四季俱可喜痹筛，最好新秋時(shí)。
秋天帚稠，在劉禹錫眼里，是勝過春朝的滋早；在王維眼里，是清涼可愛的……在蘇軾眼里搁进，秋有許多情態(tài)，有思念饼问、有達(dá)觀揭斧、有苦悶。
蘇東坡留下眾多優(yōu)秀的詩詞作品讹开，其中寫秋的眾多，下面九首蘇軾的秋日詩詞萧吠，你更喜歡哪一首呢？
蘇軾筆下的秋天纸型，是達(dá)觀的
《點(diǎn)絳唇·庚午重九再用前韻》
不用悲秋拇砰，今年身健還高宴。
江村海甸狰腌。總作空花觀琼腔。
尚想橫汾，蘭菊紛相半光坝。樓船遠(yuǎn)甥材。
白雪飛亂≈拚裕空有年年雁商蕴。
東坡就是東坡芝发，即使在蕭瑟的秋日，他依然高昂辅鲸，你看他怎么說：不用悲愁，我身強(qiáng)體健，能吃能喝赫蛇。發(fā)那悲秋的哀嘆作甚。
這首詞一反文人悲秋的傳統(tǒng)落蝙，唱出了高昂的調(diào)子暂幼，實(shí)在可貴。東坡在遭受挫折時(shí)旺嬉，不悲觀失望；在境遇順達(dá)時(shí)捐顷，也不沾沾自喜，從而永遠(yuǎn)保持自己內(nèi)心的平衡迅涮，千百年來徽龟，鼓舞了許多人，令人可敬据悔。
蘇軾筆下的秋天，是孤獨(dú)的旷祸。
《西江月》
世事一場大夢(mèng)讼昆，人生幾度新涼骚烧？
夜來風(fēng)葉已鳴廊闰围，看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少羡榴，月明多被云妨。
中秋誰與共孤光忠售，把盞凄然北望迄沫。
詞的上片寫感傷，寓情于景羊瘩，詠人生之短促，嘆壯志之難酬尘吗。下片寫悲憤，借景抒情黔宛，感世道之險(xiǎn)惡擒贸，悲人生之寥落。
整首詞突出了一個(gè)“涼”字酗宋，以清寒的中秋之夜的涼風(fēng)、明月與孤燈等情感意象寂曹，將吟詠節(jié)序與感慨身世回右、抒發(fā)悲情緊密結(jié)合起來，由秋思及人生翔烁，觸景生情，感慨悲歌侣背，情真意切白华，令人回味無窮贩耐。
蘇軾筆下的秋天，是苦悶的管搪。
《行香子·秋與》
昨夜霜風(fēng)铡买。先入梧桐。
渾無處奇钞、回避衰容。
問公何事缀壤，不語書空纠亚。
但一回醉筋夏，一回病，一回慵条篷；
朝來庭下，光陰如箭鸿染，
似無言乞巧、有意傷儂。
都將萬事绽媒，付與千鐘。
任酒花白囤热，眼花亂获三，燭花紅锨苏。
這首悲秋之作，寫于作者晚年蚓炬。
上片采用擬人的手法寫景躺屁，下片抒情。這首詞通過對(duì)秋日景色的描寫驯击，表達(dá)了作者因政治失意而產(chǎn)生的苦悶心情耐亏，對(duì)于時(shí)光易逝、老年無奈的感慨广辰。全詞基調(diào)哀傷悲涼，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力李根。
這首詞融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋為一體房轿，風(fēng)格悲涼凄婉所森，情感沉郁纏綿，富有感染力焕济。
蘇軾筆下的秋天晴弃，是愁思的。
《菩薩蠻·秋風(fēng)湖上蕭蕭雨》
秋風(fēng)湖上蕭蕭雨肝匆。使君欲去還留住。
今日漫留君枯怖。明朝愁殺人能曾。
佳人千點(diǎn)淚肿轨。灑向長河水蕊程。
不用斂雙蛾。路人啼更多藻茂。
上片寫天意留人，然后推進(jìn)一層刻畫作者內(nèi)心活動(dòng)优俘，即使今日留得友人掀序，明日行者終當(dāng)行，那情景仍然令人腸斷不恭，所以今日留君終是徒然。下片借佳人泣別再寫離情折晦，最后寫送行者比行者更加傷心式散。該詞用第三人稱寫法幾經(jīng)轉(zhuǎn)折打颤，將離別情思表達(dá)得委婉曲折。
全詞無一處直接抒寫蘇軾自己當(dāng)前的離愁编饺，蘇軾僅僅是一個(gè)旁觀者而已。但又無處不滲透了蘇軾濃重的離情別緒撕蔼。蘇軾在對(duì)實(shí)際生活觀察和體驗(yàn)的基礎(chǔ)上秽誊，選取了獨(dú)特的藝術(shù)視角，出奇制勝锅论，使人感到耳目一新。
蘇軾筆下的秋天怒坯，是矛盾的。
《蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來萬里》
昨夜秋風(fēng)來萬里剔猿。
月上屏幃，冷透人衣袂酷含。
有客抱衾愁不寐汪茧。那堪玉漏長如歲。
羈舍留連歸計(jì)未陆爽。
夢(mèng)斷魂銷慌闭，一枕相思淚。
衣帶漸寬無別意驴剔。新書報(bào)我添憔悴。
這是一首專寫詞人人生與思想發(fā)生變化時(shí)的心態(tài)詞豺妓，上片寫秋夜秋風(fēng)的冷勢與詞人不眠的心態(tài)布讹，下片從相思的角度來烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。
全詞通過描寫秋夜秋風(fēng)秋月秋冷秋思來渲染詞人的秋“愁”描验，這是繼柳永之后，作心態(tài)婉約詞的成功嘗試絮缅。
