拜原著和西德尼·呂美特（Sidney Lumet）的珠玉前作，這次《東方快車謀殺案》的翻拍難度采转，正如標(biāo)題所言聪廉，一樁事先張揚(yáng)到全世界都知道結(jié)局的謀殺案瞬痘，怎么搞出點(diǎn)新花樣來(lái)？
原作翻新板熊，仍不落俗套框全，最典型的案例就是《十二怒漢》的一系列翻拍。1957年呂美特大師拍攝了《十二怒漢》干签，留下了一座不可逾越的高山津辩，之后日本（12個(gè)溫柔的日本人）、俄羅斯（十二怒漢：大審判）容劳、中國(guó)（十二公民）先后從劇情喘沿、國(guó)民特色、表演等角度創(chuàng)新竭贩，但都做不到那部黑白片特有的節(jié)奏：狹小空間蚜印、層層推進(jìn)、只靠臺(tái)詞和表演帶動(dòng)觀眾的情緒留量，用最純粹的窄赋、最本質(zhì)的講故事產(chǎn)生巨大的張力，只有看《這個(gè)男人來(lái)自地球》才有過(guò)接近的感覺(jué)楼熄。
對(duì)于2017版《東》忆绰，面前就有這樣一座高山——1974年版。
我們先看看三版《東》的波洛孝赫。
1974年版最忠實(shí)于原著较木，把故事鎖定在小小的車廂里，大偵探波洛只是一個(gè)角色青柄，一個(gè)負(fù)責(zé)把用犀利的觀察和尖銳又無(wú)從防御的問(wèn)題攻破壁壘伐债，從而把所有細(xì)節(jié)串起來(lái)的敘述者，整個(gè)故事就是一個(gè)令人驚嘆的傳奇案件致开。一列車廂峰锁，80%的人都知道誰(shuí)會(huì)死，誰(shuí)是兇手双戳，整個(gè)過(guò)程是什么虹蒋，偏偏要試圖騙過(guò)屋子里觀察最敏銳的人。臺(tái)詞上要滴水不漏飒货，又符合情理魄衅，不經(jīng)意間露出的信息量，最終竟能勾畫出整個(gè)謀殺事件塘辅。每一個(gè)角色晃虫，都將其負(fù)責(zé)的特性流露至極致，硬氣的上校扣墩、裝糊涂的老婦人哲银、虔誠(chéng)的傳教女扛吞，還有看似浮夸長(zhǎng)舌的拜金夫人，讓人印象深刻荆责。
2010年版突破有兩點(diǎn)滥比，一是出演波洛超過(guò)20年的大衛(wèi)·蘇切特，在波洛內(nèi)心的表現(xiàn)力和人性方面做院，堪稱三版最佳盲泛；二是結(jié)尾時(shí)波洛對(duì)法律和公平的理念爭(zhēng)論，將整體主題升華至自古以來(lái)的爭(zhēng)論難題：程序正義山憨，還是結(jié)果正義查乒。遺憾的是，其他演員的表演和故事的拖沓郁竟，配不上這兩點(diǎn)突破。
2017年版的突破由境，更多是在于故事以外的因素了棚亩。色調(diào)、美工虏杰、場(chǎng)面調(diào)度讥蟆、配樂(lè)、特效纺阔，甚至增加了兩場(chǎng)突破了密室場(chǎng)景的動(dòng)作戲（波洛追逐秘書瘸彤、波洛和醫(yī)生的對(duì)打），最終的結(jié)局也變成了波洛的審判獨(dú)角戲笛钝，論情緒沖擊力超出前二者多矣质况。伊斯坦布爾的夕陽(yáng)、雪山夜景玻靡，乃至令人提心吊膽的橫跨大峽谷的木質(zhì)車軌架结榄，如濃彩油墨般攝人心魄，顯示出了40年來(lái)電影技術(shù)的巨大進(jìn)步囤捻。
盡管幾乎所有演員都令人印象深刻臼朗，傳教女（佩內(nèi)洛普·克魯茲）的表現(xiàn)比起前作英格麗·褒曼不遑多讓，遺憾的是蝎土，故事的節(jié)奏拖沓散漫视哑，很多更改的細(xì)節(jié)令人不適應(yīng)（而非驚嘆：這也行得通！）誊涯，觀影時(shí)玩手機(jī)挡毅、打瞌睡的觀眾不在少數(shù)。介于原著故事架構(gòu)幾近完美醋拧，不得不說(shuō)慷嗜，這是劇本改編的鍋淀弹。
戲，從上火車就開(kāi)始了庆械。1974年版薇溃，每個(gè)角色在登上東方快車時(shí)，都與列車員有過(guò)眼神交流缭乘，而波洛出現(xiàn)后沐序，現(xiàn)場(chǎng)的人幾乎都有細(xì)微的表情變化，似乎在無(wú)聲的交談“這個(gè)礙事的家伙是誰(shuí)堕绩？”新版采用了更炫酷的長(zhǎng)鏡頭介紹上車的角色策幼，以長(zhǎng)舌婦和波洛一路穿過(guò)餐車廂為視角，掃過(guò)了每一個(gè)人奴紧。還記得我說(shuō)過(guò)“所有演員都令人印象深刻”嗎特姐？沒(méi)錯(cuò)，靠的是眼熟，威廉·達(dá)福、朱迪·丹奇松却、約翰尼·德普……卻沒(méi)有角色本身的個(gè)性印入腦海，個(gè)別角色甚至稱得上尬演捷枯，比如對(duì)記者上演中國(guó)功夫的匈牙利伯爵，以及接受詢問(wèn)時(shí)瘋瘋癲癲的伯爵夫人专执。
