的描寫指蚜，揭露業(yè)已喪失生命力的舊中國的腐敗不堪，表達詩人對丑惡現(xiàn)實的“絕望”和深沉的愛國主義感情涨椒。詩中“一溝絕望的死水”是半殖民地半封建社會的象征摊鸡。
第一節(jié)是第一層，寫詩人對于“死水”的絕望感情蚕冬∶饣“這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪淪囤热×蕴幔”
分別從視覺、嗅覺和聽覺三個角度對“死水”進行描寫旁蔼，突出了死水的污臭锨苏、變色疙教、發(fā)酵、腐敗伞租，把對“死水”絕望和憎惡的情感表現(xiàn)得淋漓盡致松逊。
詩人對“死水”的憤激感情，由嘲諷轉(zhuǎn)為正面的詛咒肯夏。如果僅僅從字面上看经宏，這首詩確實有絕望的情緒，但只要細心體會驯击，就會發(fā)現(xiàn)詩人在諷刺烁兰、詛咒的背后，是希望“死水”早日死亡徊都，“春水”早日誕生沪斟。物極必反，實際上是對充滿生機活力的嶄新生活發(fā)出急切的呼喚暇矫！
《死水》在藝術(shù)特色上充分體現(xiàn)了聞一多關于新格律詩要具備“音樂美主之、繪畫美、建筑美”的主張李根。這首詩從外形看槽奕，共有五節(jié)，每節(jié)四句房轿，每句九個字粤攒，有外形的整齊感，富于建筑美囱持；且每節(jié)第二行和第四行押韻夯接，節(jié)奏感強，又有內(nèi)在的韻律感纷妆，富有音樂美盔几。在中國新詩史中，《死水》堪稱新格律詩的典范作品掩幢。
落花（穆木天）
原文
我愿透著寂靜的朦朧 薄淡的浮紗
細聽著淅淅的細雨寂寂的在檐上激打
遙對著遠遠吹來的空虛中的噓嘆的聲音
意識著一片一片的墜下的輕輕的白色的落花
落花掩住了蘚苔 幽徑 石塊 沉沙
落花吹送來白色的幽夢到寂靜的人家
落花倚著細雨的纖纖的柔腕虛虛的落下
落花印在我們唇上接吻的余香 啊 不要驚醒了她
啊 不要驚醒了她 不要驚醒了落花
任她孤獨的飄蕩 飄蕩 飄蕩 飄蕩在
我們的心頭 眼里 歌唱著 到處是人生的故家
啊 到底哪里是人生的故家 啊 寂寂的聽著落花
妹妹 你愿意罷 我們永久的透著朦朧的浮紗
細細的深嘗著白色的落花深深的墜下
你弱弱的傾依著我的胳膊 細細的聽歌唱著她
“不要忘了山巔 水涯 到處是你們的故鄉(xiāng) 到處
你們是落花”
雁兒呵逊拍，永不銜一片紅葉再飛來！（石評梅）
原文
秋深了粒蜈，
我倚著門兒盼望顺献，
盼望天空，
有雁兒銜一片紅葉飛來枯怖！
黃昏了注整，
我點起燈來等待，
等待檐前，
有雁兒銜一片紅葉飛來肿轨！
夜靜了寿冕，
我對著白菊默想，
默想月下椒袍，
有雁兒銜一片紅葉飛來驼唱！
已經(jīng)秋深，
盼黃昏又到夜靜驹暑；
今年呵玫恳！
為什么雁影紅葉都這般消沉！
今年雁兒未銜紅葉來优俘，
為了遍山紅葉莫人采京办！
遍山紅葉莫人采，
雁兒呵帆焕，永不銜一片紅葉再飛來惭婿！
詩評
甚至時間（秋深、黃昏叶雹、夜靜）财饥、地點（門口、燈下折晦、菊旁）钥星、外形動作（倚門盼望、坐著等待）與內(nèi)心活動（默想筋遭、猜疑）等描寫打颤，都帶有象征意味。
采蓮曲（朱湘）
原文
小船呀輕飄漓滔，
楊柳呀風里顛搖；
荷葉呀翠蓋乖篷，
荷花呀人樣嬌嬈响驴。
日落，
微波撕蔼，
金絲閃動過小河豁鲤。
左行
右撐，
蓮舟上揚起歌聲鲸沮。
菡萏呀半開琳骡，
蜂蝶呀不許輕來把介，
綠水呀相伴您觉，
清凈呀不染塵埃，
溪間
采蓮腕窥，
水珠滑走過荷錢。
拍緊
拍輕炫狱，
槳聲應答著歌聲藻懒。
藕心呀絲長，
羞澀呀水底深藏视译；
不見呀蠶繭嬉荆，
絲多呀蛹裹在中央？
溪頭
采藕酷含，
女郎要采又夷猶鄙早。
波沉
波升，
波上抑揚著歌聲椅亚。
蓮蓬呀子多：
兩岸呀榴樹婆娑蝶锋，
喜鵲呀喧噪，
榴花呀落上新羅什往。
溪中
采蓬扳缕，
耳鬢邊暈著微紅。
風定
風生别威，
風飔蕩漾著歌聲躯舔。
升了呀月鉤，
明了呀織女牽牛省古；
薄霧呀拂水粥庄，
涼風呀飄去蓮舟。
花芳豺妓，
衣香惜互，
消溶入一片蒼茫；
時靜
時聞琳拭，
虛空里裊著歌音训堆。
十四，十白嘁，二四坑鱼。
詩評
通過“楊柳”“蓮舟”“荷葉”“荷花”“綠水”等一系列的形象畫面描寫，表現(xiàn)了東方少女的美絮缅。用精美絕倫的詩行再現(xiàn)了一個若夢若幻鲁沥、與古典詩詞媲美的境界。
《采蓮曲》在藝術(shù)上別具特色耕魄。一是意象豐富画恰，五節(jié)詩組成了五幅優(yōu)美的水彩畫，江南美景盡在詩中吸奴。二是擬人化手法平添了某種美艷的風情允扇。如“蜂蝶呀不許輕來”“槳聲應答著歌聲”缠局。三是全詩建行錯落有致，頗得古典詩詞的神韻蔼两。四是語言別具一格甩鳄。如短句運用得連貫、緊湊额划；短語的倒用妙啃，如“水底深藏”“飄去蓮舟”，富于詩意俊戳；語氣詞使用巧妙揖赴，如“呀”字的反復使用，呈現(xiàn)歡快的基調(diào)抑胎，便于吟唱燥滑。五是各節(jié)整齊劃一，節(jié)與節(jié)之間各部對稱阿逃，二字短語增強了詩韻铭拧。
我是一條小河（馮至）
原文
我是一條小河，
我無心由你的身邊繞過——
你無心把你彩霞般的影兒
投入了我軟軟的柔波恃锉。
我流過一座森林搀菩，
柔波便蕩蕩地
把那些碧翠的葉影兒
裁剪成你的裙裳。
我流過一座花叢破托，
柔波便粼粼地
把那些凄艷的花影兒
編織成你的花冠肪跋。
無奈呀，我終于流入了土砂，
流入那無情的大褐菁龋——
海上的風又厲，浪又狂萝映，
吹折了花冠吴叶，擊碎了裙裳！
我也隨了海潮漂漾锌俱，
漂漾到無邊的地方——
你那彩霞般的影兒
也和幻散了的彩霞一樣晤郑！
詩評
它以愛情的發(fā)生、發(fā)展到最后的毀滅為情感線索贸宏，以小河的“柔波”和河中的“倒影”為抒情的中心意象，幽婉地表達出對戀人的回憶與思念磕洪，情意上的執(zhí)著與哀愁吭练。
這首詩的藝術(shù)特色為人津津樂道。一是采用擬人化的手法析显，借著“小河”與“影兒”之間的自然聯(lián)系鲫咽，寫出青年男女間的兩心相印相隨。二是排比、對比分尸、對偶和頂真等修辭手法的運用锦聊，構(gòu)成一種舒緩柔和的旋律，使全詩音律活潑箩绍，格調(diào)舒緩柔曼而又熱烈明麗孔庭。三是十分注意運用語言的感情色彩來烘托一種特定的、濃郁的情調(diào)材蛛。兩個“無心”道出了男女間的真情圆到；“柔波”“投入”，活脫新鮮卑吭；“吹折”“擊碎”“幻散”芽淡，準確生動；詩中采用的疊字如“軟軟”“蕩蕩”“粼粼”豆赏，同是描繪“柔波”挣菲，卻貼切又富于感情變化。
詩人絕妙的遣詞功底掷邦，精準再現(xiàn)出抒情主人公在水波微興中搖曳出的一腔柔情白胀，感染著讀者忘情于一片清澈、明凈的藝術(shù)世界耙饰。
蛇（馮至）
原文
我的寂寞是一條長蛇纹笼，
冰冷地沒有言語——
姑娘，你萬一夢到它時苟跪，
千萬啊廷痘，不要悚懼！
它是我忠誠的侶伴件已，
心里害著熱烈的鄉(xiāng)思：
它在想著那茂密的草原笋额，——
你頭上的，濃郁的烏絲篷扩。
它月光一般輕輕地兄猩，
從你那兒潛潛走過；
為我把你的夢境銜了來鉴未，
像一只緋紅的花朵枢冤。
詩評
這是一首吟詠愛情寂寞的詩作，詩中借“蛇”這一象征意象的游走铜秆、鄉(xiāng)思淹真、歸來，抒發(fā)了“我”對“姑娘”懷有熱烈的單戀情思连茧。這里的“蛇”是詩人采用“遠取譬”的手法為單戀的寂寞尋找到的“客觀對應物”核蘸，詩中的“蛇”實際上就是“愛”的同義語巍糯。
第一節(jié)寫“蛇”的游走，取“蛇”的修長和無言的自然特征客扎，表現(xiàn)“我”深沉的相思祟峦。取“蛇”棲息草叢的生活習慣，說它想念的草原徙鱼，就是姑娘頭上濃郁的烏絲宅楞。“蛇”的歸來疆偿，取“蛇”輕輕行走和只能以口銜物的特點咱筛，寫蛇像月光般輕輕走過，同時為“我”銜來“姑娘”緋紅的花朵般的夢境杆故，這時迅箩，我們的主人公也就非常心滿意足了。
這首詩在藝術(shù)上的特點处铛，是既有中國古典詩歌的那種優(yōu)美的意境饲趋，又在表現(xiàn)手法上創(chuàng)造性地融入了象征派詩歌的一些東西。詩人跳出了關于蛇的古老思維定式撤蟆，以浪漫的筆觸描繪出一條通靈的寂寞之蛇奕塑，帶給讀者的是柔情、是愛家肯、是美龄砰。
獻詩（穆木天）
原文
我是一個永遠的旅人永遠步纖纖的灰白的路頭
永遠步纖纖的灰白的路頭在薄暮的黃昏的時候
我是一個永遠的旅人永遠聽寂寂的淡淡的心波
永遠聽淡淡的寂寂的心波在消散的茫茫的沉默
我的心永遠飄著不住的滄桑我心里永遠流著不住的交響
我心里永遠殘存著層層的介殼我永遠在無言中寂蕩飄狂
妹妹這寂靜是我的心情妹妹這寂靜是我的心影
妹妹我們共同飄零妹妹唯有你知道我心里是永遠的朦朧
詩評
第二節(jié)，寫大革命時期青年知識分子在理想幻滅時揮之不去的孤寂情懷讨衣。這頗似自言自語的詩句表達了戀人之間的相戀相知换棚。 這首詩的藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在疊句的反復和疊字的大量使用上，這樣不但增加了詩歌的音樂感反镇，還淋漓盡致地表達了詩人難以排解的孤寂情感固蚤。
現(xiàn)在（馮乃超）
原文
我看得在幻影之中，
蒼白的微光顫動歹茶；
一朵枯凋無力的薔薇夕玩，
深深吻著過去的殘夢。
我聽得在微風之中惊豺，
破琴的古調(diào)——琮琮燎孟；
一條干涸無水的河床，
緊緊抱著沉默的虛空尸昧。
我嗅得在空谷之中缤弦，
馥郁的蘭香沉重；
一個晶瑩玉琢的美人彻磁，
無端地飄到我的心胸碍沐。
雨巷（戴望舒）
原文
