這是一部動畫
還請不要回避看到動畫時心里希望下的失望盾似，
這里只是在放映前抒發(fā)下對大海的一己之言绍些。
我們?yōu)槭裁磿騪ixiv的風(fēng)景感動屏箍，
為什么會因?qū)m崎駿的世界微笑，
為什么你難以被中國的作品擊中嘀掸，即使找到其中的佼佼者，反復(fù)端詳還是覺得缺少了點味道规惰，
我們的作品缺失了什么睬塌，我們怎么總是以冷淡的態(tài)度對待它們
大·海用TA的世界觀說，是想象和共鳴歇万。
想象與共鳴
大?海用古國的瑰麗文化表達這兩樣?xùn)|西揩晴。
所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚贪磺；出生的時候他們從海的此岸出發(fā)硫兰。他們的生命就像橫越大海，有時相遇寒锚，有時分開劫映。死的時候违孝，他們便到了岸，各去各的世界苏研。
自由想象
看到有人說大?海有千與千尋的味道等浊，我倒感覺挺好的，千與千尋的味道屬于宮崎駿的味道摹蘑，是魔幻美麗且富有童真的想象力(誤
但我們的作品的確需要脫離幼稚和模仿的純真筹燕，需要無拘無束的氣息。一些作品明顯在看齊世界主流衅鹿，但他們看齊的是主流畫風(fēng)撒踪，把動畫從想象的藝術(shù)變成了表現(xiàn)的藝術(shù)，把深厚的民族化變成了表面的民族化大渤，當(dāng)下世界動畫藝術(shù)的愈發(fā)成熟制妄，創(chuàng)作者的想象力必須超越見過“大場面”的挑剔觀眾。宮崎駿的想象令世界折服泵三，而文學(xué)藝術(shù)家鄭淵潔耕捞，他的童話被《今晚報》評價為“適合全家人的閱讀”。所以腦洞可以開大點烫幕。
這次大魚海棠把一些具體的超現(xiàn)實想象俺抽，比如游曳空中的鯤，動物幻化的桌具较曼，導(dǎo)演兩場夢發(fā)展出的世界觀磷斧，作為了一個賣點，里面似乎包含很多老祖宗的東西捷犹，但是這次弛饭，古人的想象成果終于成了想象的素材，而不是像炒冷飯的改編萍歉。官方放出的信息來看侣颂，大海在形象，情節(jié)翠桦，環(huán)境三要素上的想象和構(gòu)思很協(xié)調(diào)横蜒，沒有反使現(xiàn)實中的設(shè)定顯得突兀。
看到那幾張官方劇照時立刻就翻涌起感動销凑，就像登高欲賦的那一瞬間丛晌。文化和想象這樣的交融在我看來十分動人。
不過現(xiàn)在根本不清楚完整作品能否持續(xù)的保持這種體驗斗幼，希望不要騙我們澎蛛，千萬不要騙我們。
文化共鳴
夢工廠的《功夫熊貓》蜕窿，迪斯尼的《花木蘭》谋逻，中國印象被西方用到國人都慚愧呆馁，但補天，鯤鵬毁兆，土樓這些充滿東方神秘感的積淀是他們感受不了的浙滤。這些能引起國人澎湃思緒的字眼下是代代流傳的情懷，相比模仿追隨成功作品的題材气堕，當(dāng)下的動畫消費者受到媒體和水軍的誘導(dǎo)纺腊，更希望見到在獨立性上不輸海外，值得自豪的作品茎芭。而我們的東方味早在四十年前便收獲了中國學(xué)派的美譽揖膜。
大眾把海外作品傳唱這么多年，對輕松幽默的美國風(fēng)格有共鳴嗎梅桩？有壹粟。對藝術(shù)塑造嫻熟的日本風(fēng)格有共鳴嗎？有宿百。那選一個拿來用行不行趁仙？大眾會說，這是別人的垦页，不是你的幸撕，就你這態(tài)度，不看外臂！而大海的脊骨則是中國文化，TA一直都在散發(fā)著氣韻生動律胀，寫意舒緩的純正國味宋光。翻閱宣傳圖冊，大氣的朱紅炭菌，厚重的土樓罪佳，把中國文化表現(xiàn)出古樸的磅礴。鶴黑低，燈籠赘艳，對聯(lián)，飄帶克握，蓮燈蕾管，明明白白表達出雖然設(shè)定是虛構(gòu)的世界，但這就是中國菩暗，不是日本也不是美國掰曾。這種熟悉事物產(chǎn)生的共鳴一定程度化解受眾對作品的“敵意”，提高親和留下印象停团。
題材上得到認可旷坦，那么從受眾對國產(chǎn)動畫電影的劇情畫面等素質(zhì)要求上看掏熬，受眾幾乎......，是吧秒梅。素質(zhì)一般旗芬，受眾早有準備，要是出了鬼各方面還不錯捆蜀，要么造謠生事疮丛，要么就是如《大圣歸來》的待遇一樣，奔走相告了漱办。
對于有人說大魚海棠在風(fēng)格上的借鑒这刷，有三個想法：一是模仿的內(nèi)容是否在這部作品的主體和賣點里；二是風(fēng)格作為展現(xiàn)作品的途徑之一娩井，需在上映后客觀看待模仿程度暇屋；三是我們的動畫電影產(chǎn)業(yè)還需發(fā)展。
堅持與改變
這個火柴人幼稚嗎
來自鄰家小孩是幼稚洞辣，來自50年后的自己便是純真咐刨。
