作者：徐小夫
5檐什、關(guān)于敘述人稱“你”“我”“他”
? 敘事人稱在很多教科書里講過碴卧，這里再談?wù)勎业目捶ā?/p>
在第一視界，“你”“我”“他”是交流的主體乃正，語言是你我之間傳遞信息的媒介住册。對話主要在“你”“我”之間產(chǎn)生，“他”是第三者瓮具∮桑“你”“我”在對話時可以傳遞“他”的信息∶常“你”“我”“他”是可以相互轉(zhuǎn)換的叹阔，當(dāng)“我”和“他”進(jìn)行對話的時候，“他”完成了人稱的轉(zhuǎn)換變成了“你”传睹，而先前的“你”轉(zhuǎn)換成了“他”耳幢。在第一視界，“你”“我”完成的是一種線性交流欧啤，“你”“我”“他”完成的是三角交流：
此時所進(jìn)行的信息傳遞是一種平面?zhèn)鬟f睛藻。當(dāng)這些信息被記錄或者被拍攝下來凝結(jié)在媒介上之后，信息就完成了一種轉(zhuǎn)換,即必須通過受眾（觀眾或讀者）頭腦的再加工完成信息的轉(zhuǎn)換邢隧。記錄信息的媒介稱為“載體”或“媒體”店印，所謂文化就是通過“載體”或“媒體”保存下來的。
這時倒慧，“你”“我”“他”和“媒體”或“載體”之間就構(gòu)成了一個立體空間按摘。“我”“你”“他”的交流在過去的某個時間間隔中被儲存了下來纫谅，在“現(xiàn)在”或“將來”的某個時間間隔依然可以再現(xiàn)院峡。真實(shí)地記錄過去某個時間間隔發(fā)生的重要的對話和事件被稱為歷史。
那么對過去某個時段發(fā)生的對話或事件加以組合并且虛構(gòu)系宜，并通過一定的藝術(shù)手段使之凝結(jié)在一定的媒介之上，這樣就產(chǎn)生了一些文本发魄。這些文本用約定的名稱叫“文學(xué)文本”盹牧，其中包括詩歌、小說励幼、散文汰寓、戲劇和文學(xué)評論。
詩歌和文學(xué)評論一般不涉及到人稱的轉(zhuǎn)換苹粟，敘事詩除外有滑。“你”“我”他”人稱轉(zhuǎn)換通常在小說里比較普遍嵌削，在舞臺劇中偶爾涉及毛好。特別是在小說里望艺，人稱的應(yīng)用特別重要，這關(guān)系到作者的視角肌访≌夷“我”即第一人稱，特別適用于對第二視界的描寫吼驶，受眾看起來真實(shí)可信惩激。我想怎么樣怎么樣？我看到了什么蟹演？這是我親眼所見风钻，不容質(zhì)疑【魄耄“我”善于傾述骡技，“我”可以對“你”講述“他”的故事。所以蚌父，在小說中哮兰，第一人稱的應(yīng)用較多，例如：《我是貓》《我的名字叫虹》《雙城記》等等苟弛。
“你”是第二人稱喝滞，在小說里用得較少「囡“你”是一個未知視角右遭，只能記述你說了什么，你已經(jīng)做了什么缤削。至于你想了什么窘哈，你為什么這么想，你為什么這么做亭敢，則全憑敘事者的主觀臆斷滚婉。所以第二人稱很少采用。作為一種虛構(gòu)的真實(shí)帅刀，“你”在文本中只是一個受眾让腹，一個祈使句。
“他”扣溺，第三人稱骇窍，全知全能視角。對于作者來說锥余，“他”說了什么做了什么腹纳？“他”是怎么做的為什么這么做？作者都可以知道，不知道的可以通過“你”而獲得嘲恍。在第一視界足画，“他”無論多么隱蔽，都可以通過無數(shù)個“你”把“他”找出來蛔钙，雖然有些沒有把握锌云，但都可以通過你來求證。
第三人稱被大多數(shù)寫作者采用吁脱，所謂當(dāng)局者迷旁觀者清嘛桑涎。在文學(xué)作品中，“你”“我”“他”只是一個敘事工具兼贡，一個超鏈接攻冷。通過這個工具，將許多分離的事件聯(lián)成一體遍希，從而完成虛構(gòu)的轉(zhuǎn)接等曼。
