《教父》系列为牍，Michael Corleone因?yàn)橐袚?dān)起家庭的責(zé)任哼绑，不得不犧牲自己原本的未來(lái)規(guī)劃，走上了黑幫之路碉咆。
久而久之抖韩，他失去了自我。
在阿爾·帕西諾的演藝生涯當(dāng)中疫铜，Michael Corleone絕對(duì)是最具代表性的角色茂浮。
但只有一個(gè)Michael，并不能代表阿爾·帕西諾的全部壳咕。
因?yàn)槟切┨幵诏偘d邊緣的麻煩角色席揽，才是阿爾·帕西諾真正的拿手絕活。
《至尊神探》里動(dòng)不動(dòng)就咆哮的悍匪Caprice谓厘；
《愛爾蘭人》中張揚(yáng)偏執(zhí)的工會(huì)老大Jimmy Hoffa幌羞；
還有《疤面煞星》中的Tony Montana，一個(gè)和Michael Corleone完全相反的黑幫人物竟稳。
自始至終属桦，Tony Montana都堅(jiān)守著自我，釋放著自我他爸。
他是一個(gè)典型的自我中心主義者聂宾。
與類似《阿甘正傳》，《洛奇》這些關(guān)于小人物崛起的正能量故事不同诊笤，講述Tony Montana從街頭小混混到黑幫老大的《疤面煞星》是悲劇性的系谐。
《教父》、《美國(guó)往事》等黑幫史詩(shī)之外讨跟，《碟中諜》導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪制造了一部個(gè)人化的黑幫電影纪他。
電影改編自1932年上映，以阿爾·卡彭生平為藍(lán)本的《疤面人》许赃。
阿爾·卡彭是20世紀(jì)20到30年代最有影響力的黑幫老大止喷，他有著“芝加哥地下市長(zhǎng)”之稱，相傳有一半以上的芝加哥警察為他工作混聊。因?yàn)閷W(xué)生時(shí)代時(shí)被人用刀劃傷弹谁，臉部留下疤痕成為了他日后的傳奇標(biāo)志乾巧。
Tony Montana的角色原型就是阿爾·卡彭。
不過(guò)布萊恩·德·帕爾瑪不打算像原版電影那樣做一部阿爾·卡彭的“偽傳記電影”预愤，他拿著奧利佛·斯通的劇本沟于，敘述了全新的人物和故事。
首先植康，故事的時(shí)代背景從30年代變成了80年代旷太。
自從菲德爾·卡斯特羅的反獨(dú)裁革命成功，古巴成為社會(huì)主義國(guó)家销睁，“鄰居”美國(guó)就開始麻煩不斷供璧。
20世紀(jì)60年代，豬灣事件和古巴導(dǎo)彈危機(jī)險(xiǎn)些釀成戰(zhàn)爭(zhēng)冻记。
1980年睡毒，卡斯特羅想繼續(xù)給美國(guó)制造麻煩。
他開放馬里埃爾港口冗栗，表面上是讓一些古巴難民到美國(guó)和親人團(tuán)聚演顾，實(shí)際上是為了把一批罪犯送到美國(guó)。
Tony Montana便是難民潮中的滄海一粟隅居。
二代教父Michael Corleone深沉內(nèi)斂钠至，而草根流氓Tony Montana暴戾張狂，和那個(gè)在地下世界掌控大局的阿爾·卡彭完全是兩回事胎源。
小時(shí)候在貧困和混亂中長(zhǎng)大的阿爾·帕西諾有過(guò)和Tony類似的經(jīng)歷棉钧，他曾經(jīng)也是出生在社會(huì)底層的街頭小混混。
《市政大廳》編劇的肯·利佩爾透露涕蚤，阿爾·帕西諾是他們小男孩幫派的大哥掰盘，性格張揚(yáng)，常常為了維護(hù)自己人而跟別的小幫派打架赞季。
所以Tony一個(gè)是比Michael更加適合阿爾·帕西諾的角色。
雖然出身卑微奢驯，但Tony自命不凡申钩，一心只想做“大茶飯”。
第一場(chǎng)審訊室戲瘪阁，阿爾·帕西諾就表現(xiàn)出了Tony的“煞星”氣質(zhì)撒遣，他毫不怯場(chǎng)，一個(gè)人面對(duì)幾個(gè)警察都絲毫不落下風(fēng)管跺，甚至一度反客為主义黎。
無(wú)論是面對(duì)誰(shuí)，Tony都不會(huì)低聲下氣豁跑。
在和美國(guó)黑幫人物打交道的時(shí)候廉涕，他直接就一頓怒懟。
對(duì)方稱他叫洗碗工，他就十分不爽狐蜕，可見他是一個(gè)自尊心極強(qiáng)的人宠纯。
哪怕即將被人殺死的時(shí)候，他也絕不求饒层释，寧死不屈婆瓜。
他覺得憑借滿腔熱血，就能在黑暗世界里殺出一條血路贡羔，所以只要天不怕地不怕廉白，他就能夠所向披靡，為所欲為乖寒。
就連幫派老大Frank他也沒有放在眼里猴蹂。
誰(shuí)都知道勾引大哥嫂子是黑幫禁忌，而Tony一眼就看中了Frank的女人Elvira宵统，并且毫不忌諱地展開了追求晕讲。
扮演Elvira的是柏林影后米歇爾·菲佛，也就是在《蟻人2》中出場(chǎng)的那位“初代黃蜂女”马澈。
年輕時(shí)候的她驚鴻艷影瓢省，她把一個(gè)花瓶角色演得不可忽略。