那動物角色幼稚么，想一下《口袋妖怪》里最受歡迎的角色是誰扬霜？主角定鸟？反派？其實是皮卡丘著瓶，一個虛構(gòu)出的精靈联予。而迪士尼也創(chuàng)造出無數(shù)風(fēng)靡世界的動物形象，相比人類材原，動物角色更能給人留下獨立的印象沸久，并延展出更豐富的周邊獲取附加利潤。數(shù)月前看到南京地鐵的傳媒屏幕開始穿插播放《Tom and Jerry》余蟹，以80,90后為主的地鐵人群并未產(chǎn)生抵觸卷胯，可以聯(lián)想幾十年后若是播放當(dāng)下那些“動物片”，以00,10后為主的群體應(yīng)該也會接受威酒？所謂幼稚只是作品在記憶里沒有一席之地窑睁，難以喚起童心的共鳴。動物這一載體的存在并不是落后的標志葵孤。
當(dāng)下動畫全齡化的呼聲很高但制作圈似乎依然固執(zhí)担钮，因為根本上說，在文案 佛呻、人設(shè)裳朋、分鏡、構(gòu)圖、原畫鲤嫡、修型等每一個環(huán)節(jié)上送挑，中國都缺少足夠的專業(yè)人才，沒有大師級的人物引領(lǐng)指導(dǎo)暖眼，加之海外成熟作品不斷涌入惕耕，國產(chǎn)作品難以在大眾市場立足。拋開有心無力的因素诫肠，追求更高利益也是必然原因司澎。
其次大眾對動畫片存在觀念上的極端態(tài)度，這使成人市場不夠壯大栋豫，難以放心的將人員挤安，資金投入進來，而非堅持成人不宜丧鸯。
全年齡意味著沒錢賺蛤铜，沒錢更談不上發(fā)展，形成惡性循環(huán)丛肢，生產(chǎn)力量轉(zhuǎn)移向其它方面围肥。這里有從網(wǎng)絡(luò)找到的一組數(shù)據(jù)：
喜羊羊與灰太狼首次播出是在2005年，直至七年后這個題材居然還能繼續(xù)吸引關(guān)注蜂怎，TV版至今更新到13部穆刻。既然一鍋飯炒了十年依然有人買單，為何要冒險進入不熟悉的領(lǐng)域杠步，用更高的投入追求未知的回報氢伟。
可喜的的是，這類動畫在兒童市場上已顯頹勢幽歼，同時青少年和青年因為期間部分模仿套作的作品腐芍，對制作態(tài)度的要求不斷上升，若兒童市場沒有轉(zhuǎn)機试躏，伴隨大眾群體構(gòu)成的迭代，多年后的制作者將不得不考慮高質(zhì)量作品设褐。
過去與未來
高畑勛：我必須要提醒他們（上海美術(shù)電影制片廠）颠蕴，中國有懂行的人。但是中國一下迎來了現(xiàn)代化助析，上海美術(shù)電影制片廠都已經(jīng)沒有原來的風(fēng)格了吧犀被。太讓人失望了。
中國動畫被冠上低齡幼稚的印象是從市場化開始的外冀，而在一些認知里寡键，中國的動畫距離創(chuàng)新，深度雪隧，全年齡的時代還遙遙無期西轩。
事實上這些年應(yīng)該稱作中國動畫的低潮期员舵，回首六七十年代的中國，論創(chuàng)新有名聲斐然的水墨作品《小蝌蚪找媽媽》藕畔，論深度有動亂后寓意明顯的《哪吒鬧郝砥В》，論受眾以上幾部及《大鬧天宮》注服，40年代的《鐵扇公主》等都登過大雅之堂韭邓，至今耳熟能詳。
而近年也有《大圣歸來》這么一個正面教材溶弟，TA在七月檔的爛片海洋里一鳴驚人女淑，一方面受到人民失落于檔期而報復(fù)性的贊美，另一方面大圣深入人心受眾廣泛辜御，作者對接地氣的西游進行有度的二次創(chuàng)作鸭你，不老套的同時確保觀眾產(chǎn)生共鳴，而其中穿插的厚重東方藝術(shù)我抠，像是皮影戲苇本，昆曲，立刻在被海外動畫洗刷多年的人們腦中辟出一己之地菜拓。有了《大圣歸來》這次嘗試（大圣歸來票房9.56億瓣窄，超過喜羊羊系列2009-2015七部總和），觀眾得以從市場領(lǐng)域發(fā)出醞釀多年的嘆息：我們無比期待面向我們的作品纳鼎，而你們只要認真就行俺夕。這聲嘆息是中國動畫發(fā)展的新方向還是噱頭動畫的開始甚至只是曇花一現(xiàn)，便交由不久后的大海檢驗贱鄙。
從大海的海報來看劝贸，TA太過浪漫，太過壯觀逗宁，令人懷疑成品能否達到相符的表現(xiàn)映九，但仍希望在放映后能多給一點感嘆鼓勵，少一些爭吵挑刺瞎颗，因為大海至少是一部足夠認真足夠特別的作品件甥，TA有作者對夢幻的堅守，也有我們對自己美好想象的等待哼拔。
默默期待能和那零星劇照一樣飄悠夢幻的大魚海棠引有。
掙扎12年，終究是到了天空倦逐，一如血脈里自古傳承的壯闊想象力譬正，“是關(guān)不住的”。
這是傳統(tǒng)與開放交變中的中國作品
是中國人的，天馬行空
2016.5.21 14:00