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長衷蜓，悠長
又寂寥的雨巷累提，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色磁浇，
丁香一樣的芬芳斋陪，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨置吓，
哀怨又彷徨无虚；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣衍锚，
像我一樣地
默默彳亍著友题，
冷漠，凄清戴质，又惆悵度宦。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光告匠，
她飄過
像夢一般地戈抄，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地后专，
我身旁飄過這個女郎划鸽；
她靜默地遠了，遠了戚哎，
到了頹圮的籬墻裸诽，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里建瘫，
消了她的顏色崭捍，
散了她的芬芳，
消散了啰脚，甚至她的
太息般的眼光殷蛇，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘橄浓，獨自
彷徨在悠長粒梦，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘荸实。
詩評
《雨巷》是一首優(yōu)秀的象征派抒情詩匀们。單純從表象看，是寫一位丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘在春雨中彷徨准给，表達的是詩人長久的體驗特別是他心中迷惘的情緒和朦朧的希望泄朴。
大革命失敗后的幻滅與痛苦重抖，使戴望舒思想極度困惑迷茫，這首詩折射出這種心情祖灰。
他因此贏得了“雨巷詩人”的雅號钟沛。全詩運用象征手法，為讀者營造了一個充滿象征的“雨巷”意境局扶，暗示出詩人迷惘感傷又有期待的情懷恨统，給人一種朦朧幽深的美感。
每行長短不等三妈，押韻的位置錯綜變化畜埋，詩中運用復沓、疊句畴蒲、重唱等手法悠鞍，形成回環(huán)往復的旋律和婉轉(zhuǎn)悅耳的樂感，富于音樂美成為這首詩又一顯著特色饿凛。
我不知道風是在哪一個方向吹（徐志摩）
原文
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中狞玛，
在夢的輕波里依洄。
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中涧窒，
她的溫存心肪，我的迷醉。
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中纠吴，
甜美是夢里的光輝硬鞍。
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
她的負心戴已，我的傷悲固该。
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中，
在夢的悲哀里心碎糖儡！
我不知道風
是在哪一個方向吹——
我是在夢中伐坏，
黯淡是夢里的光輝。
詩評
這首以愛情表達思想的詩握联，是典型的通過戀愛受挫曲折地表達崇尚西方文化的詩人自己的心路歷程桦沉，傾吐了理想破滅的悲哀和彷徨無主又無可奈何的情緒。
“我是在夢中”是全詩的中心意象金闽，詩人采用這種非現(xiàn)實的意象來暗示自己同現(xiàn)實的完全游離纯露。詩的前三節(jié)迷醉于甜美的夢境，詩的后三節(jié)又沉溺于黯淡的夢境代芜。
詩人深沉的情感通過富有美感的意象傳達出來埠褪，嚴謹?shù)脑姼枵路ㄅc齊整和諧的音律達到完美的統(tǒng)一，使詩篇獲得余音繞梁的音樂效果。
再別康橋（徐志摩）
原文
輕輕的我走了钞速，
正如我輕輕的來贷掖；
我輕輕的招手，
作別西天的云彩玉工。
那河畔的金柳羽资，
是夕陽中的新娘；
波光里的艷影遵班，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇潮改，
油油的在水底招搖狭郑；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草汇在！
那榆蔭下的一潭翰萨，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間糕殉，
沉淀著彩虹似的夢亩鬼。
尋夢？撐一支長篙阿蝶，
向青草更青處漫溯雳锋，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌羡洁。
但我不能放歌玷过，
悄悄是別離的笙簫聪舒；
夏蟲也為我沉默钓简，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了窟扑，
正如我悄悄的來真仲；
我揮一揮衣袖袋马，
不帶走一片云彩。
詩評
全詩共七節(jié)秸应。第一節(jié)寫詩人“輕輕的”來和走虑凛。表明他只身來到康橋，并未見到任何一個過去的朋友又悄悄離開的情景灸眼。第二節(jié)寫康河岸邊的柳樹倒映在河里的情形卧檐。但詩人把柳樹寫得可愛而美麗，真正觸動了感情焰宣，也折射出詩人心中對康橋的摯愛霉囚。第三節(jié)寫康河里的“水草”∝盎“招搖”本是寫水草隨流水擺動盈罐，但在詩人看來榜跌，恰似水草在向他招手，歡迎他到來盅粪〉龊“甘心”則表露出詩人對康橋的無限深情。第四節(jié)寫他經(jīng)常去讀書乘涼的拜倫潭票顾，那明明是一潭清泉础浮，詩人卻說是天上掉到水面的彩虹，是他沉淀在這里的“夢”奠骄。第五節(jié)自然轉(zhuǎn)到“尋夢”豆同。詩人想象自己“撐一支長篙”，向“青草更青處”漫游含鳞，迎著和風影锈，載“一船星輝”，這是該放聲歌唱的時候了蝉绷。到第六節(jié)詩意發(fā)生突轉(zhuǎn)鸭廷，詩人他“不能放歌”，依依惜別的詩人熔吗，沉思默想才是常態(tài)辆床。第七節(jié)與第一節(jié)首尾意象呼應，造成全詩在讀者心中回環(huán)不已的效果磁滚》鹣牛《再別康橋》把情感的抒發(fā)、氣氛的渲染垂攘、景象的描摹巧妙地融為一體维雇，加上詩人情感的物化和自然的人化又達成完美的有機結(jié)合，由此創(chuàng)造了如同仙境的詩歌意境晒他。 朗誦起來節(jié)奏鮮明吱型，富于音樂美。另外陨仅，每節(jié)押韻津滞，逐節(jié)換韻，音節(jié)輕盈而婉轉(zhuǎn)灼伤，語言柔美而流暢触徐，表達的詩情真摯、濃郁狐赡、雋永撞鹉，是徐志摩詩作中的絕唱。
口供（聞一多）
原文
我不騙你，我不是什么詩人鸟雏，
縱然我愛的是白石的堅貞享郊，
青松和大海，鴉背馱著夕陽孝鹊，
黃昏里織滿了蝙蝠的翅膀炊琉。
你知道我愛英雄，還愛高山又活，
我愛一幅國旗在風中招展苔咪，
自從鵝黃到古銅色的菊花。
記住我的糧食是一壺苦茶皇钞！
可是還有一個我悼泌，你怕不怕？——
蒼蠅似的思想夹界，垃圾桶里爬。
詩評
以“口供”作詩題則點明它是詩人的自我剖白隘世，抒發(fā)的是詩人內(nèi)心感情的矛盾：既充滿愛國的激情可柿，又有苦悶、彷徨乃至頹廢的情緒丙者。 眾多的意象散發(fā)出文明古國的古色古香的氣息复斥。毫不留情地批判舊我，是詩人渴望靈魂的蛻變械媒，表現(xiàn)出詩人強烈的進取精神目锭。
一朵野花（陳夢家）
原文
一朵野花在荒原里開了又落了，
不想到這小生命纷捞，向著太陽發(fā)笑痢虹，
上帝給他的聰明他自己知道，
他的歡喜主儡，他的詩奖唯，在風前輕搖。
一朵野花在荒原里開了又落了糜值，
他看見青天丰捷，看不見自己的渺小，
聽慣風的溫柔寂汇，聽慣風的怒號病往，
就連他自己的夢也容易忘掉。
詩評
短暫的生命在剎那間盛開骄瓣，緊隨著就是枯萎停巷。
撲燈蛾（蒲風）
原文
熊熊的火焰在燃燒，
無數(shù)的撲燈蛾齊向火焰中撲跳；
——先先后后叠穆，
沒有一個要想退走少漆！
哦！你渺小的撲燈蛾喲硼被！
難道你不知道這烈火會把你燒示损？
難道你不曾看見
許許多多的同伴已在火中燒焦？
為著堅持自己的目標奮斗到底嚷硫，
——不怕死检访！
為著不忍茍全一己的生命，
——不怕死仔掸！
撲燈蛾脆贵！撲燈蛾！
是否你們因此而繼續(xù)
不斷地投在火焰里起暮？
熊熊的火焰在燃燒卖氨，
無數(shù)的撲燈蛾已在火中燒焦！
先先后后负懦，沒有一個要想退走筒捺！
啊啊纸厉！它們沒有一個要想退走系吭！
詩評
詩人以具有象征意義的“撲燈蛾”形象，表現(xiàn)被壓迫者不怕犧牲颗品、前仆后繼的反抗精神肯尺。
季候（邵洵美 ）
原文
初見你時你給我你的心，
里面是一個春天的早晨躯枢。
再見你時你給我你的話则吟，
說不出的是熾烈的火夏。
三次見你你給我你的手闺金，
里面藏著個葉落的深秋逾滥。
最后見你是我做的短夢，
夢里有你還有一群冬風败匹。
詩評
這首詩以春寨昙、夏、秋掀亩、冬四季的溫差隱喻戀人“你”的情感變化舔哪，以及“我”在心理上的不同感受。把常見的景物變?yōu)樵娨獍蝗徊酃鳌?nèi)涵豐富的詩歌意象捉蚤，短短的八行詩句高度概括了“我”和“你”從相識到相戀抬驴，又相互生出隔閡的全部情感歷程。
