古琴的右手彈弦返十，有所謂八法：大指的擘托、食指的抹挑椭微、中指的勾剔和名指的打摘洞坑。擘抹勾打是指向內(nèi)彈，托挑剔摘是指向外彈蝇率。由于各指指力的差別迟杂，以及觸弦角度的不同，八法構(gòu)成了彈弦音的多種音色變化本慕。
對八法的運用排拷，彭祉卿在《桐心閣指法析微》中，有精辟的見解：
“抹挑勾剔托擘打摘锅尘，謂之右手八法监氢。曹柔指訣云：右手輕重疾徐。八法即為輕重疾徐所自出：凡獨用者徐藤违，并用者疾浪腐。勾剔擘托并用者稍徐，抹挑打摘并用者最疾顿乒。而輕重之中议街，又有清濁，以指甲肉別之璧榄。輕而清者特漩，挑摘是也；輕而濁者犹菱，抹打是也拾稳；重而清者，剔擘是也腊脱；重而濁者访得，勾托是也。外弦一二陕凹，欲輕則用打摘悍抑，欲重則用勾剔。內(nèi)弦六七杜耙，欲輕則用抹挑搜骡，欲重則用擘托。中弦三四五佑女，欲輕則用抹挑记靡，欲重則用勾剔谈竿。抹挑勾剔以取正聲，打摘擘托以取應(yīng)聲摸吠。各從其下指之便也空凸。古人琴操，打摘常用于一二弦寸痢；明以后譜呀洲，概以勾剔易之，豈一二弦遂可不用輕彈乎啼止？夫一二弦道逗，弦巨音濁，固以重彈為主献烦；然多用勾剔則可滓窍，競廢打摘則不可。猶之六七弦仿荆，弦細音清贰您，宜于輕彈坏平；而擘托仍間嘗用之拢操，同一例也。今以勾剔代打摘舶替，其失蓋由各譜指法不言分輕重之故令境。即輕重無所分，自不妨隨意替換也顾瞪√蚴”?
彭祉卿的分析，是很合理的陈醒，他不單說明了八法的運用對琴曲的音色變化的妙用惕橙，也指出應(yīng)用打摘的必要性。由于自明代起钉跷，琴風趨向于左手技法的發(fā)展弥鹦，而右手指法漸被忽略；八法中的打摘爷辙，就因名指的力度弱彬坏，發(fā)音不易控制，慢慢被中指的勾剔替代膝晾。到清初刻印的琴譜栓始，除了在‘滾’、‘輪’等混合指法上用到‘摘’外血当，‘打’基本上已被淘汰了幻赚。在當今琴樂發(fā)展趨向于左右手技法的再開拓禀忆，以及使琴樂音色表現(xiàn)更為豐富，恢復(fù)名指的打摘指法是很有現(xiàn)實意義的落恼。
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