不同于如今泛濫的商業(yè)電影握恳，鋼的琴的藝術性來源于它的劇作本身迟隅，來源于人物的展現(xiàn)，也來源于鏡頭給人帶來的感受躲惰。電影全篇都以一種清冷色渲染致份，與90年代東北的冬季完全相融合，同時這種在現(xiàn)代看來青黃的色彩更能引起我們對當時那個年代的追溯和回憶础拨。張猛導演和編劇的雙重身份使得他能夠完整地給觀眾展現(xiàn)出自己所想要真正表達的情感和內心氮块。他用一種即幽默又悲哀的手法表現(xiàn)底層小人物的善良與溫情，同時也給世界展現(xiàn)了90年代中國式小人物的生活狀態(tài)诡宗。
鋼的琴來自于一個父親的愛滔蝉，陳桂林(王千源飾)或許不是一個優(yōu)秀的男人，但是他一定是一位優(yōu)秀的父親—電影所講述的整篇故事便是圍繞著為了不讓女兒小元離開自己塔沃、選擇跟他的前妻小菊生活而想要一架鋼琴展開蝠引，不論是組樂隊掙錢還是偷鋼琴乃至后面的自己制作鋼琴，這些都是陳桂林為了不讓女兒離開自己而做出的種種努力。電影中陳桂林給小元鋼琴班的老師送護膚品的這個細節(jié)給我的印象十分深刻:對于一個家徒四壁螃概，連妻子也因為自己沒錢和賣假藥的在一起的男人來講矫夯，護膚品這樣子的一個女性用品他都能夠想到，不可謂不用心吊洼。這也正是突出了一個本是大大咧咧的東北男人训貌，為了自己的女兒的細心的極其巧妙的對比。鋼的琴也來自于對夢想的堅守融蹂。這個夢想不僅僅是陳桂林自己的旺订，也是女兒小元的，甚至還是淑嫻（秦海璐飾）的超燃。小元說父母二人誰能給她買架鋼琴她就跟誰区拳，這何嘗不是對音樂的深深地喜愛和癡迷？淑嫻幫忙制造鋼琴是否也不僅僅是出于對桂林的喜歡意乓，是否也出于作為一名文藝工作者對同樣喜愛音樂的人“同病相憐”心理的影響樱调？電影中陳桂林和小元一起彈奏沒有聲音的假鋼琴時的場景十分能觸動我的內心：這是一種純粹的，對于音樂的渴望和喜愛届良，像是貝多芬一樣在琴聲之中逆行笆凌，那架鋼琴是否可以發(fā)出聲音在那一刻也不再重要，最美的聲音在他們的心里士葫，而不再是鋼琴本身乞而。
除了所展現(xiàn)的父愛和對夢想的追逐和堅守。電影中也表現(xiàn)出了小人物的社會生活狀況:陳桂林為給女兒買鋼琴向朋友借錢而不得慢显，這種四處借錢碰壁爪模，最后甚至連朋友都一個個的躲著避著的尷尬場面實在是對當時大社會的真實刻畫。然而在當時的那個社會環(huán)境下荚藻，對于一群生活匱乏的下層小人物而言屋灌，借錢實在是一個讓人敬而遠之而又尷尬的問題，然而若說幫忙的話应狱，每個人又一定是鼎力相助的共郭。于是我們看到的接下來所發(fā)生的故事:陳桂林的朋友們都盡力而為，為這個用鋼琴挽留女兒的朋友提供自己的所能支出的力量疾呻。這是屬于底層人民的善良和情義除嘹。二姐夫那樣“連上班都不敢遲到的人”也能為了小元去偷琴，承諾過再也不偷東西的昔日的小偷也不惜打破自己的諾言幫陳桂林拿到鋼琴的零件岸蜗，斷了胳膊的胖頭用一條胳膊也要幫忙出力憾赁，季哥在被警察帶走前也不忘完成自己的任務…這樣一群“沒錢就出力”的朋友，使得電影處處都透露出滿滿的溫情感和十足的人情味散吵。
在電影的美學方面龙考，鋼的琴運用了十分隱蔽的對比蟆肆。電影的開頭和臨近結尾部分都用破舊的工廠作為背景，開頭時的陳桂林和前妻小菊爭搶女兒以及后部分心灰意冷主動把小元讓給小菊晦款，深刻反應了人物內心的心理變化炎功。同時，電影中淑嫻知書達理缓溅，懂俄文蛇损，會彈琴，熱愛藝術熱愛音樂的貧窮和小菊目不識丁坛怪，沒有文化的富裕形成了一組讓人印象深刻的對比淤齐。這種金錢和知識，庸俗和文藝對比的存在是張猛導演對于當時社會部分金錢至上的人群的諷刺袜匿。電影中細節(jié)部分無一不籠罩著浪漫的氛圍:陳桂林和小元彈奏沒有聲音的假鋼琴更啄，淑嫻和陳桂林喝醉后在路邊興致勃勃的唱著歌，汪工在挽救要被炸掉的煙囪時說的那段話居灯。這種文藝浪漫的氣息完美的融入在90年代平凡的世俗生活中祭务，絲毫不顯矛盾。
而演員王千源怪嫌，秦海璐等人自然完美的演技同電影中畫面的美麗渲染在一起义锥，共同塑造了這樣一部現(xiàn)實主義的作品，又從中飄散著浪漫的文藝氣息岩灭。張猛導演完整的將平凡的世俗和浪漫的文藝結合起來拌倍，為我們展現(xiàn)了90年代一個小人物為了夢想努力的奮斗，長久堅守的故事畫面噪径。