詩中從初見缆巧、再見到三見布持、最后夢見，春陕悬、夏题暖、秋、冬的時序與“我”“朦朧——熾熱——心涼——心寒”的心理感受恰好同時遞進捉超。構(gòu)思精巧胧卤，表達含蓄，耐人尋味拼岳，蘊含著無盡的詩意枝誊。
全詩在形式上采用兩行一節(jié)并換韻，多變的節(jié)奏正暗合了感情的波動惜纸。每行字數(shù)又完全相等叶撒，體現(xiàn)了詩人對新詩音樂美和建筑美的追求。
預言（何其芳）
原文
這一個心跳的日子終于來臨耐版！
你夜的嘆息似的漸近的足音
我聽得清不是林葉和夜風的絮語痊乾，
麋鹿馳過苔徑的細碎的蹄聲！
告訴我椭更，用你銀鈴的歌聲告訴我，
你是不是預言中的年輕的神蛾魄？
你一定來自那溫郁的南方虑瀑，
告訴我那兒的月色，那兒的日光滴须，
告訴我春風是怎樣吹開百花舌狗，
燕子是怎樣癡戀著綠楊。
我將合眼睡在你如夢的歌聲里扔水，
那溫馨我似乎記得痛侍，又似乎遺忘。
請停下魔市，停下你長途的奔波主届，
進來，這兒有虎皮的褥你坐待德！
讓我燒起每一個秋天拾來的落葉君丁，
聽我低低地唱起我自己的歌。
那歌聲像火光一樣沉郁又高揚将宪，
火光一樣將我的一生訴說绘闷。
不要前行橡庞！前面是無邊的森林，
古老的樹現(xiàn)著野獸身上的斑紋印蔗，
半生半死的藤蟒蛇一樣交纏著扒最，
密葉里漏不下一顆星星。
你將怯怯地不敢放下第二步华嘹，
當你聽見了第一步空寥的回聲吧趣。
一定要走嗎？請等我和你同行除呵！
我的腳知道每一條平安的路徑再菊，
我可以不停地唱著忘倦的歌，
再給你颜曾，再給你手的溫存纠拔！
當夜的濃黑遮斷了我們，
你可以不轉(zhuǎn)眼地望著我的眼睛泛豪。
我激動的歌聲你竟不聽稠诲，
你的腳竟不為我的顫抖暫停！
像靜穆的微風飄過這黃昏里诡曙，
消失了臀叙，消失了你驕傲的足音！
啊价卤，你終于如預言中所說的無語而來劝萤，
無語而去了嗎，年輕的神慎璧？
詩評
第一節(jié)寫“我”在期待戀人來臨時敏感又緊張的心情床嫌，將年輕人初涉愛情之海的心態(tài)刻畫得惟妙惟肖。第二節(jié)寫“我”的猜測胸私，當然也是明知故問厌处，表現(xiàn)得萬般癡情。盼望“年輕的神”的心情是何等的熱切岁疼，迎候是何等的專注阔涉。第三節(jié)至第五節(jié)，寫“我”對著戀人盡訴衷腸：他請姑娘落座捷绒，他為姑娘點燃溫暖的篝火瑰排，他對姑娘忘情地唱起“自己的歌”，祈求姑娘不要離開疙驾。但姑娘執(zhí)意要走凶伙，“我”在黑暗中也愿意牽手為她引路，同時以目傳情它碎，但愿兩人天長地久函荣。最后一節(jié)显押，寫姑娘最終還是走了。她輕飄而來讓“我”激動得“心跳”傻挂，她無語而去卻給“我”留下了凄清的哀怨乘碑，留下了深深的惆悵。
《預言》借鑒了中國晚唐詩歌的表現(xiàn)手法金拒，充滿激情和幻想的語言籠罩全篇兽肤，使詩篇蘊含了一種蕩氣回腸的青春氣息，又充滿了淡淡的哀怨氣韻绪抛。詩句的節(jié)奏又和情緒的抑揚頓挫相協(xié)調(diào)资铡，從而產(chǎn)生了撥動心弦的音樂效果。全詩每節(jié)六行大體押韻幢码，每行的節(jié)頓又大體相等笤休，符合詩人的詩歌理論主張。
老馬（臧克家 ）
原文
總得叫大車裝個夠症副，
它橫豎不說一句話店雅，
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下贞铣！
這刻不知道下刻的命闹啦，
它有淚只往心里咽，
眼里飄來一道鞭影辕坝，
它抬起頭望望前面窍奋。
詩評
表現(xiàn)老馬內(nèi)心的苦楚和對命運的憂慮及對前途的迷茫與期盼。這首詩高度概括了舊中國農(nóng)民的悲慘命運酱畅，運用比喻和象征的手法抒寫了詩人對當時農(nóng)民以及對人生的理解费变。全詩借馬喻人，構(gòu)思巧妙圣贸，注重追求新詩的格律化，句式整齊扛稽，音節(jié)對稱吁峻，押韻規(guī)則，明顯受到新月派詩風的影響在张。
大堰河——我的保姆（艾青）
原文
大堰河是我的保姆用含。
她的名字就是生她的村莊的名字，
她是童養(yǎng)媳帮匾，
大堰河是我的保姆啄骇。
我是地主的兒子，
也是吃了大堰河的奶而長大了的瘟斜，
大堰河的兒子缸夹。
大堰河以養(yǎng)育我而養(yǎng)育她的家痪寻，
而我，是吃了你的奶而被養(yǎng)育了的虽惭，
大堰河啊橡类，我的保姆。
大堰河芽唇，今天我看到雪使我想起了你：
你的被雪壓著的草蓋的墳墓顾画，
你的關閉了的故居檐頭的枯死的瓦菲，
你的被典押了的一丈平方的園地匆笤，
你的門前的長了青苔的石椅研侣，
大堰河，今天我看到雪使我想起了你炮捧。
你用你厚大的手掌把我抱在懷里庶诡，撫摸我；
在你搭好了灶火之后寓盗，
在你拍去了圍裙上的炭灰之后灌砖，
在你嘗到飯已煮熟了之后，
在你把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之后傀蚌，
在你補好了兒子們的智末，為山腰的荊棘扯破的衣服之后橄杨，
在你把小兒被柴刀砍傷了的手包好之后，
在你把夫兒們的襯衣上的虱子一顆顆地掐死之后，
在你拿起了今天的第一顆雞蛋之后甥捺，
你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我眯分。
我是地主的兒子荤胁，
在我吃光了你大堰河的奶之后，
我被生我的父母領回到自己的家里艺谆。
啊榨惰，大堰河，你為什么要哭
我做了生我的父母家里的新客了静汤！
我摸著紅漆雕花的家具琅催，
我摸著父母的睡床上金色的花紋，
我呆呆地看著檐頭的我不認得的“天倫敘樂”的匾虫给，
我摸著新?lián)Q上的衣服的絲的和貝殼的紐扣藤抡，
我看著母親懷里的不熟識的妹妹，
我坐著油漆過的安了火缽的炕凳抹估，
我吃著碾了三番的白米的飯缠黍，
但，我是這般忸怩不安药蜻！因為我
我做了生我的父母家里的新客了瓷式。
大堰河替饿，為了生活，
在她流盡了她的乳汁之后蒿往，
她就開始用抱過我的兩臂勞動了盛垦；
她含著笑，洗著我們的衣服瓤漏，
她含著笑腾夯，提著菜籃到村邊的
結(jié)冰的池塘去，
她含著笑蔬充，切著冰屑悉索的蘿卜蝶俱，
她含著笑，用手掏著豬吃的麥糟饥漫，
她含著笑榨呆，扇著燉肉的爐子的火，
她含著笑庸队，背了團箕到廣場上去
曬好那些大豆和小麥积蜻，
大堰河，為了生活彻消，
在她流盡了她的乳液之后竿拆，
她就用抱過我的兩臂勞動了。
大堰河宾尚，深愛著她的乳兒丙笋；
在年節(jié)里，為了他煌贴，忙著切那冬米的糖御板，
為了他，常悄悄地走到村邊的她的家里去牛郑，
為了他怠肋，走到她的身邊叫一聲“媽”，
大堰河淹朋，把他畫的大紅大綠的關云長
貼在灶邊的墻上灶似，
大堰河，會對她的鄰居夸口贊美她的乳兒瑞你；
大堰河曾做了一個不能對人說的夢：
在夢里，她吃著她的乳兒的婚酒希痴，
坐在輝煌的結(jié)彩的堂上者甲，
而她的嬌美的媳婦，親切的叫她“婆婆”
……
大堰河砌创，深愛著她的乳兒虏缸！
大堰河鲫懒，在她的夢沒有做醒的時候已死了。
她死時刽辙，乳兒不在她的旁側(cè)窥岩，
她死時，平時打罵她的丈夫也為她流淚宰缤，
五個兒子颂翼，個個哭得很悲，
她死時慨灭，輕輕地呼著她的乳兒的名字朦乏，
大堰河，已死了氧骤，
她死時呻疹，乳兒不在她的旁側(cè)。
大堰河筹陵，含淚地去了刽锤！
同著四十幾年的人世生活的凌侮，
同著數(shù)不盡的奴隸的凄苦朦佩，
同著四塊錢的棺材和幾束稻草并思，
同著幾尺長方的埋棺材的土地，
同著一手把的紙錢的灰吕粗，
大堰河纺荧，她含淚地去了。
這是大堰河所不知道的：
她的醉酒的丈夫已死去颅筋，
大兒做了土匪宙暇，
第二個死在炮火的煙里，
第三议泵，第四占贫，第五
在師傅和地主的叱罵聲里過著日子，
而我先口，我是在寫著給予這
不公道的世界的咒語型奥。
當我經(jīng)了長長的漂泊回到故土時，
在山腰里碉京，田野上
兄弟們碰見時厢汹，是比六七年前更要親密！
這谐宙，這是為你烫葬，靜靜地睡著的大堰河
所不知道的啊！
大堰河搭综，今天垢箕，你的乳兒是在獄里，
寫著一首呈給你的贊美詩兑巾，
呈給你黃土下紫色的靈魂条获，
呈給你擁抱過我的直伸著的手，
呈給吻過我的唇蒋歌，
呈給你泥黑的溫柔的臉顏帅掘，
呈給你養(yǎng)育了我的乳房，
呈給你的兒子們奋姿，我的兄弟們锄开，
呈給大地上一切的
我的大堰河般的保姆和她們的兒子，
呈給愛我如愛她自己的兒子般的大堰河称诗。
大堰河萍悴，
我是吃了你的奶而長大了的
你的兒子，
我敬你
愛你寓免！
詩評
藝術(shù)表現(xiàn)上癣诱，全詩不押韻，各段的句數(shù)也不盡相同袜香，但每段首尾呼應撕予，各段之間有著情感的內(nèi)在聯(lián)系。不追求韻腳和行數(shù)蜈首，但排比的恰當運用实抡，使諸多意象紛繁和諧。這些使得全詩流暢通俗并且蘊蓄著豐富的內(nèi)容欢策。詩人善于從平凡的生活中提煉出典型的意象吆寨，以散文式的詩句表達出一種奔放的氣勢和優(yōu)美流暢的節(jié)奏，完美體現(xiàn)了艾青的自由詩體風格踩寇。
地之子（李廣田）
原文
我是生自土中啄清，
來自田間的，
這大地俺孙，我的母親辣卒，
我對她有著作為人子的深情。
我愛著這地面上的沙壤睛榄，濕軟軟的荣茫，
我的襁褓；
更愛著綠絨絨的田禾场靴，野草啡莉，
保姆的懷抱。
我愿安息在這土地上，
在這人類的田野里生長票罐，
生長又死亡。
我在地上泞边，
昂了首该押，望著天上。
望著白的云阵谚，
彩色的虹蚕礼，
也望著碧藍的晴空。
但我的腳卻永踏著土地梢什，
我永嗅著人間的土的氣息奠蹬。
我無心于住在天國里，
