短篇小說因其短小精悍的品格，在姹紫嫣紅理盆、爭奇斗妍的藝苑中痘煤，能煥發(fā)出自己獨(dú)異的光彩和魅力。但這種品格的實(shí)現(xiàn)猿规，卻常常只被看作是對生活集中和濃縮的結(jié)果衷快，它截取和表現(xiàn)生活的某些真正的特征和規(guī)律倒被忽略了。

其實(shí)姨俩，大抵為文蘸拔，就須集中；以有限反映無限哼勇，就要濃縮都伪。 短篇小說再現(xiàn)生活當(dāng)然要集中、濃縮积担。中陨晶、長篇小說又何嘗不是如此，而忌散慢帝璧、羅嗦先誉！集中和濃縮是形成藝術(shù)美的必要條件，卻并非是獨(dú)獨(dú)對短篇小說藝術(shù)美的要求的烁。

單純褐耳，才是短篇小說藝術(shù)美的一個獨(dú)特的元素，在維持短篇小說格局方面起重要作用渴庆。優(yōu)秀的短篇小說铃芦，無不呈現(xiàn)出一種單純的美雅镊。單純既是量的原則，又是質(zhì)的規(guī)定刃滓。短篇小說無法容納太多的材料仁烹，只能擇取生活的“一斑”、“一目”咧虎，卻又須富于極大的表現(xiàn)力卓缰，足以“借一斑略知全豹，以一目盡傳精神”砰诵。短篇小說創(chuàng)作征唬，包括生活的截取、主題的提煉茁彭、人物的塑造总寒、情節(jié)的安排、場景的設(shè)置理肺、語言的運(yùn)用偿乖，等等，都應(yīng)該體現(xiàn)出單純美的要求哲嘲。在單純澄澈的藝術(shù)表現(xiàn)中贪薪，顯示出生活本身的多樣性、豐富性和復(fù)雜性眠副。就說寫人吧画切。人是藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心。短篇小說區(qū)別于中囱怕、長篇小說的地方霍弹，不只在于人物多寡的量的方面。短篇小說當(dāng)然不可能描寫過多的人物娃弓，一般只能對一典格、二個主要人物作濃墨重彩的描繪，次要人物的存在只是作為故事發(fā)展的邏輯所必需台丛。更重要的區(qū)別還在于耍缴，人物活動的空間不象中、長篇小說那樣具有很大的廣延性和伸張性挽霉，在時間的持續(xù)性上也往往表現(xiàn)出某種局限防嗡。因此，它更多的是通過選擇最富有表現(xiàn)力的側(cè)面侠坎、瞬間蚁趁、沖突，來表現(xiàn)人物性格的主要特征实胸，于單純中求豐富他嫡，甚至一個細(xì)節(jié)番官、一個動作、一句對話钢属，就能窮形盡相鲤拿，使人物栩栩如生、躍然紙上署咽。即使是切取生活縱剖面的短篇小說，在時間的持續(xù)性上有了某種“自由”生音，也是圍繞人物的主導(dǎo)性性格特征或者人物的命運(yùn)去選擇和安排情節(jié)宁否，同樣表現(xiàn)出單純性的特點(diǎn)。

下面著重談?wù)勛髌分械那橹潞蜁r缀遍、空結(jié)構(gòu)形式的單純性慕匠，在形成短篇小說格局方面的作用。

在西方美學(xué)史上域醇，黑格爾與別林斯基先后提出過情致說台谊。相同的地方，都認(rèn)為情致是藝術(shù)性的重要標(biāo)志譬挚，文學(xué)作品只有傳達(dá)出真實(shí)的情致才能感染人锅铅、影響卜〖跣“每一部詩作品都應(yīng)該是情致的產(chǎn)品盐须，都應(yīng)該由情致滲透仰挣∪勐穑”（別林斯基語）情致又是創(chuàng)作的推動力痪蝇，它不同于一般的“激情”镊辕，更區(qū)別于“情欲”官紫，而是一種滲透理念內(nèi)容老充、人生態(tài)度和道德評價的情緒胞谈、激情薇宠。

說到底填具，藝術(shù)作品中的情致统舀，是作家對客觀事物態(tài)度的一種反映，某種獨(dú)特色彩的情緒體驗(yàn)劳景，喜绑咱、怒、悲枢泰、憤等等描融，都是伴隨著認(rèn)識活動和意志行動而出現(xiàn)的，體現(xiàn)出對生活的認(rèn)識和評價衡蚂、審美理想和人生態(tài)度窿克；并且通過藝術(shù)媒介骏庸，具體化為性格、動作年叮、情調(diào)具被、畫面、氣氛等等只损。它深蘊(yùn)在藝術(shù)形象之中一姿，又使我們強(qiáng)烈地感覺出來，心馳神往跃惫、掩卷流連叮叹。由單一的情致統(tǒng)攝、流貫整篇作品爆存，成為作品內(nèi)部的結(jié)構(gòu)樞紐蛉顽、一個所有的光向它集中或從它放射出來的焦點(diǎn)，這正是短篇小說單純美的表征之一先较。這種單一的情致賦予作品生動的一致性携冤、統(tǒng)一性。

