近兩年來竞阐，紀錄片領域的興盛跡象似乎初現(xiàn)端倪。作為一個紀錄片的愛好者暑劝，我卻很少會給身邊的朋友推薦骆莹。紀錄片以其嚴肅的主題導向、枯燥的鏡頭呈現(xiàn)担猛、單調(diào)的制作意旨幕垦，將絕大部分大眾排除在觀眾范圍之外。除非是像我這樣乏味的人毁习，否則很多人都會抗拒接觸這種具有紀實性特征的影像作品智嚷。但是，知了青年卻徹底地打破了我的成見纺且。我想盏道，他們或許是紀錄片崛起的開拓者，而且是為數(shù)不多的成功的開拓者之一载碌。
或許對于某些文青型紀錄片愛好者而言猜嘱，知了青年這個團隊的作品是他們頗為熟稔的一個東西。知了青年自2016年上映了被譽為“亞洲首部治愈系匠心微紀錄片”-——《了不起的匠人》之后嫁艇，就一直在人文類紀錄片創(chuàng)新領域中獨占鰲頭朗伶。其后推出的《了不起的匠人》（第一至三季）、《了不起的村落》（第一季）步咪、《三日為期》论皆，一直將其特有的文藝色調(diào)、小眾視角猾漫、文學情懷等制作特征貫穿到底点晴，可以說是文藝型紀錄片的典范。
看過他們所有的紀錄片作品的觀眾可能都會有這樣的感受：他們的鏡頭取景十分精致悯周。在取景角度粒督、布鏡色調(diào)、場景配樂等制作手法方面禽翼，他們都竭力地將一種溫柔的情懷潛移默化地植入觀眾的內(nèi)心屠橄。所以族跛，他們的成功就在于，在帶給觀眾細膩的視覺享受的同時锐墙，也取悅了觀眾的心靈礁哄。
但是，如果空有華麗的制作技巧贮匕，是無法給觀眾產(chǎn)生余音繞梁般的震撼力的姐仅。在我們關(guān)注這些文藝與情懷之氣息十分濃厚的作品時，我們往往會在片終后停滯思緒良久刻盐。面對《了不起的匠人》掏膏，我們會為一種質(zhì)樸原始的精神而停滯；面對《了不起的村落》敦锌，我們會為一種無能為力的逝去而停滯馒疹；面對《三日為期》，我們會為一種具有溫度的真實而停滯乙墙。
停滯颖变，是因為某種缺失的遺憾在潛意識中被喚醒后，會產(chǎn)生疼痛听想。而驟然劇痛總是會導致片刻的空白腥刹。或許汉买，空白才是一部紀錄片絕佳的預設影效衔峰。
我想，在知了青年目前的系列作品中蛙粘，《三日為期》就是那個空白境界的巔峰垫卤。
《三日為期》，我看到出品平臺為它貼上的標簽是——“社會的溫度計”出牧。這樣文藝的文案也算是知了青年慣有的風格吧穴肘。但是，這部紀錄片讓我回味良久的并不是這些誘人的美觀舔痕，而是在于鏡頭中那一個個真實的活著的人评抚。這部紀錄片確實做到了他們的制作初衷——呈現(xiàn)“真實故事與人間劇場”。對于紀實二字最精確地詮釋伯复，是《三日為期》超脫以往文藝表象的創(chuàng)新之處盈咳。盡管以往的系列作品也在最大程度地展現(xiàn)某種人們期待的真實，但是總是束縛于某些故意而為的創(chuàng)新點要求边翼，所以終究只是一部優(yōu)秀的人文紀錄片。而這次鸣剪，《三日為期》可以稱得上是一部真正的創(chuàng)新型紀錄片了组底。
《三日為期》丈积，以三天為期限，蹲點挖掘一種社會群像的個人內(nèi)心獨白债鸡，這是我看了前兩集之后的初印象江滨。
