小說(shuō)結(jié)構(gòu)，指的就是小說(shuō)的建構(gòu)方式磁玉，作者采取什么樣的方式來(lái)建構(gòu)自己的小說(shuō)停忿，取決于他對(duì)自己小說(shuō)的理解以及目標(biāo)的確定。
（一）布局
小說(shuō)靠情節(jié)來(lái)吸引觀眾蚊伞，一般來(lái)說(shuō)席赂，情節(jié)是多樣性的。
一部小說(shuō)可能由多個(gè)故事或多條故事線索構(gòu)成时迫，多個(gè)故事或故事線索如何擺布颅停，誰(shuí)主誰(shuí)次，兩條線索如何交織掠拳，都需要作者花費(fèi)心思癞揉。
因此小說(shuō)的布局極為關(guān)鍵，它關(guān)系到小說(shuō)的格局溺欧，更關(guān)系到質(zhì)量喊熟。
舉例介紹：
《三國(guó)演義》是一部歷史題材的章回體小說(shuō)，它更多的筆墨是表現(xiàn)在一個(gè)“情”字上的姐刁，無(wú)論是魏芥牌、蜀、吳的鼎立還是三個(gè)集團(tuán)的文武大臣龙填。
三國(guó)演義胳泉，總體而言便是一部從關(guān)系上來(lái)講述故事的小說(shuō)。
故事主要分為兩條線索岩遗，一條線索是東漢末年扇商，天下大勢(shì)的分分合合，從黃巾出場(chǎng)到最后魏蜀吳三個(gè)集團(tuán)中的文武是如何相識(shí)宿礁，相知最后死亡案铺。
隨著關(guān)羽敗走麥城，便注定的為魏吳的決裂梆靖，劉備張飛的死亡埋下了伏筆控汉。
同樣的，又從劉備死后返吻，白帝城托孤姑子，諸葛亮六出祁山做引子。
另一條線索則是劉備如何從一個(gè)落魄的中山靖王之后测僵，為了光復(fù)漢朝不懈的努力街佑。
這兩條線索本可以獨(dú)立發(fā)展谢翎，可是羅貫中偏生的設(shè)計(jì)一個(gè)桃園結(jié)義，把劉關(guān)張三人互相牽扯沐旨，相互掛念森逮，這個(gè)“兄弟情”不僅把他們牽扯到了一起，也把兩條線索并在一起磁携。
全書(shū)中褒侧，情字成了一個(gè)締結(jié)兩條線索的主要紐帶。
比如說(shuō)曹操的情谊迄，趙云的情等等闷供。
兩條線索相互交織，才把一個(gè)建立在三國(guó)志史書(shū)上的故事鳞上，從布局情節(jié)都描繪的巧奪天工这吻，趣味橫生。
再比如說(shuō)《瑯琊榜》篙议，以梅長(zhǎng)蘇平反冤案唾糯、扶持明君、振興山河為主線鬼贱，講述了“麒麟才子”梅長(zhǎng)蘇才華絕倫移怯，以病弱之軀撥開(kāi)重重迷霧，智博奸妄这难，為昭雪多年冤案舟误、扶持新君所進(jìn)行了一系列斗爭(zhēng)。本文雖然主線故事處理得十分出色姻乓，但其情感戲卻差強(qiáng)人意嵌溢，也使得梅長(zhǎng)蘇與霓凰郡主之間的感情戲成為劇中留之無(wú)益棄之可惜的“雞肋”。
（二）結(jié)構(gòu)
小說(shuō)結(jié)構(gòu)可以簡(jiǎn)單的分為橫向結(jié)構(gòu)和縱向結(jié)構(gòu)兩個(gè)層面蹋岩。
橫向結(jié)構(gòu)指：故事與故事之間的建構(gòu)關(guān)系赖草。
縱向結(jié)構(gòu)是指：劇情發(fā)展的線索，可分為開(kāi)頭剪个、發(fā)展秧骑、高潮及結(jié)尾四個(gè)階段。
1.橫向結(jié)構(gòu)
橫向結(jié)構(gòu)也可以分為兩種扣囊。
一種是單線結(jié)構(gòu)乎折，另一種是復(fù)合結(jié)構(gòu)。
