90年代文章
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蕭疏淡遠朦拖，自出機杼
——論劉陽先生的書法藝術(shù)
朱守道（中國書法家協(xié)會理事）
認識劉陽圃阳，純屬是偶然。93年的一個上午璧帝，時任記者的劉陽捍岳，到全國人大常委會辦公大樓，采訪著名作曲家谷建芬委員睬隶，采訪結(jié)束時锣夹，谷建芬委員過來招呼我為他們照張相。在辦公室里我和這位年輕記者見了面理疙，得知記者名叫劉陽晕城，我順口說：書畫界有個人也是這個名字泞坦。年輕人說窖贤，就是我。于是，照完相赃梧，劉陽來到我的辦公室滤蝠，談起書與畫，便有如遇故人之感授嘀。
劉陽年輕物咳，但從藝的時間卻相當長，閱歷頗豐蹄皱。他對于詩览闰、作文、繪畫巷折、書法與篆刻都有獨到的研究压鉴。我們每隔一段時間見面，他就如同變戲法一樣從懷中掏出一本新出版的著作來贈我锻拘，我不禁驚訝他創(chuàng)作的速度之快捷油吭。自從1988年他的第一部《劉陽畫集》于榮寶齋出版以來，他已有數(shù)十種書籍流行于世署拟。如果用“君子立言”的古訓來衡量的話婉宰，劉陽可謂君子矣!
和劉陽接觸，便覺得他接受傳統(tǒng)倫理道德的熏陶和影響較大推穷，無論何時何地他始終自覺地固守著心包。他家教甚嚴，對長輩馒铃，他是一個孝子谴咸。有時他到我家里談書論畫，每至晚上十時骗露，他便得起身告辭岭佳，因為“家規(guī)不可違”。每當大家聚在一起萧锉，縱論古今珊随，口無遮攔，在場的劉陽往往很有分寸柿隙，點到為止叶洞，從不多說。即使是對書壇中“很好玩”的禀崖、讓人忍俊不禁的人與事衩辟，他也只是淡淡一笑置之。劉陽是一個個性鮮明且很理性波附、很有獨特氣質(zhì)的文化人艺晴。
如果用“傳統(tǒng)”這一目光昼钻，來粗淺地測度劉陽的書法與篆刻藝術(shù)，也許會推度他應屬于遵循“布如算子”封寞，熱衷于“館閣”書風一路的然评。直至深入了解體味了他的書法與篆刻作品思想技術(shù)體系，才覺得遠遠不是這么回事狈究。他的作品碗淌，線條老辣，布局奇詭抖锥，大開大合亿眠，給人視覺上以強烈的沖擊力。
如果僅僅用傳統(tǒng)的“顏筋柳骨”的標準和審美觀來衡量的話磅废，解釋來解釋去只能顧左右而言他了缕探。劉陽諸藝兼擅。他的詩歌还蹲，包含著文化人所特有的憂患精神爹耗，道德評判意識以及自己的責任感，在詩壇中始終打著“荒涎派”大旗谜喊。劉陽的書法潭兽，同樣也滲透著一個“怪”宇，這是屬于他自己的風格的點畫斗遏、結(jié)字山卦、章法和書風，這是對傳統(tǒng)和古典的文字形式诵次，折射文化內(nèi)涵的本質(zhì)的反思账蓉。劉陽并不忘懷古典，他上溯甲骨逾一，金文铸本，中經(jīng)北魏墓志與碑版，對宋遵堵、明箱玷、清諸家法書，都有著深入的研究：黃庭堅陌宿、王鐸锡足、黃道周、黃牧甫壳坪、趙之謙舶得、吳昌碩、今人齊白石爽蝴、于右任沐批、王遽常等人的作品纫骑，是他經(jīng)常研習和揣摩的。他學習古典珠插，并不為歷史文化的厚重而背荷重負惧磺。他在不斷的提煉颖对、比較捻撑、反思、融合的過程中缤底，獨運匠心地將千百年來的篆顾患、隸、行个唧、草進行分析和解剖江解，以線條、結(jié)構(gòu)的變化和夸張徙歼，強化自己的古拙大氣犁河、隨意賦形的藝術(shù)語言，發(fā)展成“劉陽風格”的書法藝術(shù)魄梯。
重視線條的錘煉桨螺，講究空間布白，是劉陽書法藝術(shù)的特點之一酿秸。如果說灭翔，八十年代中的書法的線條，還過于恣肆辣苏、躁動和狂野的話肝箱，那么，近年來他的書法的線條已逐步偏向稚拙稀蟋、安詳煌张，大篆、章草味十足退客。劉陽作字不擇工具唱矛，飽蘸濃墨，用隸書筆意作行書井辜，摻以篆書筆法绎谦，格調(diào)高雅，清新脫俗粥脚，隨心所欲而不逾矩窃肠。廣種博取，將書法藝術(shù)鍛造成多元素的復合體刷允，使之內(nèi)涵更為深邃冤留，語言更為豐富碧囊。近代康有為南海先生的嘗試，已令后人的眼界大開纤怒，相傳他一個月臨寫的碑帖達近百本糯而，其學識、才氣和超人的感悟泊窘，令無數(shù)后學者佩服得五體投地熄驼。