因為住在天國時
便失去了天國嗡午，
且失掉了我的母親囤躁，這土地。
詩評
它以渾厚深遠的意境荔睹、清新醇美的語言狸演、舒緩而莊重的筆調(diào)，把對大地母親的一往情深傳達得熾烈而深沉僻他。
我從CAFE中出來……（王獨清）
原文
我從CAFE中出來宵距，
身上添了
中酒的
疲乏，
我不知道
向哪一處走去吨拗，才是我的
暫時的住家……
啊满哪，冷靜的街衢，
黃昏劝篷，細雨哨鸭！
我從CAFE中出來，
在帶著醉
無言地
獨走携龟，
我的心內(nèi)
感著一種兔跌，要失了故國的
浪人的哀愁……
啊，冷靜的街衢
黃昏峡蟋，細雨坟桅！
詩評
居留海外，詩人常常流連于咖啡館與酒吧間蕊蝗，放浪形骸仅乓，以酒精驅(qū)逐遠離故國的悲傷。
這首詩創(chuàng)造出青年人醉酒后的“躑躅”和黃昏細雨中的“街衢”這樣兩個有別于其他新詩的新奇意象蓬戚。在黃昏的細雨中夸楣，一個醉酒的青年在冷清的街上踉蹌地走著，不知何處是自己的住處，潦倒豫喧、悲傷石洗、凄苦。這首詩僅用酒醉后的具體意象與黃昏時分的環(huán)境點染紧显，把一個海外游子遠離故國沒有“住家”的哀愁表露得十分經(jīng)典讲衫，也為這首詩定下了寂寞或被后人說成是頹廢的情調(diào)。
構(gòu)成回環(huán)往復孵班，朗誦起來涉兽，形成一種復沓的音樂美。從外觀看去篙程，完全是醉漢搖搖晃晃行走軌跡的復現(xiàn)枷畏，語無倫次的斷續(xù)，成了浪子失去故國無家可歸的心靈碎片的載體虱饿。句式的長短參差拥诡，也契合了醉漢的情緒。
你是人間的四月天（林徽因）
原文
我說你是人間的四月天郭厌；
笑響點亮了四面風袋倔；輕靈
在春的光艷中交舞著變。
你是四月早天里的云煙折柠，
黃昏吹著風的軟宾娜，
星子在無意中閃，
細雨點灑在花前扇售。
那輕前塔，那娉婷，你是承冰，
鮮妍百花的冠冕你戴著华弓，
你是天真，莊嚴困乒，
你是夜夜的月圓寂屏。
雪化后那片鵝黃，你像娜搂；
新鮮初放芽的綠迁霎，你是；
柔嫩喜悅百宇，
水光浮動著你夢中期待的白蓮考廉。
你是一樹一樹的花開，
是燕在梁間呢喃携御，
——你是愛昌粤，是暖既绕，是希望，
你是人間的四月天涮坐！
詩評
徐志摩當時愛的并不是真正的我凄贩，而是他用詩人的浪漫情緒想象出來的林徽因，可我并不是他心目中所想的那一個袱讹。
詩中美麗的意象怎炊、純凈的意境，就像四月天剛剛萌發(fā)的春意廓译，溫柔、綿軟债查，如微風拂面非区，讓人從身體到心靈感受到一種愉悅的震顫。詩中那屬于春天的“細雨點”“雪化后那片鵝黃”“新鮮初放芽的綠”和“燕在梁間呢喃”等意象在華美的修飾中更可見清新自然的感情流露盹廷。
這首詩的魅力并不僅僅在于意境的優(yōu)美和內(nèi)容的純凈征绸，還在于形式的純熟和語言的華美。詩中意象美麗而無絲毫雕琢之嫌俄占，重重疊疊的比喻愈加襯出詩的意境和純凈管怠。在形式上，詩句講求格律的和諧缸榄、語言的雕塑美和音律的樂感渤弛。
春天的心（林庚）
原文
春天的心如草的荒蕪
隨便的踏出門去
美麗的東西到處可以揀起來
少女的心情是不能說的
天上的雨點常是落下
而且不定落在誰的身上
路上的行人都打著雨傘
車上的邂逅多是不相識的
含情的眼睛未必是為著誰
潮濕的桃花乃有胭脂的顏色
水珠斜打在玻璃車窗上
江南的雨天是愛人的
詩評
表現(xiàn)了這位“少女”在出門時頓生一種無所適從的心態(tài)和青春期固有的復雜心緒。 詩的開頭以“草的荒蕪”比喻“少女”身心的寂寥甚带，正是由于心的荒蕪她肯，才容易為外界那些美麗的事物所吸引、所感動鹰贵，于是晴氨，“少女”要“隨便的踏出門去”。這里的“隨便”一詞是全詩的“詩眼”碉输，整首詩所表現(xiàn)的正是這種似乎既有所盼又無所待的隨便出門走走的適意感籽前。
早春時節(jié)，萬物生機勃發(fā)敷钾，喚醒了成熟少女的一顆善感之心枝哄，然而“少女的心情是不能說的”，于是“少女”就把心思外化到自然景物上：她發(fā)現(xiàn)“天上的雨點常是落下”“不定落在誰的身上”“行人都打著雨傘”“車上的邂逅多是不相識”“含情的眼睛未必是為著誰”闰非，“少女”這種飄忽的思緒說明她的多思善感膘格。全詩不尚修飾，語言平白如話财松，詩句之間的跳躍性大瘪贱，初讀時不易把握纱控。但細讀就可以清晰地感覺到它的情節(jié)性。
義勇軍進行曲（田漢）
原文
起來菜秦！不愿做奴隸的人們甜害！
把我們的血肉，
筑成我們新的長城球昨！
中華民族到了最危險的時候尔店，
每個人被迫著發(fā)出最后的吼聲。
起來主慰！起來嚣州！起來！
我們?nèi)f眾一心共螺，
冒著敵人的炮火该肴，前進！
冒著敵人的炮火藐不，前進匀哄！
前進！前進雏蛮、進涎嚼！
詩評
伴隨著抗日戰(zhàn)爭的烽火、解放戰(zhàn)爭的硝煙挑秉，這首歌響遍了長城內(nèi)外法梯、大江南北，成為代表中華民族最強音的一支戰(zhàn)歌犀概。特別是田漢寫出“起來鹊汛，不愿做奴隸的人們”和“中華民族到了最危險的時候”這兩句超越歷史時代的詩句，從而讓歌詞具有深刻的歷史感和超越時空的歷史啟迪和警示價值阱冶，加之聶耳高超的大師級音樂處理刁憋，《義勇軍進行曲》已成為中華民族心底永恒的旋律，因而被定為中華人民共和國國歌木蹬。 《義勇軍進行曲》詞曲高昂激越至耻、鏗鏘有力、鼓舞人心镊叁、催人奮進尘颓。表達了中國人民對帝國主義侵略的強烈憤怒和反抗精神。像催征的號角晦譬，將感情推向高潮疤苹。
陰天（方敬）
原文
憂郁的寬帽檐
使我所有的日子都是陰天。
是快下久旱的雨敛腌？
是快飄紛紛的雪卧土？
我想學一只倦鳥
馱著低沉的天色
飛到溫暖的陽光里惫皱。
我要走過一塊空地
去訪我的朋友。
我要到濃蔭下
去訪我親切的記憶尤莺。
我是夏天的夢者旅敷。
憂郁的寬帽檐
使我所有的日子都是陰天。
詩評
《陰天》寫的是自然界的天象颤霎，也是詩人心情上的“陰天”媳谁。在渲染“陰天”陰郁沉悶壓抑的同時启昧，明顯流露出詩人對晴朗“夏天”的向往奶卓。
五月的鮮花（光未然）
原文
五月的鮮花開遍了原野，
鮮花掩蓋著志士的鮮血氯窍。
為了挽救這垂危的民族缔杉，
他們正頑強地抗戰(zhàn)不歇段多。
如今的東北已淪亡了四年，
我們天天在痛苦中熬煎壮吩！
失掉自由也失掉了飯碗，
屈辱地忍受那無情的皮鞭加缘！
敵人的鐵蹄越過了長城鸭叙，
中原大地依然歌舞升平；
親善睦鄰”和卑污的投降拣宏！
忘掉了國家更忘掉了我們沈贝！
再也忍不住這滿腔的憤怒，
我們期待著這一聲怒吼勋乾；
吼聲驚起這不幸的一群宋下，
被壓迫者一起揮動拳頭！
詩評
自誕生之日起辑莫，就成為抗戰(zhàn)中聲如春雷的文化吶喊学歧，國人聽到了鼓舞士氣，敵人聽到了心驚膽戰(zhàn)各吨。從激情的歌頌轉(zhuǎn)為冷峻的描述枝笨，“敵人的鐵蹄越過了長城，中原大地依然歌舞升平”揭蜒，兩相對照横浑，令人憤恨不已。被壓迫者一起揮動拳頭”屉更，直接發(fā)出了喚起被壓迫者的吼聲徙融，副歌重復一遍，顯得更加激昂有力瑰谜，讓喚起的抗日情緒在最高點釋放欺冀。
斷章（卞之琳）
原文
你站在橋上看風景树绩，
看風景人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子脚猾，
你裝飾了別人的夢葱峡。
詩評
《斷章》原是作者一首長詩中的一個段落。它表現(xiàn)了詩人從剎那的感覺中提升起的哲理與智慧龙助。 詩人借此表達一種普遍聯(lián)系的觀念砰奕、相對和平衡的觀念，也表達了詩人對于人世和生命的感悟提鸟。一切都是深刻片面的军援，而人永遠是“無知”的。
雨雪（金克木）
原文
我喜歡下雨下雪称勋，
因為雨雪是你的名字胸哥。
我喜歡雨和雨中的小花傘，
我們可以把臉在傘下藏著赡鲜；
我可以仔細比比雨絲和你的頭發(fā)空厌，
還可以大膽一點偷看你的眼睛。
我喜歡有一陣微風迎面吹來银酬，
于是你笑了笑把傘轉(zhuǎn)向前面嘲更；
我喜歡假裝數(shù)傘上的花紋，
卻偷眼看傘的紅光映上你的臉揩瞪；
于是我們把腳步放得更慢赋朦，更慢，
慢慢聽迎面來的細語的雨點李破。
我喜歡春天的江南宠哄，江南的春天；
我喜歡微雨的黃昏嗤攻，黃昏的微雨毛嫉；
我喜歡微雨中小小的紅花紙傘；
我喜歡下雨妇菱，因為我喜歡你狱庇。
但我更喜歡晶瑩的白雪，
愿意做雪下柔軟的泥恶耽。
詩評
這首詩寫一對初戀的青年男女密任，撐著花紙傘漫步在春雨之中，聆聽雨打紙傘的細語偷俭，表達了青年人純潔無瑕的心態(tài)與純真的情感浪讳。 花紙傘作為中心意象，描述在傘的遮蓋下“我”的一系列動作與細節(jié)：看“你”的秀發(fā)涌萤，看“你”好看的眼神淹遵，看“你”微笑的臉口猜，看“你”擺弄花紙傘，放慢腳步諦聽雨打紙傘的輕快絮語透揣，展示了一幅美妙的戀人共傘圖济炎。“雨”辐真，是純情的自然流露须尚，略寫“雪”，是深層感情愿望的表達侍咱，并且全詩在此作結(jié)耐床，留給讀者無窮的回味。但《雨巷》顯得惆悵幽怨楔脯，低沉抑郁撩轰。而《雨雪》則不同，在當時的詩壇上昧廷，別有一番情趣堪嫂。
花環(huán)——放在一個小墳上（何其芳）
原文
開落在幽谷里的花最香。
無人記憶的朝露最有光木柬。
我說你是幸福的皆串，小玲玲，
沒有照過影子的小溪最清亮弄诲。
你夢過綠藤綠進你窗里，
金色的小花墜落到你發(fā)上娇唯。
你為檐雨說出的故事感動齐遵，
你愛寂寞，寂寞的星光塔插。
你有珍珠似的少女的淚梗摇，
常流著沒有名字的悲傷。
你有美麗得使你憂愁的日子想许，
你有更美麗的夭亡伶授。
詩評
