讓《極盜車神》來擔任年度最佳美國電影宝穗，這是一個有趣的笑話户秤，盡管最終會淪為“笑話”，但是本片并不失為有趣逮矛，更何況鸡号，在如今日益僵化的好萊塢，可以出現(xiàn)這種別具一格的動作片橱鹏，值得鼓勵膜蠢。
當然這種“有趣”，并不是來自主演安塞爾·埃爾格特莉兰，也不是來自女主角莉莉·詹姆斯挑围，在演技和存在感上，她都是極為不恰當?shù)拇嬖谔腔模谠撽柟獾臅r候杉辙，過于妖嬈，在該猶豫不決的時候捶朵，又極為決絕蜘矢，而要論及魅力和存在感狂男，她實在比不過片中的女配艾莎·岡薩雷斯（飾演達琳的演員），或許在男配上品腹，我們可能會找到更多的亮點岖食，比如凱文·史派西和吉米·福克斯舞吭。
但是這些在演員上的亮點都退居到第二位了泡垃，它們都不是本片最重要的元素，因為音效和配樂成為了當之無愧的第一主角羡鸥，這是埃德加·賴特的電影蔑穴，一個來自英國的另類導演，他所拍攝的電影大多不按套路出牌惧浴，最為人稱道的一部早期電影是2004年的《僵尸肖恩》存和，這部電影曾經(jīng)讓一票僵尸影迷大呼過癮，這當然來自于賴特獨特的情節(jié)設(shè)計衷旅，以及別樣的反情節(jié)敘事捐腿。
本片也同樣如此，《極盜車神》講述的是一個叫做baby的小鮮肉柿顶，被迫在一個搶劫大佬手下?lián)嗡緳C叙量，因為他年幼時曾經(jīng)偷竊過這位大佬的汽車，而大佬又看中baby炫酷的車技九串，所以兩人經(jīng)常組團搶劫銀行绞佩。
這樣一個人物設(shè)定本來可以有更強有力的戲劇張力，導演可以對baby的身世進行挖掘猪钮，可以延展baby的身份認同品山，更加可以在baby和凱文·史派西飾演的大佬之間開發(fā)更多的恩怨情仇。但是這些在賴特的眼中似乎沒有拍攝的價值烤低，他都是以輕描淡寫肘交，或處理失控的狀況讓這些情結(jié)草草收場，束之高閣扑馁，實在太可惜了涯呻。
他更多糾結(jié)在baby和女主角黛博拉之間的無聊愛情，雖然頗有邦妮和克萊德的意味腻要，然而兩人僵化的表演复罐，讓很多場面都頗為尷尬，只有雌雄大盜的外殼雄家，沒有內(nèi)在的精神效诅。
但是《極盜車神》如果僅限于此，那我們就沒有必要討論它了，本片作為音樂在電影中的創(chuàng)新使用乱投，讓觀眾大開眼界咽笼。比如它用音樂的節(jié)奏來掐影像中的動作，用音樂的歌曲名和人名來開展笑料戚炫，同樣剑刑，它也不忘音樂可以作為一種強有力的敘事元素，比如baby為什么總是帶著耳機聽歌双肤，這樣一個疑問當然和他幼時的經(jīng)歷有關(guān)叛甫，觀眾能在閃回片段中知道baby的母親是一個歌手，也知道baby家庭的不和諧杨伙，而音樂，則是他的治愈神器萌腿。
片中最為有趣的視聽盛宴來自于兩場槍戰(zhàn)場面限匣，一個是baby一伙人和警察臥底交易時發(fā)生的槍戰(zhàn)，一個是在搶劫郵儲時發(fā)生的毁菱，兩場槍戰(zhàn)都用了極為凌厲的剪輯手段去掐槍聲的時間點米死，而歌曲本身卻從容不迫地在此間激蕩，要知道贮庞，以往的動作電影都是音樂來配搭影像峦筒，而在《極盜車神》中，這一現(xiàn)象徹底得到了改變窗慎，影像成為了附屬物喷，音樂占領(lǐng)搞定。
除了音樂本身之外遮斥，利用音樂的曲名和人名來制造笑梗峦失，這也是賴特作為本片編劇的精心奉獻，但是這種基于英美兩國文化常識的笑料术吗，中國觀眾對此并不感冒尉辑，可能有些酷愛英美流行文化的觀眾懂得笑點在哪里，但是對于大多數(shù)不懂西方文化圈的觀眾來說较屿，在該笑時沒有g(shù)et到笑點隧魄，著實憋得慌，而對于脾氣不太好的觀眾隘蝎，估計還會給導演扣上“自嗨”的帽子购啄。
而這，也是為什么本片在美國爛番茄和metacritic等評分網(wǎng)站上拿到極高的分數(shù)嘱么，而在中國的豆瓣中也只是拿到7.3分而已闸溃。
這其實很常見，一旦一部電影過分依賴于某一文化圈别凹，那么當這部電影在其他文化圈放映時参咙，它必然會因為“自嗨”而失去其他文化圈觀眾的有效響應(yīng)，不過《極盜車神》倒不必在意這個劫映，這種現(xiàn)象并不是電影本身的問題乓旗，而只是屬于電影接受上的問題府蛇，它最大的瑕疵，還是來自于之前說的電影后半段敘事的崩潰屿愚，以及人設(shè)關(guān)系失衡的原因汇跨。
