表演，解放有機天性掀亥，打開五覺：視覺撞反、聽覺、嗅覺铺浇、味覺和觸覺痢畜。第二步，2大寶貝：最高任務(wù)和貫穿到底鳍侣。
練聲和練形體，要像洗漱一樣每天堅持吼拥。
在臺上的每一分鐘倚聚，都要執(zhí)行好自己的最高任務(wù)，在臺上真看凿可、真聽惑折、真感受，不要有其他的雜念枯跑。處理一場戲惨驶，不要從故事開始時開始，也不要在故事結(jié)束時結(jié)束敛助，而是要從始至終貫穿在角色的感受里粗卜。
在我們遭受深重苦難的時候，要憑借什么支撐下去呢纳击？首先续扔，你心中得有夢想，其次焕数，你心中得有一個偶像纱昧。
沒有小角色，只有小演員堡赔。
我會努力定下標準识脆，讓后來人超越。
像游老一樣善已，我們在人生遭遇逆境甚至災(zāi)難的時候灼捂，該以什么樣的心態(tài)面對呢？
傳喜法師說：“人具有先天的局限雕拼，這提醒我們思考纵东，如何提高自己的能力，來自助并且助人啥寇。從游老身上偎球，我們看到爐火純青的演技洒扎，更看到把困難變成情景教育的智慧和超越身體傷痛，擺脫恐怖陰影衰絮，以駕馭自身的毅力和精神袍冷。要在利他當中遇見自己，先要把自己訓(xùn)練成能幫助他人的人猫牡『”
游老師說：“世事無常啊淌友！當我們有了這個無常觀念之后煌恢，我們不會悲觀，反而會讓自己更加珍惜每次相聚震庭」宓郑”
當我們觀察足夠多的時候，我們就能改變基因器联。改變基因二汛，這是從普通模仿到真實表演的一次進階。
朗誦：第一步念的是字拨拓，第二步念的是句肴颊，第三步念的是情感，第四步念的是意境渣磷。最后就是要達到詩人的意境婿着。
誰都有自己的老師。誰都別擺架子幸海，永遠做小學(xué)生祟身。
我們要境隨心轉(zhuǎn)，而不要心隨境轉(zhuǎn)物独。
演員的特殊性體現(xiàn)在三位一體袜硫。第一，創(chuàng)作者自己挡篓，創(chuàng)作者自身的修養(yǎng)婉陷、內(nèi)涵、創(chuàng)造性官研。第二秽澳，創(chuàng)作工具，通過不斷的訓(xùn)練戏羽，鍛煉自己的形體駕馭能力和形體的可塑性担神。第三，創(chuàng)作成果始花，觀眾看到的成品就是演員本身妄讯。
游老師沒有“業(yè)余”愛好孩锡，所有的愛好都為他的表演服務(wù)。
斯坦尼斯拉夫斯基說過：在舞臺亥贸，要在角色的生活環(huán)境中和角色完全一樣地躬窜、合乎邏輯地、有順序地炕置、像人那樣地去思想荣挨、希望、企求和動作朴摊。
按照游老師的標準來念臺詞的話默垄，你雖然身體不動，但是這幕戲在你心中一定要動起來甚纲。也就是走內(nèi)心的行動線厕倍。內(nèi)心行動線是最訓(xùn)練演員演技的。
演員拿著劇本準備演戲的時候贩疙，游老師經(jīng)常不讓他們演劇本里面的臺詞，而是讓他們演“這段戲之前發(fā)生了什么和這段戲之后會發(fā)生什么”况既，把這兩段演對了这溅，那段戲也就演對了。
當你緊張的時候棒仍，你就把注意力放在你眼前的東西上悲靴，看到這個東西具體的樣子、顏色莫其、感覺癞尚，有了小真實的專注力，在舞臺上的緊張馬上就會消失乱陡。有了小真實才能有大真實浇揩。
臺詞在演出前一定要背100遍，這樣你才有更多的時間和精力留給創(chuàng)作憨颠。游老師在演話劇《弘一法師》時胳徽，起床之后，都要把弘一法師的臺詞在腦海中過一遍爽彤。
游老師有一個很特別的辦法來訓(xùn)練大家的注意力——讀報紙养盗。
菲爾普斯的座右銘：如果你休息一天，實力就會倒退兩天。
游老師對形體的要求，就是嚴格到了每一個腳步的地步鉴扫。
對不起茎毁，是我沒有教好你海铆，是我無能寺董。