表達了詩人發(fā)自內(nèi)心的對人世污穢的感慨，通篇寫得美麗輕柔流纹。她像“開落在幽谷里的花最香”糜烹，像“無人記憶的朝露最有光”，像“沒有照過影子的小溪最清亮”漱凝。善感的心：莫名的悲傷常牽出無端的淚珠疮蹦，無慮的歲月常引來一些美麗的憂愁，活現(xiàn)出青春期少女微妙的心態(tài)茸炒。
小樓（李白鳳）
原文
山寺的長檐有好的磬聲
江南的小樓多是臨水的
水面的浮萍被晚風拂去
藍天從水底躍出
小笛如一陣輕風
家家臨水的窗開了
妻在點染著晚妝
眉間盡是春色
詩評
抒寫江南水鄉(xiāng)的美麗風情愕乎，洋溢著一種溫馨的田園牧歌情調(diào)阵苇。 “眉間盡是春色”，這句詩不單是詩人對妻子的贊美感论，更是對人與自然融為一體的高度欣賞绅项。 這首詩在藝術(shù)上的特點，一是白描手法比肄。鐘磬聲”與“笛聲”快耿，晚風拂去“浮萍”現(xiàn)出美麗的“藍天”，“笛聲”拂開樓窗現(xiàn)出“點染晚妝”的“妻”薪前，使天然清絕的景和悠閑自在的人润努、清新悅目的田園風光和其樂融融的家庭氣氛相互映襯。二是詩中的意象：“山寺”“磬聲”“小樓”“浮萍”“笛聲”極富古典詩意示括，而“拂”“躍”與“水面”“水底”铺浇，“鐘磬聲”“笛聲”與“浮萍”“藍天”“晚妝”又顯得動靜相映，聲色俱現(xiàn)垛膝，極大地豐富了全詩的內(nèi)涵鳍侣。
松花江上（張寒暉）
原文
我的家在東北松花江上，
那里有森林煤礦吼拥，
還有那滿山遍野的大豆高粱倚聚。
我的家在東北松花江上，
那里有我的同胞凿可，
還有那衰老的爹娘惑折。
九一八”，“九一八”枯跑！
從那個悲慘的時候惨驶，
九一八”，“九一八”敛助！
從那個悲慘的時候粗卜，
脫離了我的家鄉(xiāng)，
拋棄那無盡的寶藏纳击，
流浪续扔！流浪！
整日價在關內(nèi)焕数，流浪纱昧！
哪年，哪月
才能夠回到我那可愛的故鄉(xiāng)堡赔？
哪年砌些，哪月，
才能夠收回我那無盡的寶藏？
爹娘啊存璃，爹娘奥丶觥！
什么時候纵东，
才能歡聚在一堂粘招？！
詩評
這首歌詞強烈地觸動了中國人民的亡國之痛偎球，歌聲所至洒扎，莫不唏噓。全首歌詞以傾訴的方式衰絮，用排比的敘述袍冷、發(fā)問和感嘆，反復渲染猫牡，形成敘事和抒情兼有的特點胡诗，加上悲哀的曲調(diào)，真正是催人淚下淌友；結(jié)尾一連三個哭訴的問句更是使人心碎煌恢。
為祖國而歌（胡風）
原文
在黑暗里 在重壓下 在侮辱中
苦痛著 呻吟著 掙扎著
是我底祖國
是我底受難的祖國
在祖國
忍受著面色的痙攣
和呼吸底喘促
以及茫茫的亞細亞的黑夜
如暴風雨下的樹群
我們成長了
為了明天
為了抖去苦痛和侮辱底重載
朝陽似地
綠草似地
生活含笑
祖國呵
你底兒女們
歌唱在你底大地上面
戰(zhàn)斗在你底大地上面
喋血在你底大地上面
在盧溝橋
在南口
在黃浦江上
在敵人底鐵蹄所到的一切地方，
迎著槍聲 炮聲 炸彈聲底呼嘯——
祖國呵
為了你
為了你底勇敢的兒女們
為了明天
我要盡情地歌唱
用我底感激
我底悲憤
我底熱淚
我底也許迸濺在你底土壤上的活血
人說：無用的筆呵
把它扔掉好啦震庭。
然而瑰抵，祖國呵
就是當我拿著一把刀
或者一支槍
在叢山茂林中出沒的時候罷
依然要盡情地歌唱
依然要傾聽兄弟們底赤誠的歌唱——
迎著鐵底風暴
火底風暴
血底風暴
歌唱出郁積在心頭上的仇火
歌唱出郁積在心頭上的真愛
也歌唱掉盤結(jié)在你古老的靈魂里的一切死渣和污穢
為了抖掉苦痛和侮辱底重載
為了勝利
為了自由而幸福的明天
為了你呵，生我的 養(yǎng)我的
教給我什么是愛器联，什么是恨的
使我在愛里恨里苦痛的 輾轉(zhuǎn)于苦痛里
但依然能夠給我希望給我力量的
我的受難的祖國
詩評
這首詩在寫作特色上采用自由體形式二汛，但又明顯借鑒了蘇聯(lián)詩人馬雅可夫斯基的“階梯式”格式，全詩以激昂的語言拨拓、浩大的氣勢肴颊，把悲壯、真誠和義無反顧的熱烈情緒一貫到底千元，行行詩句都直抒胸臆苫昌，朗誦起來如狂風卷巨浪一般震撼人心颤绕。全詩長短句的恰當運用幸海，有利于表達詩人的戰(zhàn)斗激情。
在地球上散步（紀弦）
原文
在地球上散步奥务，
獨自踽踽地物独，
我揚起了我的黑手杖，
并把它沉重地點在
堅而冷了的地殼上氯葬，
讓那邊棲息著的人們
可以聽見一聲微響挡篓，
因而感知了我的存在。
詩評
詩人的“手杖”雖小，“它沉重地點在/堅而冷了的地殼上”官研，但它所發(fā)出的這“一聲微響”卻敲響了整個世界秽澳。讀者在這里透過千里傳音已真切體會到這種穿透力。詩人以小搏大戏羽，看似漫不經(jīng)心担神，卻有強烈無比的力量，這就是詩人的內(nèi)心感受與執(zhí)著的深沉始花，這就是詩人長期積蓄的力量的發(fā)泄妄讯。
假使我們不去打仗（田間）
原文
假使我們不去打仗，
敵人用刺刀
殺死了我們酷宵，
還要用手指著我們骨頭說：
“看亥贸，
這是奴隸！”
詩評
體量雖小浇垦，卻有核彈爆炸般的威力炕置。如此震撼人心、發(fā)人深省的畫面所形成的巨大沖擊波撞擊著國人的尊嚴溜族，點燃了億萬民眾心靈深處對侵略者的怒火讹俊，激發(fā)抗戰(zhàn)軍民同仇敵愾與敵人血戰(zhàn)到底的斗志。此詩把抗日戰(zhàn)爭的性質(zhì)煌抒、民族的尊嚴仍劈、國仇家恨呈現(xiàn)得淋漓盡致，表達了詩人對于全民抗戰(zhàn)的深刻理解寡壮。
短詩在藝術(shù)上尤其在句法上看似平淡無奇贩疙，句式既不整齊又不押韻，完全散文化况既，但這恰恰體現(xiàn)了街頭詩明白曉暢的大眾化特點这溅。全詩的結(jié)句：“看，這是奴隸棒仍！”簡短而干脆的口語悲靴，讓人如聞其聲，如見其景莫其，發(fā)人深省癞尚。而口語所形成的“鼓點式”節(jié)奏，又具有強烈的刺激性和鼓動性乱陡。
我愛這土地（艾青）
原文
假如我是一只鳥浇揩，
我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：
這被暴風雨所打擊著的土地，
這永遠洶涌著我們的悲憤的河流憨颠，
這無止息地吹刮著的激怒的風胳徽，
和那來自林間的無比溫柔的黎明……
——然后我死了积锅，
連羽毛也腐爛在土地里面。
為什么我的眼里常含淚水养盗？
因為我對這土地愛得深沉……
詩評
抗戰(zhàn)期間缚陷，山河破碎，國難當頭往核，詩人選取“土地”作為自己歌唱的主題蹬跃，容易打動國人敏感的神經(jīng)。全詩以“假如”領起铆铆，用“嘶啞”形容鳥兒的歌喉蝶缀，接著出現(xiàn)一連串歌唱的對象：“土地”“河流”“風”“黎明”，并由生前的歌唱薄货，轉(zhuǎn)寫鳥兒死后魂歸大地翁都，最后轉(zhuǎn)由鳥的形象代之以詩人自身形象，托出了詩人那顆真摯谅猾、熾熱的愛國之心柄慰。詩人不回避“的”字的大量運用，在“土地”“河流”“風”“黎明”等中心詞語前面税娜，特意加上“這被暴風雨所打擊著的”“這永遠洶涌著我們的悲憤的”“這無止息地吹刮著的激怒的”“那來自林間的無比溫柔的”等修飾語坐搔，以突出展現(xiàn)對象的神采風貌，“洶涌”“吹刮”“林間”使歌唱的對象極具雕塑感敬矩。一般來說概行，寫詩多半忌用或少用“的”字，因為“的”字一多弧岳，拖泥帶水凳忙，沖淡了詩味。而這首詩采用了一系列“的”字組成長句禽炬，恰到好處地抒發(fā)了詩人纏綿而深沉的愛國之情涧卵。 土地和人民是艾青詩歌的主題，在抗戰(zhàn)的大背景下腹尖，這首詩可以說是作者的自白柳恐。作者采用“直接”的抒情方式表達對土地的感情，顯得更加動人热幔。特別是結(jié)尾兩句：“為什么我的眼里常含淚水乐设？因為我對這土地愛得深沉……”以自問自答的方式，倒裝出因果關系的詩意断凶。
黃河頌（光未然）
原文
啊伤提，朋友巫俺！
黃河以它英雄的氣魄认烁，
出現(xiàn)在亞洲的原野；
它表現(xiàn)出我們民族的精神：
偉大而又堅強！
這里却嗡，
我們向著黃河舶沛，
唱出我們的贊歌。
（歌詞）
我站在高山之巔窗价，
望黃河滾滾如庭，
奔向東南。
驚濤澎湃撼港，
掀起萬丈狂瀾坪它；
濁流婉轉(zhuǎn)，
結(jié)成九曲連環(huán)帝牡；
從昆侖山下
奔向黃海之邊往毡，
把中原大地
劈成南北兩面。
鞍辛铩开瞭！黃河！
你是中華民族的搖籃罩息！
五千年的古國文化嗤详，
從你這兒發(fā)源；
多少英雄的故事瓷炮，
在你的身邊扮演葱色！
啊娘香！黃河冬筒！
你是偉大堅強，
像一個巨人
出現(xiàn)在亞洲平原之上茅主，
用你那英雄的體魄
筑成我們民族的屏障舞痰。
啊诀姚！黃河响牛！
你一瀉萬丈，
浩浩蕩蕩赫段，
向南北兩岸
伸出千萬條鐵的臂膀呀打。
我們民族的偉大精神，
將要在你的哺育下
發(fā)揚滋長糯笙！
我們祖國的英雄兒女贬丛，
將要學習你的榜樣，
像你一樣的偉大堅強给涕！
像你一樣的偉大堅強豺憔！
詩評
這組詩歌雄健磅礴额获，深沉渾厚，是中華民族抵御外侮的英雄詩篇恭应，也是抗日戰(zhàn)爭時期悲壯的圖畫抄邀。反映了人民空前的覺醒环础，表現(xiàn)出強烈的民族氣節(jié)和不屈服的斗爭精神荐类。 以英雄的氣概和堅強的決心保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)中國锹漱。它旋律激昂胆屿，音樂壯闊奥喻，氣勢磅礴，熱情深切非迹，充滿了強烈的沖擊力和震撼力衫嵌，展示了黃河桀驁不馴的血性和中華民族的英雄氣概，歌頌了黃河的宏偉氣勢和源遠流長的歷史彻秆。讀者朗誦《黃河頌》時楔绞，眼前會不斷閃現(xiàn)滔滔黃河的雄渾畫面，奔騰于天際間洶涌澎湃的黃河水氣勢沖天
