每個人链瓦，心里都需要打開一扇窗戶拆魏，都應該生活在看得見風景的房間，陽光可以透射進來澡绩，將房間里的陰影切割成碎片稽揭，從窗前極目遠眺，看見外面的世界萬物在生長肥卡、更替溪掀，把所有的陰影碎片攤開在手心，任由它們在陽光下化塵煙滅步鉴，隨風散去揪胃。
看完《踏血尋梅》，我很難找到一個準確的詞來形容自己的心情氛琢。這是一部取材于真實案例的影片喊递，作為導演、編劇的翁子光將它搬上了銀幕阳似，沒有我起先想象的血腥與恐怖骚勘，不多的性愛場景也沒有使我有香艷的感覺，一如它幾乎貫穿始終的暗色主調畫面撮奏，沒有跌宕起伏俏讹，只有平鋪直敘，將一件“嫖客殺妓”的碎尸案件呈現在觀眾眼前畜吊，兩個孤獨的年輕人在各自生命中掙扎于世泽疆，最終偶然的交錯到一起，不是一起綻放出光彩玲献，卻在沉淪中自毀殉疼，讓人心有余悸而久久難平梯浪。
影片一開頭，東莞那間王佳梅的寄居屋里瓢娜，墻面上密碼般刻劃的一串字母“kdjfjdfj”就給我留下了懸念挂洛，直到影片的最后，隨著臧警官在電腦前鍵入這串字母眠砾，屏幕上出現“看得見風景的房間”抹锄，我才恍然大悟。從佳梅一開始從東莞屋里望出去那一片低矮的平房荠藤、赴港列車中看見飛退的鐵軌與風景伙单、香港家里看到的高聳樓宇，再到丁子聰和佳梅網聊一夜后掀開窗簾看見的天光哈肖，他們都曾經有看過窗外吻育，渴望著能看到遠方的風景，卻在現實風雨中受挫淤井、被辱布疼、受傷、迷茫币狠，慢慢的合上了自己可見到天光的那一扇窗游两。
有朋友對我說，她對影片里的兩個年輕人心生憐憫漩绵，就連對于作為兇手的丁子聰都無法生出恨意贱案，他們有著曲折甚至是不幸的童年，也努力的試圖跟上這個匆忙社會的腳步止吐，可就連自己的至愛親人都在這塵世漩渦中看不到方向宝踪，哪有人會有時間停下腳步留意這兩顆年輕生命的內心疾苦？成長的迷茫和宣泄不出的煩惱郁結成一張無形的蛛網碍扔，漸漸收緊瘩燥，終于勒殺了性命收場。
我也理解著他們不同，也有同情之心漸生厉膀，但我也深知，王佳梅用青春肉體交換著金錢乃是自甘墮落二拐，丁子聰殺人惡行永不值得原諒服鹅，心存光明燭火，暗夜中前行卓鹿，終會迎來晨曦的曙光菱魔。
王佳梅生命的最后倒數時光留荔，在警方的調查和丁子聰的陳述中碎片般的展開吟孙，一片片的拼湊完整澜倦。翁子光用臧警官這個虛構的人物來窮極案件背后的深層意義，借由他的眼之所見來引發(fā)我們的心之所想杰妓，所有的一切都是事出有因藻治，我們每個人都生活在像臧警官的那場夢魘里一樣：一個“我”眼睜睜看著事情的發(fā)生，恐懼著巷挥、顫栗著被束縛得無法出聲不能動彈桩卵，另一個“我”卻冷漠的蹲守在兇手旁邊，手里把玩著劍球倍宾，看著屠刀一次次揮起雏节，生命在其下被殘忍宰割。
影片中的佳梅有一個英文名字—“kama”高职，在印度教中钩乍，它是象征著肉欲之神的伽摩天，我不知道這個名字翁子光有沒有賦予它更深的意義怔锌，就像一開始學校樓梯上高立的天主教神像般寥粹，靜靜的看著眾生，我覺著它面帶悲憫瞧著這人間疾苦埃元，只是教人自我救贖涝涤。
有人說，人的命運在自己手里岛杀，我卻想阔拳，很多時候它卻像江河的潮頭，照人當頭打來类嗤，你根本不及反應衫生，又何談把控在手？你孤獨的行走在世間土浸，起初滿心歡喜和好奇罪针，一如初到香港的王佳梅，以為前方等待著所有的美好黄伊，卻對漸漸涌上的痛苦和誘惑無從抵抗泪酱，那么就只能麻木地承受命運的失控。應該相信的是还最，無論外面的世界如何墓阀，你都要向往著那個“看得見風景的房間”，在心里最晦暗的時候拓轻，可以點亮自己房里的燈火斯撮，哪怕一燈如豆，因為瀕臨絕境時扶叉，它才是你的救贖勿锅，一如臧警官所說：“不是以為帕膜，是希望∫缡”