在第一集中，他們將鏡頭瞄準了騎行者這個社會群像厌均。他們埋伏在西藏丙察察這個越野者的必經(jīng)之路上唬滑，在一個普通的四川旅店里捕捉每個進藏冒險的騎行者內(nèi)心深處的獨特。當你看到騎行者中有20歲的大學生棺弊、84歲的老人晶密、青年夫婦、抑郁癥患者模她、退休公務員稻艰、年過半百的教師。你才會發(fā)現(xiàn)侈净，原來人是可以因為失去尊勿，因為缺愛，因為珍惜畜侦，因為孤獨元扔，因為倔強，因為不甘于渾渾噩噩旋膳，而嘗試另一種生活來珍惜當下澎语。當你戳破一個個用精美文案裝飾的人物內(nèi)心獨白時，你會看到真實的社會與掙扎的自我溺忧。誠如鏡頭里的獨白——“有人因困于過去而出發(fā)咏连，有人為未知誘惑而前行。冒險的初衷各不相同鲁森，但出發(fā)祟滴，始終不過是一個契機。如果說歌溉，按部就班是我們的常態(tài)垄懂。那么，決定來一次冒險痛垛，也許才是真正的那個‘我們’草慧。”他們在死亡公路上的解憂驛站匙头，以三日為期漫谷，體察這個世間仍殘存的最夢幻的騎士精神。這第一種溫度——一種延續(xù)百年蹂析，跨越文化界限的堂吉訶德式的溫度舔示，在冷色調(diào)的怒江風景中碟婆，釋放著魂靈的溫暖。
有人在灰暗中勇敢地追尋絢爛惕稻，有人在灰暗中沉溺于消逝的慰藉竖共，這是面對灰瀾生活的一種抉擇與態(tài)度，無關(guān)對錯批判之說俺祠。在這個崇尚相對論的時代公给，只有真正的傻子才會以道德制高點去審判每個同為眾生的人。而《三日為期》在第二集中蜘渣，面對街機游戲死忠粉這個社會群像時淌铐，終于以其脫俗的智者視角征服了一批尋求紀錄片制作意旨創(chuàng)新的觀眾。在三天的鏡頭中宋梧，一個個街機游戲愛好者的心理形象被不斷刷新升級匣沼。一張張中青年男人的臉被隱藏在昏暗卻溫柔的游戲廳中。他們或帶著生活的疲憊捂龄、或帶著遲暮的百無聊賴释涛、或帶著年少時的倔強、或帶著歲月無法磨殺的純粹倦沧，在這個年少的溫柔鄉(xiāng)中唇撬，尋回勝利者的傲氣。這就是最真實的人生——走出一扇門展融，踏上一座升降電梯窖认，所有的起伏都是真實與自我的饋贈。當你轉(zhuǎn)身離開這座曾經(jīng)的伊甸園告希，你就要明白扑浸，歲月即將賜予你一份沉重的真實。這不是對于離開美好與理想之地的懲罰燕偶，而是人生進行時的定義喝噪。這像是，鏡頭的最后一刻指么，定格在其中一個街機游戲死忠粉茫然的臉上——他在等待再就業(yè)的無盡幽暗中酝惧，茫然而終。誰都無法給出一個確定的結(jié)局伯诬，誰都不知道這個曾經(jīng)的勝利者能否再次迎來真實的勝利晚唇，誰都不知道搖搖欲墜的伊甸園能堅持多久。他們在時間停滯的烈火街機廳盗似，以三日為期哩陕，體察最真實的無果。這第二種溫度，有些冰冷刺骨萌踱，卻又令人貪戀葵礼。
紀實性是紀錄片的本質(zhì)特征，但是人經(jīng)常會混淆紀實的本質(zhì)——紀念遺忘與消逝并鸵。或許扔涧，是為了緩解我們的失憶癥园担，紀錄片才會出現(xiàn)，治愈這兩個字才會被創(chuàng)新地作為它的定語枯夜⊥涮或許，是為了治療我們的全盲癥與自閉癥湖雹，《三日為期》才能大獲全勝咏闪。又或許，我們都是時代的病人摔吏，我們都在渴望——“我們以三日為期鸽嫂，帶你體察這個社會的溫度”。