故事（唐祈）
原文
湖水這樣沉靜唇兑，這樣藍酒朵，
一朵潔白的花閃在秋光里很陰暗；
早晨扎附，一個少女來湖邊嘆氣蔫耽，
十六歲的影子比紅寶石美麗。
青海省城有一個郡王留夜，可怕的
欲念匙铡，像他滿腮濃黑的胡須，
他是全城少女悲慘的命運碍粥；
他的話語是難以改變的法律鳖眼。
我看見他的兵丁像牛羊一樣地
豢養(yǎng)，搶掠了異域的珍寶跪在他座旁嚼摩。
游牧人被他封建的城堡關起來钦讳，
他要什么，仿佛伸手到自己的口袋枕面。
秋天愿卒，少女像憂郁的夜花投入湖底，
人們幽幽地指著湖面不散的霧氣潮秘。
詩評
揭露了地方流氓軍閥對善良的西北老百姓慘無人道的蹂躪琼开，也讓讀者深深敬佩一個正直詩人的良心和勇氣。
在寒冷的臘月的夜里（穆旦）
原文
在寒冷的臘月的夜里枕荞，風掃著北方的平原柜候，
北方的田野是枯干的搞动，大麥和谷子已經(jīng)推進村莊，
歲月盡竭了改橘，牲口憩息了，村外的小河凍結(jié)了玉控，
在古老的路上飞主，在田野的縱橫里閃著一盞燈光，
一副厚重的高诺、多紋的臉碌识，
他想什么？他做什么虱而？
在這親切的筏餐，為吱啞的輪子軋死的路上。
風向東吹牡拇，風向南吹魁瞪，風在低矮的小街上旋轉(zhuǎn)，
木格的窗子堆著沙土惠呼，我們在泥草的屋頂下安眠导俘，
誰家的兒郎嚇哭了，哇——嗚——嗚——從屋頂傳過屋頂剔蹋，
他就要長大了旅薄，漸漸和我們一樣地躺下，一樣地打鼾泣崩，
從屋頂傳過屋頂少梁，風
這樣大，歲月這樣悠久矫付，
我們不能夠聽見凯沪，我們不能夠聽見。
火熄了么买优？紅的炭火撥滅了么著洼？一個聲音說，
我們的祖先是已經(jīng)睡了而叼，睡在離我們不遠的地方身笤，
所有的故事已經(jīng)講完了，只剩下了灰燼的遺留葵陵，
在我們沒有安慰的夢里液荸，在他們走來又走去以后，
在門口脱篙，那些用舊了的鐮刀娇钱，
鋤頭伤柄，牛軛，石磨文搂，大車适刀，
靜靜地，正承接著雪花的飄落煤蹭。
詩評
《在寒冷的臘月的夜里》以冷峻的抒情筆調(diào)笔喉，深刻揭示了當時中國農(nóng)村的生存面貌，雖寫的是中國北方的農(nóng)村硝皂，卻正是飽經(jīng)滄桑的苦難民族的真實寫照常挚。
第一節(jié)以“風掃著北方的平原”為時空大背景開篇，描繪田野枯干稽物、歲月盡竭奄毡、牲口憩息、小河凍結(jié)贝或，到處沒有生機吼过，抒發(fā)民族遭受苦難的情形。孩子的哭聲更加襯托出寒夜死一般的靜寂咪奖。在靜靜的承受中那先，不屈的民族正在孕育著粉碎寒冬的閃電和響徹云霄的春雷！
這首詩從景物和人物兩個角度赡艰，采用蕭索凄清的意象售淡，使人如臨其境、不寒而栗慷垮，全詩沉郁而不悲觀揖闸，給人以深沉、凝重料身、悲壯之感汤纸。詩中運用排比式鋪排，句式既整齊又錯落芹血，生動自如地呈現(xiàn)出詩人對民族前途命運的深沉思考贮泞。
小時候（綠原）
原文
小時候，
我不認識字幔烛，
媽媽就是圖書館啃擦。
我讀著媽媽——
有一天，
這世界太平了：
人會飛饿悬，
小麥從雪地里出來令蛉，
錢都沒有用……
金子用來做房屋的磚，
鈔票用來糊紙鷂，
銀幣用來漂水紋……
我要做一個流浪的少年珠叔，
帶著一只鍍金的蘋果蝎宇、
一只銀發(fā)的蠟燭、
和一只從埃及王國飛來的紅鶴祷安，
旅行童話王國姥芥，
去向糖果城的公主求婚……
但是，媽媽說：
“現(xiàn)在你必須工作汇鞭×固疲”
詩評
綠原最初以一種單純、透明虱咧、充滿幻想的“童音”方式登上詩壇熊榛。這首詩聯(lián)想奇特锚国、想象唯美腕巡，擬人化手法的運用營造了一個美麗動人的童話世界，讀后令人回味不盡血筑。
黎明的通知（艾青）
原文
為了我的祈愿
詩人啊绘沉，你起來吧
而且請你告訴他們
說他們所等待的已經(jīng)要來
說我已踏著露水而來
已借著最后一顆星的照引而來
我從東方來
從洶涌著波濤的海上來
我將帶光明給世界
又將帶溫暖給人類
借你正直人的嘴
請帶去我的消息
通知眼睛被渴望所灼痛的人類
和遠方的沉浸在苦難里的城市和村莊
請他們來歡迎我——
白日的先驅(qū)，光明的使者
打開所有的窗子來歡迎
打開所有的門來歡迎
請鳴響汽笛來歡迎
請吹起號角來歡迎
請清道夫來打掃街衢
請搬運車來搬去垃圾
讓勞動者以寬闊的步伐走在街上吧
讓車輛以輝煌的行列從廣場流過吧
請村莊也從潮濕的霧里醒來
為了歡迎我打開它們的籬笆
請村婦打開她們的雞塒
請農(nóng)夫從畜棚牽出耕牛
借你的熱情的嘴通知他們
說我從山的那邊來豺总，從森林的那邊來
請他們打掃干凈那些曬場
和那些永遠污穢的天井
請打開那糊有花紙的窗子
請打開那貼著春聯(lián)的門
請叫醒殷勤的女人
和那打著鼾聲的男子
請年輕的情人也起來
和那些貪睡的少女
請叫醒困倦的母親
和她身邊的嬰孩
請叫醒每個人
連那些病者與產(chǎn)婦
連那些衰老的人們
呻吟在床上的人們
連那些因正義而戰(zhàn)爭的負傷者
和那些因家鄉(xiāng)淪亡而流離的難民
請叫醒一切的不幸者
我會一并給他們以慰安
請叫醒一切愛生活的人
工人车伞，技師以及畫家
請歌唱者唱著歌來歡迎
用草與露水所摻合的聲音
請舞蹈者跳著舞來歡迎
披上她們白霧的晨衣
請叫那些健康而美麗的醒來
說我馬上要來叩打她們的窗門
請你忠實于時間的詩人
帶給人類以慰安的消息
請他們準備歡迎，請所有的人準備歡迎
當雄雞最后一次鳴叫的時候我就到來
請他們用虔誠的眼睛凝視天邊
我將給所有期待我的以最慈惠的光輝
趁這夜已快完了喻喳，請告訴他們
說他們所等待的就要來了
詩評
一連串的排比鋪陳另玖，由紛至沓來的意象來連接，形成波濤洶涌的節(jié)奏表伦，一個又一個畫面不斷呈現(xiàn)谦去，沖擊著讀者的心扉。讀這首預言“黎明”的詩蹦哼，仿佛呼吸到了清晨林間鮮亮而清新的空氣鳄哭。詩人不斷地運用排比句式，造成黎明即將君臨一切纲熏、喚醒一切的表達效果妆丘，兩行一節(jié)的結(jié)構(gòu)也體現(xiàn)出簡潔明快的格調(diào)。
春（穆旦）
原文
綠色的火焰在草上搖曳局劲，
他渴求著擁抱你勺拣，花朵。
反抗著土地鱼填，花朵伸出來宣脉，
當暖風吹來煩惱，或者歡樂剔氏。
如果你是醒了塑猖，推開窗子竹祷，
看這滿園的欲望多么美麗。
藍天下羊苟，為永遠的謎蠱惑著的
是我們二十歲的緊閉的肉體塑陵，
一如那泥土做成的鳥的歌，
你們被點燃蜡励，卷曲又卷曲令花，卻無處歸依。
呵凉倚，光兼都，影，聲稽寒，色扮碧，都已經(jīng)赤裸，
痛苦著杏糙，等待伸入新的組合慎王。
詩評
《春》這首詩既寫了大自然的蓬勃生機與欲望，也寫了詩人“二十歲”的青春被欲望點燃“卻無處歸依”的迷惑宏侍，表達詩人渴求建功立業(yè)的情緒赖淤。
表達了“二十歲”的人在青春期常有的寂寞、困惑谅河、躁動咱旱、痛苦以及渴求新生的人生體驗。
這首詩在藝術(shù)上不同于一般傷春詠懷之類的作品绷耍，它在情感表達上更強烈吐限、更真實、更貼近青年人的實際锨天。全詩運用擬人毯盈、比喻、對比等修辭手法病袄，把詩人心中復雜的感受具象化了搂赋，使全詩語言充滿張力，給人耳目一新之感益缠。
囚歌（葉挺）
原文
為人進出的門緊鎖著脑奠，
為狗爬出的洞敞開著，
一個聲音高叫著：
——爬出來吧幅慌，給你自由宋欺！
我渴望自由，
但也深深知道——
人的軀體怎能從狗的洞子爬出！
我只期待著齿诞，那一天
地下的烈火沖騰酸休，
把這活棺材和我一齊燒掉，
我應該在烈火和熱血中
得到永生祷杈！
詩評
它寫在囚禁葉挺的渣滓洞集中營牢房的墻壁上斑司。全詩恰似脫口而出又不用典故，但意境表達清晰完整但汞，感情熾烈宿刮，氣勢豪邁，強烈地表達了詩作者對專制統(tǒng)治的憎恨和對自由的熱切向往私蕾，以及為有尊嚴的自由不惜犧牲的大無畏精神僵缺。
第一節(jié)寫敵人給了囚禁者兩種選擇：“為人進出的門緊鎖著，為狗爬出的洞敞開著踩叭】某保”并且那門外還有魔鬼的引誘：“——爬出來吧，給你自由懊纳！”此詩開篇以“人”與“狗”揉抵、“門”和“洞”作對比亡容，即從自由嗤疯、尊嚴同監(jiān)禁的矛盾沖突入手，來表現(xiàn)革命者對自由的渴望和對尊嚴的捍衛(wèi)闺兢。
《囚歌》于生動準確的喻象中寄寓著強烈的愛憎茂缚，直抒胸臆里升騰著崇高的革命激情。自由與監(jiān)禁屋谭，死亡與永生脚囊，對立統(tǒng)一中包含著深刻的社會思考與超越時空的生命意識。詩中運用象征和對比的手法桐磁，向人們展示了革命者堅強的革命意志悔耘、崇高的革命氣節(jié)和奮斗到底的革命精神。全詩節(jié)奏鏗鏘我擂，感情深沉衬以。郭沫若曾贊揚這首詩“才是真正的詩”。
向日葵（王亞平）
原文
金黃的校摩、莊嚴的向日葵看峻，
把花朵朝著太陽開放。
太陽把多光的羽箭衙吩，投射到
她明靜而柔美的花冠互妓。
她有戰(zhàn)士的崇高品德，
她嘲笑睡倒在黑暗中的小草。
夜里冯勉，風雨打落她的花瓣澈蚌，
早晨，她依然朝著太陽灼狰。
詩評
有些人精神崩潰了惜浅，消沉下去，以致被黑暗吞噬伏嗜。金黃的”向日葵每天圍著太陽轉(zhuǎn)坛悉，而太陽也把光線“投射到她明靜而柔美的花冠”，給她以生命之源泉承绸，給她以愛撫和溫暖裸影。這就給人以啟示：只有向往光明，才是生命的坦途军熏。
三代（臧克家）
原文
孩子
在土里洗澡轩猩；
爸爸
在土里流汗；
爺爺
在土里葬埋荡澎。
詩評