單線結(jié)構(gòu)：圍繞主要人物的命運(yùn)這一條故事線展開(kāi)侵歇，多為獨(dú)角戲骂澄，如魔幻小說(shuō)《哈利波特》《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》以及網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)多為這種套路等等。
另一種是復(fù)合式結(jié)構(gòu)惕虑，多為群戲坟冲，情節(jié)可能圍繞多個(gè)主人公的命運(yùn)展開(kāi)多條故事線索士修，平行發(fā)展，故事線有所關(guān)聯(lián)樱衷，形成有機(jī)整體，如《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》等均是講述了多個(gè)人物的故事酒唉。
2.縱向結(jié)構(gòu)
小說(shuō)結(jié)構(gòu)一般可簡(jiǎn)分為分為開(kāi)頭矩桂、發(fā)展、高潮及結(jié)尾等四個(gè)階段痪伦，當(dāng)然這個(gè)有很多種說(shuō)法侄榴，這里就說(shuō)四步法則。
由圍繞主人公命運(yùn)發(fā)展以及事件發(fā)展進(jìn)程而發(fā)生的相互關(guān)聯(lián)的事件所構(gòu)成网沾，事件與事件之間是由人物性格及人物關(guān)系形成的內(nèi)在動(dòng)力所推動(dòng)的癞蚕，按照人物命運(yùn)內(nèi)在邏輯所形成的相關(guān)推動(dòng)的遞進(jìn)關(guān)系，從而形成完整的情節(jié)鏈辉哥。
（1）四段式敘事
章節(jié)是小說(shuō)最基本的敘事單位桦山，一部小說(shuō)是由若干個(gè)章節(jié)事件組成的，而每個(gè)事件又是由一場(chǎng)場(chǎng)開(kāi)頭醋旦、發(fā)展恒水、高潮及結(jié)尾來(lái)完成。
一般來(lái)說(shuō)饲齐，每章節(jié)都有個(gè)小事件钉凌，而一個(gè)相對(duì)完整的事件又由若干小事件來(lái)完成，其中分主角故事與配角故事捂人。
主角故事是指整個(gè)大事件的高潮或矛盾的爆發(fā)點(diǎn)御雕，配角故事是指對(duì)事件的鋪墊。
而每個(gè)事件的敘述又可細(xì)化分為由開(kāi)頭滥搭、發(fā)展酸纲、高潮及結(jié)尾四個(gè)部分組成。起承轉(zhuǎn)合论熙，形成“四段式”的故事敘事方式福青。
對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，最重要的是學(xué)會(huì)恰如其分地處理好每一個(gè)事件脓诡，既要完成敘事功能无午，又要盡可能地使每一事件都能出彩，都能吸引讀者祝谚。
對(duì)情節(jié)的處理宪迟，一方面要盡可能做足做好；另一方面要把握好分寸交惯，分清輕重虛實(shí)次泽，有戲則長(zhǎng)穿仪，無(wú)戲則短，絕不拖泥帶水意荤。
過(guò)場(chǎng)是小說(shuō)中對(duì)事件的鋪墊啊片，是系“扣”，是布“局”玖像，“扣”系好了紫谷，解起來(lái)才會(huì)順暢，才會(huì)好看捐寥。
主場(chǎng)是重頭笤昨，是矛盾的高潮點(diǎn)或爆發(fā)點(diǎn)，但如果前面過(guò)場(chǎng)鋪墊得不好握恳，高潮也上不去瞒窒。
因此關(guān)鍵就在于把握好情節(jié)的時(shí)機(jī)，扣住“字眼”乡洼。所謂“字眼”崇裁，就是每個(gè)情節(jié)中矛盾的焦點(diǎn)，一般來(lái)說(shuō)束昵，每章節(jié)中都有一個(gè)中心事件寇壳，每個(gè)中心事件都有沖突的焦點(diǎn)和人物，故事的情節(jié)點(diǎn)也是圍繞“字眼”而形成的妻怎。