同樣劉陽志存高遠，有著“上下千年烘豹，縱橫百家”的氣度瓜贾，他的探索，既有勤奮携悯、執(zhí)著的一面祭芦，又有聰明、機智和主動憔鬼。黃道周的冷峻和苦澀龟劲，王鐸的奇特和超越，黃庭堅的雄放和爛漫轴或，不時在他的筆下閃現(xiàn)昌跌。康有為先生精于書論侮叮，曾有語云：“夫藝事者避矢，惟氣息最難，僅求之點畫之中囊榜，以其畫之中滿為古法审胸，尚未知其深也”。劉陽先生多年來的追求和取舍卸勺，不倦地尋找藝術(shù)真諦砂沛，從93年出版的劉陽先生的《中國現(xiàn)代書印學史》可看出，正與康先生所倡導的書學精神有了某種暗合曙求。
摒棄四平八穩(wěn)碍庵，鼓吹天趣盎然，創(chuàng)造自己獨特的藝術(shù)風格悟狱，是劉陽先生不懈的追求静浴。劉陽先生無論是作對聯(lián)或條幅，握管在手挤渐，飽蘸濃墨苹享，殺紙既狠且重，他的書作浴麻，有的偏重古樸得问，寫得老氣橫秋囤攀；有的書作則靈動風趣，稚氣十足宫纬，創(chuàng)出十足的“孩兒體”焚挠。不管是何種風格，他在謀篇布局中漓骚，結(jié)構(gòu)上亦取橫勢蝌衔，左右高低錯落，有意不求勻稱认境，完全是一副率意而為胚委、漫不經(jīng)心的樣子挟鸠，在古樸稚拙中表達曠放散淡的情趣叉信。劉陽習慣于把一張宣紙寫得滿滿，頂天立地艘希，增強其視覺效果硼身。字與字之間的連帶不多，偶爾為之覆享，總是生動活潑佳遂，靈氣畢現(xiàn)，可看出作者在創(chuàng)作時的機警和膽量撒顿。他獨特的個性書風丑罪，猶如是一面鮮艷的大旗，無論放在哪里凤壁，讓人遠遠就能從眾多件作品中一眼便知吩屹。這種強烈風格為他所擁有，而不可能是其他人的拧抖。
這里要提及劉陽先生的篆刻藝術(shù)煤搜。當代印壇創(chuàng)變意識很強，諸多刻家在方寸之中營造多姿多彩的大千世界唧席，劉陽也是印壇中的積極探索者擦盾。著名美學家朱光潛先生曾指出：“凡是藝術(shù)家須一半是詩人，一半是匠人”淌哟。藝術(shù)家要有詩人的靈性與妙悟迹卢，這就是才氣；同時又要有匠人的手腕與技能徒仓，這就是功力腐碱。從事篆刻藝術(shù)者尤其如此。才氣與功力蓬衡，這兩者是創(chuàng)造完美的藝術(shù)形象所必不可缺的條件喻杈。靜觀劉陽彤枢，他是合乎這兩方面條件的。劉陽的篆刻構(gòu)筑在甲骨筒饰、鐘鼎缴啡、秦篆、漢印的瓷们、黃牧甫业栅、齊白石基礎(chǔ)之上，有很扎實的基本功谬晕，然后穩(wěn)中求變碘裕。觀其治印，他在動刀前講求胸有成竹攒钳，沖刀破石則主張“目無全虐锟祝”不拘于現(xiàn)成墨稿，運刀橫沖帶披不撑，動作迅猛文兢，酣暢淋漓。他的刀法焕檬、筆法和線條姆坚，在不斷汲取前人的傳統(tǒng)技法上，大膽地進行探索和求變实愚，尋找與自己情感相契合的篆刻語言與最佳表現(xiàn)形式兼呵，從而形成渾厚古樸，剛?cè)嵯酀扒茫街性⑵娴莫毺仫L格击喂。
當今書壇，從事書法藝術(shù)的大有人在兔仰，但是能在書法創(chuàng)作和書法理論兩個方面茫负，都有所作為的“雙棲”人物則很有限。這其中的原因也有很多乎赴。這許多年忍法，劉陽先生在藝術(shù)界影響日顯，一方面是他的繪畫和書法創(chuàng)作的成果斐然榕吼，另一方面則是他對藝術(shù)理論的研究和探討的深入饿序，數(shù)百篇藝術(shù)理論的文章散見于各大報刊及專業(yè)報紙。他出版《中國現(xiàn)代書印學史》羹蚣、《藝術(shù)論》原探，就是他理論研究的成果集萃。南北藝術(shù)的差異、美與丑咽弦、清醒與盲目徒蟆、重復與創(chuàng)造等等，許多課題及藝術(shù)規(guī)律型型，在劉陽的筆下段审，都得到了精彩的論述和發(fā)揮。他對中西方藝術(shù)史闹蒜、哲學和美學等寺枉，都做了十分有益的探索和思考。
劉陽先生積累多年绷落，正處于書法理論與創(chuàng)作的高產(chǎn)時期姥闪，作為同道，我向他表示熱烈的祝賀砌烁，并由衷地期待他的新作不斷問世筐喳。
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