這首詩由三個排比句組成均践，像三個特寫鏡頭，真實再現(xiàn)了舊時代中國農(nóng)村祖孫三代的生活畫面：“孩子/在土里洗澡”摩幔，寫一個農(nóng)家小孩在有積水的“土里”玩耍彤委，泥土是他唯一的玩具』蚝猓“爸爸/在土里流汗”焦影，寫“孩子”他爸爸，一個壯年農(nóng)夫封断，正在泥土里彎腰勞動斯辰，辛勞的汗水滴在泥土里∑绿郏“爺爺/在土里葬埋”彬呻，寫“孩子”他爺爺，一個辛勤勞作了一輩子的老農(nóng)柄瑰，就躺在這用泥土掩埋的草墳里闸氮。這三個特寫鏡頭在空間上是并列的，在時間上是承續(xù)的狱意。中國農(nóng)民生于泥土湖苞，長大后“面朝黃土背朝天”，人老故去最終又歸于泥土详囤。從兒子到爸爸到爺爺财骨，循環(huán)往復地“洗澡——流汗——葬埋”镐作，這就是中國農(nóng)民的生存寫照。
泥土（魯藜）
原文
老是把自己當作珍珠
就時時怕被埋沒的痛苦
把自己當作泥土吧
讓眾人把你踩成一條道路
詩評
第一節(jié)道出了引人思索的生活哲理隆箩，告誡人們不要孤芳自賞该贾，自視特殊，從而陷入個人利益的泥坑中不能自拔捌臊。這首詩寫得樸素而清麗杨蛋。采用格言式詩體，把審美意象與哲理意味交融一體理澎，避免了枯燥乏味的說教逞力，將“珍珠”與“泥土”對比，使樸實無華與愛慕虛榮形成了鮮明的對照糠爬，讓人在強烈的對比中潛移默化地獲得深刻教益寇荧。
街頭（廢名）
原文
行到街頭乃有汽車馳過，
乃有郵筒寂寞执隧。
郵筒PO
乃記不起汽車的號碼X揩抡，
乃有阿拉伯數(shù)字寂寞，
汽車寂寞镀琉，
大街寂寞峦嗤，
人類寂寞。
詩評
這首詩寫的是詩人行走在街頭上的一次所見所思屋摔。廣袤的大千世界烁设，眾生熙熙攘攘，但缺乏交流凡壤，互不理解署尤，全詩寫的是生存的實質(zhì)耙替，道出了這種比鄰若天涯的世間萬象亚侠。如果彼此缺乏親切的問候，只滿足于木然地生存俗扇，也同樣是寂寞的硝烂。 《街頭》的語言極為通俗，但表達的詩思又極玄深铜幽，較好地體現(xiàn)了作者既珍視直覺滞谢，又執(zhí)迷于玄思的藝術(shù)個性。
井（杜運燮）
原文
我是靜默除抛，幾片草葉狮杨，
小小的天空飄幾朵浮云，
便是我完整和諧的世界到忽。
是你們在饑渴的時候橄教，
離開了溫暖清寇，前來淘汲，
才瞥見你們滿面的煩憂护蝶。
但我只好被摒棄于溫暖
之外华烟，滿足于荒涼的寂寞：有孤獨
才能保持永遠澄澈的豐滿。
你們只汲取我的表面持灰，
剩下冷寂的心靈深處
讓四方飄落的花葉腐爛盔夜。
你們也只能擾亂我的表面，
我的生命來自黑暗的地層堤魁，
那里我才與無邊的宇宙相聯(lián)喂链。
你們可用垃圾來使我被遺棄，
但我將默默地承受一切妥泉，洗滌
它們衩藤，我將永遠還是我自己：
靜默，清澈涛漂，簡單而虔誠赏表，
絕不逃避牲尺，也不興奮男杈，
微雨來的時候碰纬，也苦笑幾聲叔壤。
旗（穆旦）
原文
我們都在下面稀颁，你在高空飄揚效拭，
風是你的身體俊戳，你和太陽同行竣付，
常想飛出物外火架，卻為地面拉緊鉴象。
是寫在天上的話，大家都認識何鸡，
又簡單明確纺弊，又博大無形，
是英雄們的游魂活在今日骡男。
你渺小的身體是戰(zhàn)爭的動力淆游，
戰(zhàn)爭過后，而你是唯一的完整隔盛，
我們化成灰犹菱，光榮由你留存吮炕。
是大家的心，可是比大家聰明龙亲，
帶著清晨來震鹉，隨黑夜而受苦，
你最會說出自由的歡欣捆姜。
四方的風暴，由你最先感受泥技，
是大家的方向，因你而勝利固定珊豹，
我們愛慕你簸呈，如今屬于人民店茶。
詩評
這首詩通篇像是詩人與“旗”在對話，娓娓道來贩幻，顯得樸素、親近丛楚。全詩用擬人化的手法，給“旗”寫形摹狀趣些，賦予“旗”鮮活的精神特征仿荆。
歲暮（袁可嘉）
原文
庭院中禿枝點黑干暮鴉拢操，
（一點黑，一分重量）
禿枝顫顫垂下舶替；
墻里外遍地枯葉逐風沙，
（掠過去坎穿。沙沙作響）
掛不住，又落下玲昧；
暮靄里盞盞燈火喚歸家，
（山外青山海外海）
鳥有巢孵延，人有家；
多少張臉龐貼窗問路人：
（車破嶺呢船破水尘应？）
等遠客惶凝？等雪花犬钢？
詩評
歲暮時分倍思親，無奈路遠事雜玷犹，又一時回不去混滔，這時見群鴉歸巢坯屿，鳴聲不斷，詩人難免要作“鳥有巢巍扛，人有家”之嘆了。
詩中接下來的“鳥有巢撤奸，人有家”與第一節(jié)寫群鴉相呼應，讓人頓生共鳴胧瓜。結(jié)尾三句更精彩：“多少張臉龐貼窗問路人：車破嶺呢船破水？等遠客贷痪？等雪花幻妓？”意思是父母親把臉龐貼著玻璃窗劫拢，向過往的行人打聽孩子的情況
這首詩在藝術(shù)上借鑒了古典詞曲的表現(xiàn)手法，詩句貌似平淡舱沧，但每個意象背后都有刺激人聯(lián)想的內(nèi)涵。兩節(jié)詩采用不同的句式（或長或短熟吏，或描述或設問，有的還加了括號）牵寺、多變的視角（或自己悍引，或?qū)Ψ矫泵ィ蚺匀耍芾毂M致地謳歌了人間崇高的親情黎休，細節(jié)描寫尤其震撼人心玉凯。
王貴與李香香（李季）
長詩采用陜北民歌“信天游”的形式寫成。信天游联贩，是陜北地區(qū)的民歌曲式。其特點是：自由靈活泪幌，比興豐富；表現(xiàn)力強座菠，音樂性強≡〉危“信天游”一般是兩句一節(jié)，表達一個比較完整的意思升略。
以多種押韻方法來加強節(jié)奏感微王，使詩歌韻律靈活多變品嚣、和諧動聽。長詩廣泛采用經(jīng)過提煉加工過的陜北農(nóng)民口語翰撑，具有鮮明的地方民歌色彩，具備雅俗共賞的文化格調(diào)眶诈，具有深厚的民族文化意蘊涨醋。
苦難的中國有明天（青勃）
原文
凍結(jié)的日子
有火
月黑夜
有燈
沙原上
有駱駝
土地下面
有種子
堤岸里頭
有激流
鞭子底下
有咆哮
被污辱的
有仇恨
窮苦的人
有骨頭
哭泣的天空
有響雷
打抖的冬天
有春夢
血汗灌溉的地方
有不凋的花
苦難的中國
有明天
詩評
詩展現(xiàn)在讀者眼前的一組組白描和象征構(gòu)成的意象逝撬，形成強大的沖擊波。詩人用白描和象征的手法選取一個個細節(jié)宪潮、一組組畫面，最后水到渠成引出一聲有力的呼喚：“苦難的中國有明天”狡相。這一聲呼喚，像連聲的春雷炸響在高空谣光，像噴薄而出的朝陽瞬間普照大地檩淋，詩句到此戛然而止萄金，但言雖盡而意無窮。這首詩句子簡短有力氧敢，讀起來像是擂響了咚咚的戰(zhàn)鼓，直入每一位讀者的心靈孙乖。
力的前奏（陳敬容）
原文
歌者蓄滿了聲音
在一瞬的震顫中凝神
舞者為一個姿勢
拼聚了一生的呼吸
天空的云、地上的海洋
在大風暴來到之前
有著可怕的寂靜
全人類的熱情匯合交融
在痛苦的掙扎里守候
一個共同的黎明
詩評
那時的中國社會唯袄，就像暴風雨來臨之前一樣寂靜弯屈、沉悶恋拷，但同時又讓人時時感到黎明的曙光已然在望。
歌者的聲音蔬顾、舞者的姿態(tài)、暴風雨前的云和海洋诀豁，這四個單純意象的并列組合有一個共同特點窄刘，就是都處于“蓄勢”狀態(tài)娩践。
一個歌者在他宏亮的歌聲唱出之前，總是“蓄滿了聲音/在一瞬的震顫中凝神”烹骨；一個舞者為向世人呈獻一個最完美的“姿勢（舞姿）”，幾乎“拼聚了一生的呼吸”展氓；而“在大風暴來到之前”，“天空的云遇汞、地上的海洋”為了“蓄勢”，也有著可怕的寂靜空入。這四個意象水到渠成地引出“全人類的熱情匯合交融/在痛苦的掙扎里守候/一個共同的黎明”络它，暗示人民翹首企盼黎明到來的熱切心境歪赢。
《力的前奏》以藝術(shù)的形式記錄了那個“山雨欲來風滿樓”的時代，此詩既有豐富的象征性意象，同時又包含有深刻的時代內(nèi)容
愛（牛漢）
原文
小時候
媽媽抱著我点楼，
問我：
給你娶一個媳婦，
你要咱村哪個好姑娘掠廓？
我說：
我要媽媽這個模樣的。
媽媽搖著我
幸福地笑了……
我長大之后
村里的人說：
媽媽是個貧窮的女人
一個寒冷的冬夜蟀瞧，
她懷里揣一把菜刀，
沒有向家人告別悦污，
（那年我只有五歲铸屉，
弟弟還沒有斷奶）
她坐著拉炭的馬車彻坛，
悄悄到了四十里外的河邊村。
村里的人說：
媽媽闖進一座花園帆赢，
想要謀殺那個罪大惡極的省長，
被衛(wèi)兵抓住椰于，吊在樹上，三天三夜瘾婿，
當作白癡和瘋子……
從此，遠鄉(xiāng)近里
都說媽媽是個可怕的女人偏陪，
但是抢呆，我愛她笛谦，
比小時候還要愛她。
詩評
全詩語言樸素淺顯如拉家常饥脑，表達的母子之情卻含蓄深沉。全詩運用對比和襯托的手法塑造了一個剛直不屈灶轰、性格豐滿的“母親”形象，有著生活實感笋颤，自問世以來乳附，廣泛贏得讀者喜愛。
金黃的稻束（鄭敏）
原文
金黃的稻束站在
割過的秋天的田里阱缓，
我想起無數(shù)個疲倦的母親，
黃昏的路上我看見那皺了的美麗的臉贤重，
收獲日的滿月在
高聳的樹巔上清焕，
暮色里并蝗，遠山
圍著我們的心邊秸妥，
沒有一個雕像能比這更靜默。
肩荷著那偉大的疲倦粥惧，你們
在這伸向遠遠的一片
秋天的田里低首沉思，
靜默突雪。靜默起惕。歷史也不過是
腳下一條流去的小河咏删，
而你們，站在那兒督函，
將成為人類的一個思想。
詩評
《金黃的稻束》以勞動的結(jié)晶物——站在“秋天的田里”的“金黃的稻束”酷似“疲倦的母親”辰狡；一切勞動的收獲锋叨，均源于“偉大的疲倦”娃磺，進而升華為一種人類精神來歌頌，抒發(fā)了一曲偉大思想者的頌歌叫倍、一曲無私奉獻者的頌歌。
稻束的“疲倦”被升華了段标，這種“偉大的疲倦”作為一種人類精神，被寄寓在“金黃的稻束”那里逼庞，使它成為永恒的奉獻者、漫長的隱忍者、深重的憂患者的共同“雕像”派任。
在雕像般的意象中凝結(jié)著澄明的智慧與靜默的思想。寫的是平凡的景物掌逛，全詩卻具有凝練师逸、含蓄和無窮的韻味篓像。
秋郊遙望（徐訏）
原文