還有幾個(gè)細(xì)節(jié)淮捆，值得商榷。
醫(yī)生和阿姆斯特朗上校的戰(zhàn)友合成一個(gè)角色本股，為政治正確還設(shè)定成黑人攀痊，不得不另外增加對(duì)話，講述其合理性痊末；
死者床頭的紙燒灰蚕苇，二次燃燒后；顯出來(lái)差不多三四行字凿叠，生怕觀眾看不懂涩笤；前兩版則顯示“（d）aicy amst（rong）”8個(gè)看似毫無(wú)意義的字母，波洛卻能順理成章推斷出死者身份是綁架案的兇手盒件；’
波洛在查找證據(jù)時(shí)蹬碧，秘書突然逃出車廂，只為了銷毀證明其偷錢的文件炒刁，原本大概率懷疑不到他恩沽，逃跑、燒毀文件翔始，一下子把自己做成了焦點(diǎn)罗心；
醫(yī)生正在證明秘書的不在場(chǎng)里伯，長(zhǎng)舌婦突然同時(shí)挨了一刀，證明兇手另有其人渤闷，顯得事出蹊蹺疾瓮；
最驚人的是，因?yàn)閻?ài)人被逼問(wèn)飒箭，醫(yī)生居然選擇承認(rèn)是兇手狼电，并且槍擊波洛，坐實(shí)嫌疑弦蹂；
換句話說(shuō)肩碟，秘書在爆狼的行為后，醫(yī)生發(fā)了秘書金水凸椿，又保了自己愛(ài)人削祈，長(zhǎng)舌婦還同時(shí)認(rèn)秘書和醫(yī)生是好人——他們是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的。換一個(gè)偵探來(lái)削饵，就算猜不出這是12人都有份的黑死病局岩瘦，裸點(diǎn)這四狼基本沒(méi)問(wèn)題。
我們看看1974年版窿撬，呂美特是怎么調(diào)度角色之間信息傳遞的。
秘書得知死者是阿姆斯特朗案的兇手后叙凡，過(guò)于緊張劈伴，為了洗脫嫌疑，全盤托出和此案的關(guān)系握爷，直接把波洛的視線引向了此案相關(guān)人士跛璧；
上校聲稱與阿姆斯特朗軍官不熟，卻回憶起其所有榮譽(yù)勛章新啼；
劇院經(jīng)理謊稱自己是死者雇傭保鏢追城，卻因?yàn)樗勒咴谲嚿显噲D雇用過(guò)波洛而露餡；
傳教女英語(yǔ)極差燥撞，只會(huì)最簡(jiǎn)單的語(yǔ)句座柱，卻聽(tīng)得懂高難度詞匯，而且刻意掩蓋在美國(guó)的行程物舒；
信息量最大的俄國(guó)老婦人色洞，老奸巨猾，適時(shí)裝瘋賣傻冠胯，沒(méi)有吐露出司機(jī)火诸、女仆的姓名，還編謊阿姆斯特朗夫人母親和妹妹的處境荠察。波洛所有推理置蜀，也只有通過(guò)她的言辭得出的結(jié)論奈搜，略顯思路跳躍《⒒纾可惜馋吗，貼身女仆言語(yǔ)透露出其廚藝高潮，不可能是貼身女仆廷雅，以及現(xiàn)場(chǎng)留下的手絹所標(biāo)英文大寫“H”和其姓名可可西里語(yǔ)的首字母“N”耗美，其實(shí)為同一形狀，導(dǎo)致二人也落了嫌疑航缀，同時(shí)波洛也填滿了所有角色的身份商架。
其他如列車員、汽車推銷員芥玉、老管家蛇摸、伯爵夫婦，都多少有言語(yǔ)或行為漏洞被抓出灿巧，雖不致命赶袄，卻足以塞進(jìn)整個(gè)團(tuán)伙。
一切都在不經(jīng)意的對(duì)話中抠藕，藕斷絲連卻又天馬行空的提問(wèn)饿肺，沒(méi)有逃跑，沒(méi)有認(rèn)罪盾似，用推理把整個(gè)故事圓了起來(lái)敬辣。
其實(shí)電影進(jìn)行到90%，二者差距并沒(méi)有那么大零院，更遺憾的是溉跃，2017版選擇讓波洛把所有心中所想講了出來(lái)。是的告抄，不是1974版的三言兩語(yǔ)交代撰茎，也非2010版的用令人動(dòng)容的表演詮釋波洛的選擇，甚至不是稍微含蓄點(diǎn)的畫外旁白打洼，直接讓波洛面對(duì)整車人說(shuō)出來(lái)：“我決定告訴警方第一種猜測(cè)……整個(gè)車廂沒(méi)有兇手龄糊，只有靈魂重生的人”
短暫的觀影經(jīng)歷中，只有一部電影的結(jié)尾其毀滅程度與之媲美拟蜻，叫《私人訂制》绎签，我也不打算再去看下一部《尼羅河上的慘案》了。
PS.前兩部的死者是這樣的尊榮：
選大明星吸金沒(méi)問(wèn)題酝锅，但面對(duì)這樣的受害人诡必，腦補(bǔ)其十惡不赦，怎么讓人入戲？
