? ? ? ? 馮小剛導(dǎo)演的新作《我不是潘金蓮》即將于11月18日與國內(nèi)觀眾朋友們見面屏镊，這部由范冰冰領(lǐng)銜主演，郭濤闸衫、張嘉譯、大鵬等聯(lián)合主演的電影改編自劉震云的同名小說蔚出，講述了一個被丈夫污蔑為“潘金蓮”的女人李雪蓮弟翘，在十多年的申訴中骄酗，堅持不懈為自己討公道的故事稀余。該影片入圍多屆國際電影節(jié)趋翻，并獲得第41屆多倫多國際電影節(jié)國際影評人費比西獎、第64屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳影片“金貝殼獎”踏烙。該影片亮點不斷，將為觀眾帶來不少驚喜讨惩。
驚喜一：范冰冰顛覆挑戰(zhàn)農(nóng)村婦女“李雪蓮”
? ? ? ?《我不是潘金蓮》演員陣容強(qiáng)大，既有張嘉譯荐捻、郭濤等“老戲骨”出演，也有演藝新人大鵬加盟处面。而更為吸引眼球的是范冰冰顛覆以往銀屏形象厂置，出演一位滿口方言的農(nóng)村婦女“李雪蓮”魂角。
? ? ? ? 農(nóng)村婦女李雪蓮在經(jīng)歷了一場荒唐的假離婚變成真離婚的家庭變故之后，由于前夫污蔑她是潘金蓮的一句話野揪，這位本來怯生生、嬌滴滴的女子囱挑，為了洗刷自己的不白之冤，花了無數(shù)的時間和精力去打官司平挑、告御狀游添。范冰冰為塑造“李雪蓮”這一形象著實下了不少功夫通熄，她不僅前往農(nóng)村向真正的村民收集十幾年前的舊衣裳作為服裝道具、學(xué)習(xí)拗口的北方方言背誦大段臺詞唇辨，甚至應(yīng)導(dǎo)演馮小剛的要求，在拍攝地婺源“閉關(guān)”三個月潛心拍戲赏枚。
? ? ? ?有人說“范冰冰就是李雪蓮”——范冰冰以往塑造的銀屏形象大多以《王朝的女人：楊貴妃》中的“楊貴妃”這樣宏大歷史背景下的偉大女人或是《萬物生長》中的“柳青”這種美艷亡驰、性感的都市女性為主晓猛，這些角色身上或多或少都有著“潘金蓮”的影子凡辱，而出演一個平凡的底層婦女戒职，塑造“小人物”內(nèi)心的“大世界”透乾，正是范冰冰證明“我不是花瓶”的“控訴”之路。
驚喜二：“馮氏幽默”與批判現(xiàn)實主義的融合
? ? ? ? 一提起馮小剛乳乌，我們首先想到的是他與葛優(yōu)這對“黃金搭檔”為觀眾貢獻(xiàn)的無數(shù)賀歲喜劇片，《我不是潘金蓮》中雖然仍然沿襲了馮小剛以往的幽默元素汉操，卻是一部讓人笑中帶淚的現(xiàn)實主義喜劇色彩的劇情片。馮小剛這樣評價這部電影——“幽默有三種客情，一種是語言的幽默癞己，一種是事情的幽默膀斋，一種是背后道理的幽默痹雅，《我不是潘金蓮》屬于第三種仰担〖ㄉ纾”
? ? ? ? 影片中為了一句話打了二十年官司的“李雪蓮”很容易讓人聯(lián)想到《秋菊打官司》中的“秋菊”，兩部電影都諷刺性地批判了現(xiàn)實社會與官僚主義的辛辣話題愉耙，卻又有著本質(zhì)上的不同贮尉∑友兀《秋菊打官司》是一部紀(jì)錄片式的故事片，開創(chuàng)了肩扛攝像機(jī)的拍攝手法赌渣，跟隨主角“秋菊”講述了她因為自家男人被踢而上訴村長的故事；而《我不是潘金蓮》是一部充滿黑色幽默的劇情片坚芜，從大家背著“李雪蓮”嘲笑她的告狀之路，到大家當(dāng)面嘲笑她鸿竖，直到最后她和大家一起笑沧竟，體現(xiàn)了李雪蓮內(nèi)心的變化與辛酸歷程，從人性關(guān)懷的角度來說屯仗，影片將目光更多的投射到了“自我”與“女權(quán)”之上。
? ? ? ? 看不懂的人會笑魁袜，看得懂的人會哭。你可以把《我不是潘金蓮》當(dāng)作是講故事峰弹，也可以當(dāng)作是講道理，馮小剛給予了觀眾充分的選擇權(quán)鞠呈，既迎合了市場的需要融师，又表達(dá)了自己對于電影的追求蚁吝。
驚喜三：“方圓之間”暗藏玄機(jī)成最大亮點
? ? ? 在《我不是潘金蓮》首部公開的預(yù)告片中，畫面從頭到尾使用了圓形鏡頭窘茁，觀眾驚呼“打開方式有問題！”馮小剛則淡定解釋道“是刻意為之山林。”正式影片中同樣使用了圓形遮罩覆蓋鏡頭的拍攝手法驼抹，于導(dǎo)演是一次別出心裁的新嘗試，于觀眾更是一場顛覆傳統(tǒng)視覺效果的新體驗框冀。馮小剛這樣做并不是博人眼球，而是有自己的意圖明也。
? ? ? 除了希望通過拍攝手法將《我不是潘金蓮》與《秋菊打官司》徹底區(qū)分開以外镣隶，馮小剛一定程度上受到了加拿大導(dǎo)演哈維爾·多蘭的啟發(fā)诡右，多蘭在電影《媽咪》中采用了方形的畫面，而馮小剛認(rèn)為圓形畫幅“看起來更中國”帆吻。早在唐宋年間，圓形的院體小品畫就常常出現(xiàn)在古人的團(tuán)扇上。圓形畫面起初遭到攝影師的反對次员，認(rèn)為這種做法“太冒犯觀眾”，馮小剛更是直言不諱“冒犯觀眾讓我興奮淑蔚，很多年來我都在服務(wù)觀眾，現(xiàn)在我很想冒犯觀眾刹衫。”影片并非全程使用圓形畫面带迟，在李雪蓮狀告到北京之后，畫面又變?yōu)榉叫尾秩T小剛認(rèn)為“北京是大城市嗅绰、是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方搀继，和農(nóng)村要有很大的視覺反差，權(quán)利和城市都是很硬的線條叽躯，用圓的就不舒服了财边∠栈伲”方圓之間们童，彰顯的是幾千年歷史中人情與法律的矛盾與沖突畔况。
? ? ?實際上慧库，圓形的畫面更具有“第三人稱”的視覺感跷跪，觀眾站在旁觀者的角度齐板，能更清晰地看到故事背后的荒唐與辛酸，窺探式的視覺效果更能引發(fā)觀眾“以小見大”的聯(lián)想甘磨。繼侯孝賢《聶隱娘》中正方形的畫面之后，《我不是潘金蓮》又將為觀眾提供一場全新的視覺體驗济舆。