淅瀝黃昏的秋雨，
晚來在枝頭點滴皿伺；
一夜的蕭瑟，
換取了五更的沉寂鸵鸥。
云層里的陽光尚杳，
原野里的露水似霜似雪妒穴；
滔滔的江水長歌古今，
遠行的游帆忽隱忽滅讼油。
此地多少的征人遠去杰赛，
無數(shù)的寒衾無人惋惜汁讼；
已散的家室在夢里團聚，
團聚的人兒在埠頭離別嘿架。
悵立的山峰深鎖憂郁，
晨醒的宿鳥似訴似泣耸彪，
兩岸的楓葉搖搖欲墜伞芹，
零落的殘星待人采擷唱较。
詩評
《秋郊遙望》是一首表達思鄉(xiāng)之情的詩。這首詩寫詩人思念過去的那個美滿的家園召川，而現(xiàn)在由于戰(zhàn)爭的侵蝕無法再回到那個家園的悵惘與悲嘆。
《秋郊遙望》實際上是寫遙望秋郊的景象荧呐，詩人依次寫到“秋雨”“秋陽”“秋露”“秋水”“秋鳥”和“秋葉”等具象纸镊，獨不見家鄉(xiāng)的人兒在哪里。原來逗威，人們在碼頭片刻團聚又在碼頭即刻分離，這與“宿鳥似訴似泣”何異岔冀？在詩人的眼前，那滔滔的江水在不停地流動使套，從古流到今也像是滿懷著苦悶的游子⊥觯“山峰深鎖憂郁”，像失意的人兒呆立在那里矫膨。看得見的景兒都是一片寂寞清冷景象侧馅。美滿的家園不似從前，越是遙望越是惆悵呐萌。
這首詩藝術(shù)特色鮮明，首先是它采用古典詩詞的意境意象肺孤，如“游帆”“征人”“寒衾”“埠頭”“殘星”，使詩意更加厚重赠堵。比喻和擬人手法的運用，如“露水似霜似雪”寫秋深茫叭，“游帆忽隱忽滅”寫帆遠酬屉，“宿鳥似訴似泣”寫鳥兒找不到歸宿揍愁，用字惜墨如金，且疊韻增強了韻律感莽囤。秋雨“晚來在枝頭點滴”“楓葉搖搖欲墜”“殘星待人采擷”等短句飽含著濃濃的詩意，令人回味朽缎。
一串瘋話（林徽因）
原文
好比這樹丁香蔚舀，幾枝山紅杏，
相信我的心里留著有一串瘋話赌躺，
繞著許多葉子，青青的沉靜羡儿，
風露日夜，只盼五月來開開花掠归！
如果你是五月，八百里為我吹開
藍空上霞彩虏冻，那樣子來了春天，
忘掉靦腆厨相，我定要轉(zhuǎn)過臉來领曼，
把一串瘋話全說在你面前蛮穿！
詩評
這是一首純情少女含蓄的示愛詩。第一節(jié)寫“我”的心里有“一串瘋話”践磅，已到了將說未說的時候，像一樹丁香府适、幾枝山紅杏，正等著五月的風兒催開花蕾檐春。這既是托物言情逻淌，又明顯是直抒胸臆喇聊。
詩的第二節(jié)：“如果你是五月，八百里為我吹開/藍空上霞彩誓篱，那樣子來了春天，忘掉靦腆窜骄，我定要轉(zhuǎn)過臉來，把一串瘋話全說在你面前邻遏！”詩人在這里與其說是假設糠亩，不如說是約定，即只要“你”是五月的春風赎线，為“我”吹開各色的花兒，那“我”就會把最動聽的話兒——“一串瘋話”說給“你”聽垂寥。
《一串瘋話》寫得靈動、清新滞项、明麗，視野開闊文判，極富畫面感过椎。作為新月派的才女戏仓，林徽因的這首詩作帶有較多浪漫主義的氣質(zhì)。
無題（鄒荻帆）
原文
我們將仆倒在這大風雪里嗎柜去？
是的，我們將嗓奢。
而我們溫暖的血
將隨著雪而溶化
被吸收到大樹的根里去
吸收到小草的須里去
吸收到五月的河里去浑厚。
而這雪后的平原
會坦露出來，
那時候
天青
水綠
鳥飛
魚游
風將吹拂著英雄底墓碑…
詩評
寫的是自然钳幅，而象征的是社會物蝙。最后诬乞，詩以風吹拂著英雄的墓碑作結(jié)，表達了一種大無畏的英雄氣概钠导。 在于句式長短不一，便于詩歌的意象奔涌和詩人的情感表達牡属。“將吹拂……”這種虛擬的方式逮栅，暗含著詩人的悲壯之情和希冀之意窗宇。
詩中“天青”“水綠”“鳥飛”“魚游”象征著祥和寧靜的氛圍；“大風雪”表面看是自然景物特纤，實際指現(xiàn)實的戰(zhàn)爭和災難，與之相應的“雪后的平原”喻指經(jīng)歷劫難后的國土捧存。以常見自然現(xiàn)象入詩和象征手法的運用，使這首詩的風格清新而含蓄矗蕊。
詩（唐湜）
原文
當洶涌的潮水退去，
沙灘才能呈現(xiàn)光耀的排貝傻咖，
詩如果可以在生活的土壤里伸根，
它應該出現(xiàn)在生活的勝利里卿操；
果實是為了花的落去警检，
閃爍的白日之后才能有夜晚的含蓄害淤，
如果人能生活在日夜的邊際，
薄光里將有一個新的和凝窥摄；
看一天晴和，平野垂地而盡崭放，
灰色的鴿笛漸近、漸近币砂，
呵建峭，苦難里我祈求一片雷火决摧，
燒焦這一個我，又燒焦那一個我：
圓周重合掌桩，三角楔入，
詩評
這首詩寫了新時代即將誕生拘鞋，“潮水”退去“排貝”閃耀，花朵落去“果實”結(jié)出盆色，“夜晚”過后“白日”閃爍灰蛙；一切都是新的，給人以希望摩梧。全詩為讀者勾勒出一幅壯闊的自然圖畫。運用的意象宏大廣闊仅父，如“潮水”“沙灘”“白日”“夜晚”“日夜的邊際”“薄光”“平野”“火”。整首詩都透著詩人強烈的自我意識笙纤。
風景（辛笛）
原文
列車軋在中國的肋骨上
一節(jié)接著一節(jié)社會問題
比鄰而居的是茅屋和田野間的墳
生活距離終點這樣近
夏天的土地綠得豐饒自然
兵士的新裝黃得舊褪凄慘
慣愛想一路來行過的地方
說不出生疏卻是一般的黯淡
瘦的耕牛和更瘦的人
都是病，不是風景省容！
詩評
對比手法的廣泛應用抖拴，極大地強化了讀者的視覺形象腥椒。詩中既寫了現(xiàn)實風景，也寫了社會風景笼蛛，并且把寫實和象征巧妙地結(jié)合起來，在自然風景里看取社會人生的諸種風景滨砍，詩題取名“風景”其實是一種整體的象征。
這首詩運用對比惋戏、象征與反諷等修辭手法造成一種審美錯位煌茴，尤其最后一句“都是病，不是風景”不僅點明了詩的主旨矩乐，而且直指題目龄句，原來全篇做的是反題文章散罕。“風景”這個詩題具有暗諷的意味欧漱，強烈地傳達了作者熾熱而冷峻的情緒以及對于社會現(xiàn)實的批判。
蕭紅墓畔口占（戴望舒）
原文
走六小時寂寞的長途误甚，
到你頭邊放一束紅山茶谱净，
我等待著，長夜漫漫擅威，
你卻臥聽著海濤閑話。
詩評
它包含了詩人對朋友的真摯懷念和對當時社會現(xiàn)實的深沉感慨郊丛。 這里的“我”與第一行詩句“走”都是單音頓，起到了舒緩語氣的作用厉熟，與第四行詩合起來，寄托著詩人對人生的感慨揍瑟，“我”等待著光明的到來白翻，可“長夜漫漫”嘁字，四周依然是黑暗一片，“我”多么想與友人談心杉畜、對話，可“你卻臥聽著海濤閑話”此叠，死者已徹底擺脫了黑暗的糾纏，這給生者加重了孤獨感灭袁。 這首詩是典型的現(xiàn)代格律詩，讀來很像古代的絕句茸歧，語言平實倦炒，語意深沉软瞎，為我們描繪了一個在黑暗中等待黎明的孤獨的思想者形象。
漳河水 （阮章競）
原文
漳河小曲
漳河水涤浇，九十九道灣，
層層樹只锭，重重山，
層層綠樹重重霧，
重重高山云斷路喉誊。
清晨天，云霞紅紅艷裹驰，
艷艷紅天掉在河里面，
漳水染成桃花片幻林，
唱一道小曲過漳河沿贞盯。
詩評
在創(chuàng)造性地吸取古典詩詞沪饺，尤其是民歌民謠的營養(yǎng)方面做了成功的嘗試。語言既質(zhì)樸自然整葡，又精練含蓄逻恐。全詩節(jié)奏感強玛追，能誦能唱，便于流傳俱萍。
江南（徐遲）
原文
火車在雨下飛奔，
車窗上都是水珠枪蘑，
模糊了窗外景色。
火車車窗是最好的畫框岳颇，
如果里面是春雨江南，
那就是世界上最好的畫话侧。
清明之后栗精，谷雨之前瞻鹏，
江南田野上的油菜花，
一直伸展到天邊乙漓。
只有小橋释移、河流切斷它，
只有麥田和紫云英變換它，
油菜花伸展到下一站涩蜘，下一站。
透過最好的畫框同诫，
江南旋轉(zhuǎn)著身子，
讓我們從后影看到前身误窖。
詩評
《江南》這首詩是寫詩人在火車上看到的春雨江南，詩人非常瀟灑地借移動的火車檢閱了江南的千里春色霹俺，寫出了別樣的江南柔吼，抒發(fā)了詩作者對廣闊的江南原野獨特的審美感受愈魏，吸引讀者對江南景色更加好奇、更加向往想际。
這首詩的寫法很奇特。首先是詩人選取一個特定的角度去表現(xiàn)廣闊的生活畫面胡本。第一節(jié)實寫春雨“模糊了窗外景色”〈虮瘢火車的窗框很小，江南的原野很大闺骚，但火車又是移動的彩扔，故而大面積的江南在雨中也是可以感受到的僻爽。于是第二節(jié)寫詩人拋開實境的包圍，主觀認為火車的窗口里有“世界上最好的畫”胸梆。
這首詩在藝術(shù)上的特色是語言簡潔精粹，白描和擬人化的手法運用自如碰镜。寫景虛實結(jié)合、虛實相生绪颖，既發(fā)揮詩作者自己的想象秽荤，又邀請讀者展開想象的翅膀，來共同完成對江南美景的欣賞课兄。在創(chuàng)作中重視讀者的介入和參與，為讀者留下一個藝術(shù)欣賞的再創(chuàng)造空間烟阐，是現(xiàn)代藝術(shù)的一個重要特征。
有的人（臧克家）
原文
有的人活著
他已經(jīng)死了紊扬；
有的人死了，
他還活著珠月。
有的人
騎在人民頭上：“呵，我多偉大啤挎！”
有的人
俯下身子給人民當牛馬。
有的人
把名字刻入石頭想“不朽”庆聘；
有的人
情愿作野草胜臊，等著地下的火燃燒伙判。
有的人
他活著別人就不能活；
有的人
他活著為了多數(shù)人更好地活宴抚。
騎在人民頭上的
人民把他摔垮；
給人民作牛馬的菇曲，
人民永遠記住他！
把名字刻在石頭上的常潮，
名字比尸首爛得更早弟胀；
只要春風吹到的地方喊式，
到處是青青的野草。
他活著別人就不能活的人岔留，
他的下場可以看到；
他活著為了多數(shù)人更好地活著的人献联，
群眾把他抬舉得很高厕吉，很高。
詩評
詩中深刻的思想內(nèi)涵凝聚在簡潔明快的詩句之中械念，抒情與哲理達到和諧統(tǒng)一运悲。
續(xù)文見下篇詩文：《百年新詩代表作（1949—2017）》