唯獨(dú)跨國(guó)大毒梟Sosa能夠勉強(qiáng)鎮(zhèn)得住心高氣傲的Tony痊班。
在與Sosa的談判后緊接與Frank商議勤婚，兩場(chǎng)戲可以作為對(duì)比。
見識(shí)過(guò)Sosa的厲害之后涤伐，Tony已經(jīng)明顯不服Frank馒胆，覺得Frank做事情過(guò)于保守，根本不配當(dāng)自己的老大凝果。
從對(duì)抗Frank開始祝迂，阿爾·帕西諾的情緒徹底打開。
他可以說(shuō)一些在現(xiàn)實(shí)中一直想說(shuō)但永遠(yuǎn)不會(huì)說(shuō)的話器净，做一些想做但永遠(yuǎn)不想做的事型雳，表演“解放”了他。
自我中心主義主張完全自由山害，隨心所欲纠俭，沒有倫理約束，一切決定根據(jù)“我”的意愿浪慌。
Tony只受他自己的思想支配冤荆，他的道德也只是受到自身的思想約束∪ㄏ耍可以說(shuō)钓简，除了他自己之外乌妒，一切都是虛假的，對(duì)他沒有作用的涌庭。
只是芥被，客觀世界的規(guī)則是無(wú)法忽略的。
Tony的自我和俗世形成了一種對(duì)抗的關(guān)系坐榆。
第二次和Sosa見面之后的餐廳戲拴魄，Tony怒懟路人。他認(rèn)為這些有點(diǎn)身份地位的“好人”都是虛偽的席镀，只有他這個(gè)“壞人”活得最真實(shí)匹中。
這論調(diào)有點(diǎn)像是《好家伙》中Henry Hill的論調(diào)，那些普普通通的上班族只是因?yàn)闆]膽子豪诲，才會(huì)無(wú)奈做“好人”顶捷。
世界好像只允許你去做好人。
敢于直面真我的Tony只想要做自己屎篱，不管是好人還是壞人服赎。
他罔顧世界的規(guī)則，極端的自我中心主義令他開始對(duì)抗整個(gè)世界交播，也令到他邁向了孤獨(dú)的深淵重虑。
所謂打江山容易，守江山難秦士。
基本是有勇無(wú)謀的Tony注定很難當(dāng)很長(zhǎng)時(shí)間的老大缺厉，所有人的意見他都聽不進(jìn)去，結(jié)果就是身邊的人一個(gè)個(gè)離他而去隧土。
即便如此提针，他還是自我感覺良好，認(rèn)為自己一個(gè)人就能征服世界曹傀。
浴室戲妻子和好兄弟相繼離開辐脖，鏡頭從近拉遠(yuǎn)，暗示著Tony的渺小皆愉，和他“誰(shuí)都不需要”的狂妄臺(tái)詞相互矛盾揖曾。
關(guān)于他的家庭戲的安排是成功的。
原版《疤面人》亥啦，Tony和妹妹Gina有著亂倫關(guān)系。
新版《疤面煞星》做出了不一樣的開放性解讀练链。
在第一次回家的時(shí)候翔脱，Gina興奮地出來(lái)?yè)肀ony，很容易會(huì)讓觀眾誤認(rèn)為他們是夫妻媒鼓。
到最后Gina質(zhì)問(wèn)Tony是不是喜歡自己届吁，男女之情那種错妖，算是致敬了原作的情節(jié)。
觀眾可以認(rèn)為Tony暗地里真的喜歡Gina疚沐，所以才有著強(qiáng)烈的占有欲暂氯。
如果結(jié)合主題和角色塑造，其實(shí)Tony對(duì)Gina的感情解讀為“家庭責(zé)任感”更為貼切亮蛔。
Tony有著自己的道德和原則痴施，家庭就是他良知猶存的地方。
好兄弟Manny是懂他的究流，他說(shuō)Gina是Tony生命中唯一純潔的東西辣吃，所以才不允許任何人玷污她。
過(guò)度的保護(hù)引起了Gina的反抗芬探，他最終失去了所有的人神得，掉進(jìn)了孤獨(dú)的深淵。
而自我中心主義與孤獨(dú)是孿生概念偷仿。唯有自我孤立的人才能徹底孤獨(dú)哩簿。
絕對(duì)的自我中心主義在形式上等同于絕對(duì)的自由，即不對(duì)他人的理性負(fù)責(zé)酝静。所以节榜，很難有絕對(duì)的符合所有人的自由感在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)，除非所有人都成為的絕對(duì)的自我中心主義者形入。但對(duì)道德的尊重在某種意義上緩解了這之間的緊張感全跨。
這說(shuō)明Tony的“壞”也是有限度的。
他對(duì)女人和小孩有著強(qiáng)烈的保護(hù)欲亿遂，這是他“好”的一面浓若。諷刺的是，正因?yàn)樗陨淼倪@一道德約束蛇数，最終毀滅了他挪钓。
即使失去了所有，Tony仍然擁有著極致的自我耳舅。
最后一場(chǎng)槍戰(zhàn)戲稱得上是影史經(jīng)典碌上，Tony單槍匹馬對(duì)抗一支武裝部隊(duì)，寓意著他和世界的“對(duì)抗”浦徊，明明實(shí)力懸殊馏予，他卻能充滿自信。
阿爾·帕西諾的癲狂演繹爽感十足盔性，猶如當(dāng)年夸父逐日霞丧，不是自不量力，只是想要征服世界的欲望冕香，無(wú)法被有效抑制而已蛹尝。
