詞是文學(xué)史上一種特殊的詩體琴庵，最早源于古樂府误算，興起于唐代，經(jīng)過晚唐五代的發(fā)展迷殿，至宋代已極為繁榮儿礼。“宋詞”已成為我國文學(xué)史上的專用名詞贪庙。宋代不僅詞家眾多蜘犁，且風(fēng)格亦多樣翰苫，主要有豪放和婉約兩種止邮。
《雨霖鈴》是柳永離開汴京，與情人話別之作奏窑，上片首句“寒蟬凄切”导披，點(diǎn)明節(jié)令——秋，“蟬”而“寒”埃唯，鳴音“凄切”撩匕，渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本墨叛，也為全文奠定了感情基調(diào)止毕。“對長亭晚”漠趁，交代時間扁凛、地點(diǎn)，“驟雨”闯传，描寫天氣谨朝。天下雨，正好停留；時將晚字币，停留時間有限则披，他們多么希望雨不停，天不晚跋闯觥士复！“都門帳飲”，可知寫京都之事翩活，言別離之情判没。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別隅茎，滿腹離愁澄峰，何來心思。實(shí)在是食之不香辟犀，飲而不暢俏竞，是謂“無緒”。乘船的“留戀”情人不忍別堂竟，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”魂毁，這種主觀意愿與客觀形勢之矛盾，使別情達(dá)到高潮出嘹∠“執(zhí)手”二句，生動細(xì)膩税稼，描情繪意烦秩，絕妙無比。仿佛在舞臺上看到的那生旦主角郎仆，兩手相擁只祠，兩肩上聳，訴無語扰肌，泣無聲抛寝，比千言萬語，嚎啕大哭曙旭，悲之更切盗舰。表面寫兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動桂躏。柔情蜜意千千萬钻趋，唯在淚花閃爍間≌油罚“念去去”兩句爷绘，為近景遠(yuǎn)景相連书劝，虛景實(shí)景交融。煙波千里土至，楚天廣闊购对，茫茫天涯，何處是歸程陶因？離愁別緒都幾許骡苞？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫了別后悵然空虛的心情楷扬，同時也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程解幽。
下片主要寫別后的痛苦。傷情離別烘苹，自古皆然躲株，可萬不該在這冷落清秋的時節(jié)，這叫人怎能忍受镣衡？第二句照應(yīng)首句霜定，“清秋”應(yīng)“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深廊鸥，意義翻新望浩，不入俗結(jié)《杷担“今宵”二句為千古傳誦名句磨德。“酒醒”遙接上片“帳飲”吆视，可見當(dāng)時雖然情“無緒”典挑，然借酒澆愁，還是沉醉了揩环。扁舟夜發(fā)搔弄，愁醉迷蒙，忽然醒來丰滑，想必已是拂曉。驚起忙尋覓倒庵，情人在何處褒墨？所見者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘?jiān)乱病Ｇ迩锏臅燥L(fēng)是涼的擎宝，“月”前著一“殘”字郁妈，而境界全出矣。更襯托了詞人當(dāng)時凄清悲涼冷落的心境绍申。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁噩咪，不可遏止顾彰。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘?jiān)逻叀薄?/p>
“此去經(jīng)年”以下四句虛寫想象別后的情景胃碾。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”涨享，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝咽”想到“更與何人說”仆百。作者離開情人厕隧，寂寞凄涼，孤獨(dú)萬分俄周，從此后即使有良辰美景吁讨，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景峦朗，就越發(fā)使人念情傷神建丧。恐怕別后只能在“冷冷清清波势，凄凄慘慘戚戚”中虛度余日了茶鹃。最后兩句中，一“便”一“更”艰亮，表明念之心切闭翩，愛之情深。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情迄埃，可以看出疗韵，作者當(dāng)時在仕途上失意，不得已離京遠(yuǎn)行侄非，這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起蕉汪，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實(shí)感逞怨，但格調(diào)較低沉者疤，情調(diào)未免太傷感了些。另外在表現(xiàn)手法上叠赦，這首詞以鋪敘為主驹马，白描見長，勾勒環(huán)境除秀，描摹情態(tài)糯累，惟妙惟肖。寫景則近景遠(yuǎn)景相連册踩，虛景實(shí)景結(jié)合泳姐；寫情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)暂吉。情隨景生胖秒，景隨情移缎患，情景交融，感人至深阎肝。
