文學(xué)包羅萬象，但最重要的是什么？就是人－余華
這幾天被被一篇滿分的高考作文刷屏了绽榛，在沒有看原文的情況下，先通過微信各個公眾號的熱點(diǎn)分析文章了解了一下這篇作文婿屹，基本上都是批評的聲音灭美。找到原文拜讀之后，發(fā)現(xiàn)作者通篇使用了大量不常用的詞語來代替日常詞語昂利，有的甚至很生僻届腐，不知道閱卷老師在看這篇作文時是何感受铁坎，反正我連看兩遍都沒有看懂作者想要表達(dá)的意思和中心思想。因?yàn)閮杀榈拈喿x都沉浸在辨認(rèn)生僻詞語并費(fèi)勁想它們到底是什么意思上犁苏，而且整篇文章中充滿了長句子硬萍，感覺一口氣讀不下來。通篇故作高深围详，不知所云朴乖，直白一點(diǎn)說，就是“不說人話”短曾。
恰好這幾天在讀余華先生自編的雜文集寒砖，其中有他談寫作的好幾篇文章。在序言中嫉拐，他講了一個關(guān)于猶太人的故事：二戰(zhàn)中哩都，有一個沒什么文化的波蘭農(nóng)民，把猶太人藏在家中的地窖里婉徘，直到戰(zhàn)爭結(jié)束漠嵌，這個猶太人才走出地窖。以色列建國后盖呼，這個波蘭農(nóng)民被視為英雄請到了耶路撒冷儒鹿，人們問他為什么要冒著生命危險去救一個猶太人，他說：“我不知道猶太人是什么几晤，我只知道人是什么”约炎。余華說，在文學(xué)上蟹瘾，這句平實(shí)的話比千萬句修辭華麗的句子都有力量圾浅。
在上面的例子中，我們可以看到憾朴，一個普通人“好好說話”時帶給我們的那一種樸素而偉大的感動狸捕。接下來，余華又通過解讀魯迅先生的小說描寫众雷，來告訴我們灸拍，在文學(xué)創(chuàng)作中，一名好的作家是怎樣通過簡潔明了的描寫來給讀者留下更深刻的印象的砾省。他評論說鸡岗，有些作家為了描寫筆下的人物精神失常，寫了幾千上萬字编兄，最后還沒有達(dá)到目的轩性。而魯迅先生在小說《狂人日記》中只用了一句話就讓讀者直到這個人物精神失常了，那個精神失常者在小說開頭就說“不然翻诉，那趙家的狗何以看我兩眼呢炮姨？我怕的有理∨龌停”
由此可以看出舒岸，魯迅先生在描寫這類人物時，人物所說的話是調(diào)理清楚的芦圾，他是通過話里表達(dá)出來的潛在意思來顯示出這個人物已經(jīng)失常的精神狀態(tài)蛾派，而不是通過長篇大論和咬文嚼字來實(shí)現(xiàn)這一目的。
縱觀余華的其他小說个少，比如《許三觀賣血記》洪乍，《兄弟》，夜焦，在細(xì)雨中呼喊》等等壳澳，沒有使用過生僻字，人物的語言也非常的口語化茫经，生活化巷波，難道這樣的寫作手法就會讓作品顯得不高級嗎？答案顯而易見卸伞，他的每篇作品既能使讀者沉浸在描寫氛圍中抹镊，又沒有背叛和丟失小說的通俗屬性。記得汪曾祺先生說過荤傲，他的恩師沈從文曾經(jīng)告訴他垮耳，寫作小說時要“貼到人物來寫”。任何脫離了實(shí)際遂黍，只會用華麗或者生僻的辭藻來堆砌而成的文章终佛，是完全不具有任何意義的。想作好文章妓湘，首先要明白人和人性查蓉，要學(xué)會“說人話”，還要搞清楚榜贴，最樸素的往往最動人豌研。