蘇軾筆下的秋天呼股，是寂寞的。
《菩薩蠻·回文秋閨怨》
井桐雙照新妝冷吸奴，冷妝新照雙桐井。
羞對(duì)井花愁奄抽，愁花井對(duì)羞。
影孤憐夜永额划，永夜憐孤影档泽。
樓上不宜秋，秋宜不上樓馆匿。
全詞運(yùn)用象征、雙關(guān)的手法阿逃，在蘇軾筆下赃蛛，愛情所具有的神秘而微妙的內(nèi)蘊(yùn)，少女羞澀而多愁的心態(tài)呕臂，被反復(fù)描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”土砂、“井”谜洽、“花”、“樓”褥琐，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢(mèng)幻感晤郑、寂寞感和愁苦感。
蘇軾筆下的秋天磕洪，是懷念的诫龙。
《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》
霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠(yuǎn)洲签赃。
酒力漸消風(fēng)力軟，颼颼歹嘹。
破帽多情卻戀頭。
佳節(jié)若為酬材蛛。但把清尊斷送秋怎抛。
萬事到頭都是夢(mèng)，休休马绝。
明日黃花蝶也愁。
該詞上片寫登臨遠(yuǎn)望之所觀所感河绽，通過對(duì)所觀景象的描寫唉窃，表達(dá)自己渴望超脫而又無法真正超脫的無可奈何。下片借登高宴飲來抒發(fā)自己達(dá)觀的人生態(tài)度纹份，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)友人的懷念之情。
“萬事到頭都是夢(mèng)件已，休休”這與蘇軾別的詞中所發(fā)出的“人間如夢(mèng)”元暴、“世事一場大夢(mèng)”、“未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢(mèng)”鉴未、“古今如夢(mèng)鸠姨，何曾夢(mèng)覺”，“君臣一夢(mèng)讶迁，古今虛名”等慨嘆異曲同工，表現(xiàn)了蘇軾后半生的生活態(tài)度啸驯。
他看來，世間萬事罚斗，皆是夢(mèng)境，轉(zhuǎn)眼成空疆偿；榮辱得失搓幌、富貴貧賤，都是過眼云煙处铛；世事的紛紛擾擾拐揭，不必耿耿于懷。
如果命運(yùn)不允許自己有為堂污，就飲酒作樂，終老余生讨衣；如有機(jī)會(huì)一展抱負(fù)式镐，就努力為之。這種進(jìn)取與退隱娘汞、積極與消極的矛盾雙重心理你弦，在詞中得到了集中體現(xiàn)。
蘇軾筆下的秋天鳖目，是遺憾的。
《木蘭花令·梧桐葉上三更雨》
梧桐葉上三更雨。驚破夢(mèng)魂無覓處。
夜涼枕簟已知秋衷蜓，更聽寒蛩促機(jī)杼尘喝。
夢(mèng)中歷歷來時(shí)路。猶在江亭醉歌舞朽褪。
尊前必有問君人，為道別來心與緒衍锚。
蘇軾與胞弟子由感情深篤嗤堰，離別后經(jīng)常思念。這一夜告匠，作者又在夢(mèng)中與親人重逢离唬，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分愜意输莺∧Ｏ校可是好夢(mèng)不長，三更時(shí)分尸折，雨打梧桐，那淅淅瀝瀝的雨聲驚醒了作者的好夢(mèng)￠吓ǎ現(xiàn)實(shí)中的他亮航，依然與親人天各一方。他懷著無限惆悵想再找夢(mèng)境缴淋，已經(jīng)“無覓處”了。
蘇軾筆下的秋天祖灰，是綿長的畔规。
《浣溪沙·山色橫侵蘸暈霞》
山色橫侵蘸暈霞，湘川風(fēng)靜吐寒花叁扫。
遠(yuǎn)林屋散尚啼鴉。
夢(mèng)到故園多少路畴蒲，酒醒南望隔天涯兔综。
月明千里照平沙。
宋仁宗嘉祐四年（1059年）十一月涧窒，蘇軾自故鄉(xiāng)四川眉山沿長江返回朝堂锭亏，行舟至荊州之前，見長江兩岸深秋季節(jié)的景色寫下該詞慧瘤。
山色浸染著傍晚的霞光，湘江水風(fēng)平浪靜秋花正開放糖儡。遠(yuǎn)處的樹林邊散落著幾戶人家怔匣，烏鴉還在啼叫尋覓著棲息的地方。
睡夢(mèng)中曾走遍故鄉(xiāng)的條條小路金闽，酒醒后向南望才知有天涯隔阻剿骨。明月照耀著千里廣衰的沙原。
全詞即景抒情挤庇，如行云流水，“望”字是整首詞的“詞眼”罚随。先是遠(yuǎn)望山色羽资，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花潮改，進(jìn)而平望遠(yuǎn)林村舍腹暖，最后著眼于南望故園，思鄉(xiāng)之念糕殉，悠悠綿長殖告。
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