短篇小說可以是敘述一個生動而緊湊的故事闲勺，懸念迭起曾棕、攝魂奪魄；也可以是散文化的菜循，在從容的敘述中滲透濃烈的生活情味睁蕾，泌人心脾，或者側(cè)重描摹人物的心情意念债朵、意識流動子眶，響徹感情的旋律和節(jié)奏，同樣可以扣人心弦序芦。共同的一點(diǎn)臭杰，其中必有一種情致在起作用。而在后一類型的作品中谚中，它在結(jié)構(gòu)上的作用更為突出渴杆。

短篇小說由單一的情致作為內(nèi)在的結(jié)構(gòu)樞紐的特點(diǎn)，是和短篇小說家感應(yīng)宪塔、截取生活的特點(diǎn)分不開的磁奖。容納生活材料的量的局限性和“狹隘”性，使體現(xiàn)高度統(tǒng)一性某筐、一致性的印象比搭、情致的產(chǎn)生成為可能，而單一的情致又有力地促成短篇小說的短小精悍的格局南誊。也許正是在這個意義上身诺，短篇小說被某些作家稱之為“一次感應(yīng)”的藝術(shù)蜜托。

恩格斯說過：“一切存在的基本形式是空間和時間∶股模”同樣橄务，一定的空間和時間也是藝術(shù)形象賴以存在的基本形式。小說的結(jié)構(gòu)穴亏，無論采取何種形式蜂挪，都離不開一定的時間和空間的“框架”。故事情節(jié)總是在一定的空間范圍和一定的時間序列中發(fā)生嗓化、發(fā)展和終結(jié)棠涮。短篇小說時、空結(jié)構(gòu)形式的單純性蟆湖，具體表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)布局或側(cè)重從時間線索上考慮，敘述比較集中的時間生活玻粪，或側(cè)重從空間范圍上著眼隅津，選擇單一的空間寫人繪事。當(dāng)然二者又是彼此關(guān)聯(lián)劲室、不可分割伦仍。這是形成短篇小說格局的重要的、基本的手段之一很洋。

情節(jié)充蓝，是小說的要素之一，是動作喉磁、運(yùn)動和過程谓苟。藝術(shù)的時間以物理時間為其現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，但又不等于現(xiàn)實(shí)的物理時間协怒，而是服從表達(dá)主題涝焙、塑造人物的需要，進(jìn)行別具匠心的組接孕暇、濃縮仑撞、集中。撫古今于須臾妖滔，將人物隧哮、事件、矛盾沖突集中在很短的時間座舍，甚至一個瞬間凸現(xiàn)出來沮翔，這就是時間形式的單純。集中曲秉、緊湊鉴竭，是一種真正的短篇小說的格局歧譬。形成短篇小說單純美，當(dāng)然不只因?yàn)樗臅r間形式的特點(diǎn)搏存，但時間形式的單純性卻無疑有助于創(chuàng)造出真正的短篇小說瑰步。容納材料的局限性，要常常通過時間生活表現(xiàn)出來璧眠。

將較長的時間生活裝進(jìn)一個“狹隘”的框架里缩焦，有時也可達(dá)到時間形式的單純。它是在很短的直線性的時間序列中责静，概括進(jìn)過去或未來的時間生活袁滥。這是讓時間倒流或超越的方法。前者是實(shí)體灾螃，作為故事的框架而存在题翻，后者卻更富于情感性和表現(xiàn)性。值得指出的是腰鬼，采取這樣一種結(jié)構(gòu)方式嵌赠，如果過多地運(yùn)用插敘、倒敘熄赡，也會導(dǎo)致枝蔓蕪雜姜挺、頭緒紛亂，象一個壓縮了的中篇彼硫，從而損害短篇小說的單純美炊豪。

短篇小說的空間形式，顯然也不同于中拧篮、長篇小說的多層次词渤、多角度、多側(cè)面串绩，具有很大的廣延性和伸張性掖肋。它容納不了太多的場面。單一的空間設(shè)置赏参，也是短篇小說格局的重要特征之一志笼。有的作家認(rèn)為，短篇小說創(chuàng)作要符合歐洲古典主義戲劇所遵循的“三一律”的原則把篓，這是不無道理的纫溃。較嚴(yán)格的時間場景限制，確實(shí)有助于情節(jié)結(jié)構(gòu)的集中韧掩，和矛盾沖突的迅速展開紊浩，形成短篇小說藝術(shù)所追求的單純、澄澈的美。

時間不可以脫離空間而存在坊谁，反之亦然费彼。不少優(yōu)秀的短篇小說，既表現(xiàn)出時間結(jié)構(gòu)形式的單純性口芍，也有著空間結(jié)構(gòu)形式的單純性箍铲，二莖得兼，相得益彰鬓椭。

造成真正短篇小說的格局颠猴，呈現(xiàn)單純明朗的美，其手段當(dāng)然不只限于單一的情致統(tǒng)攝全篇小染，或選擇具有單純性的時翘瓮、空結(jié)構(gòu)形式去熔裁布局。短篇小說的單純美的要求裤翩，是體現(xiàn)在構(gòu)成藝術(shù)形象的各個環(huán)節(jié)资盅、各個方面的。短篇小說講求單純的美踊赠，也并非說可以貧乏呵扛、單調(diào)、枯燥臼疫，干巴巴的幾根筋择份，它同樣需要深刻的內(nèi)蘊(yùn)扣孟、豐滿的血肉烫堤、飛揚(yáng)的神采，從而產(chǎn)生出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和巨大的人生啟示力凤价，給人以美的享受和陶冶鸽斟。這也許不至于引起某種誤解。