“三旬尚遠(yuǎn)濃煙散趋箩，一如年少遲夏歸”，陳鴻宇用這樣一句話加派，概括了他從2016年開始叫确，一年多來發(fā)行的兩張專輯。從《濃煙下的詩(shī)歌電臺(tái)》到《一如年少模樣》芍锦，同樣是陳鴻宇獨(dú)特的嗓音竹勉，唐映楓意象紛繁的歌詞，略帶感傷的曲調(diào)醉旦，都像是一種承接和延續(xù)。
但對(duì)于我們聽者來說桨啃，其實(shí)這都不重要车胡，只要歌曲一如既往的打動(dòng)人心，那便足矣照瘾。
我不知道從何時(shí)開始聽民謠匈棘，也不知道在什么情況下遇見了陳鴻宇，只是當(dāng)我遇到《理想三旬》析命、《早春的樹》主卫、《行歌》時(shí)逃默，便開始單曲循環(huán)，然后順著翻看網(wǎng)易云音樂下的評(píng)論簇搅，句句戳中心底完域，令人欲罷不能。
如果說曾經(jīng)有這么一個(gè)類似的時(shí)刻瘩将，我想那應(yīng)該是聽到宋冬野的時(shí)候吟税，聽到《安河橋》、《莉莉安》姿现、《關(guān)憶北》肠仪、《六層樓》的時(shí)候，在宋冬野之前备典，民謠聽得少异旧，那時(shí)候還沉浸在周杰倫、陳奕迅提佣、王菲的當(dāng)中吮蛹，雖然現(xiàn)在，在一個(gè)人的深夜镐依，依然還會(huì)掛著耳機(jī)匹涮，聽他們的歌。
那時(shí)候槐壳，宋冬野被人們稱作“宋胖子”然低，抱著把吉他，沙啞撕扯的嗓音里务唐，他唱他小時(shí)候的《安河橋北》雳攘，唱抱著盒子的姑娘，唱莉莉安枫笛，正如他唱的一樣吨灭，“我知道，那些夏天刑巧，就像青春一樣回不來喧兄，代替夢(mèng)想的也只能是勉為其難，我知道啊楚，吹過的牛逼也會(huì)隨青春一笑了之吠冤。”那種傷感和無奈恭理，仿佛只有經(jīng)歷過青春過后的遍體鱗傷才會(huì)有拯辙，加上蒼涼的曲調(diào)，滿口余音之后颜价，是對(duì)生活的百般嘆息涯保，找不到出口诉濒，于是只能回到那個(gè)年少時(shí)候，記憶里的安河橋夕春。
相對(duì)于宋冬野未荒，陳鴻宇的歌曲里，沒有那么固定撇他、明顯的家鄉(xiāng)茄猫、地域概念，正如他歌里唱的那樣困肩，“后來奔忙划纽，后來失望，后來他鄉(xiāng)即故鄉(xiāng)”锌畸，他的歌曲里勇劣，有流浪，有漂泊潭枣，或許這些是他認(rèn)為的年少時(shí)必然經(jīng)歷的模樣比默。
除此之外，更多的母題是成長(zhǎng)盆犁、是帶著泥土芳香的鄉(xiāng)土命咐，《額爾古納》、《還鄉(xiāng)去》都可以歸為此類谐岁。然而醋奠，不管什么樣的主題，歌聲從他那里唱出來伊佃，便染上了他的情感和味道窜司，那是凝固在他身上的氣質(zhì)決定的。
那張干凈航揉、清瘦的臉龐下塞祈，那副復(fù)古的圓眼鏡下，是一個(gè)九零后少年的稚嫩帅涂、清澈卻又老成的模樣议薪，不然怎能唱出如這般的歌曲，隱約憂傷的背后媳友，是一種對(duì)某種失去而不復(fù)得的緬懷斯议。
談到陳鴻宇，就不能不提唐映楓庆锦，就像我們總會(huì)把周杰倫和方文山聯(lián)系在一起捅位。某種程度上轧葛，那時(shí)搂抒，中國(guó)風(fēng)風(fēng)靡的時(shí)候艇搀，有多少人如我這般喜歡看方文山寫得那些歌詞，甚至買來他的《素顏韻腳詩(shī)》來摘抄求晶。而方文山的歌詞和周杰倫的曲焰雕，才能產(chǎn)生那種余音繞梁的天籟感，二者缺一芳杏，都會(huì)失色不少矩屁。
陳鴻宇和唐映楓亦是如此，他的歌詞爵赵，只有從陳鴻宇的嗓音里唱出來吝秕，才有那種韻味，這或許也是民謠的魅力所在空幻，他們是屬于某一個(gè)人的烁峭，脫離了他，便喪失了原本的味道秕铛。正如只有宋冬野的《莉莉安》才是真的莉莉安一樣约郁，只有陳鴻宇唱出來的《理想三旬》才是理想三旬，他們不可復(fù)制但两。
細(xì)細(xì)回想起來鬓梅，我們這一代人聽歌的變化，大概都跟年齡扯上了千絲萬縷的關(guān)系谨湘，從周杰倫到陳奕迅绽快、王菲，我們看方文山悲关、林夕谎僻，他們寫出了我們心底繾綣的愛戀和憂傷。慢慢的寓辱，我們開始經(jīng)歷社會(huì)和世俗的清苦冷雨之后艘绍，我們開始拋棄那些無端、苦情或是信誓旦旦的幻想秫筏。
開始喜歡聽民謠诱鞠，聽那些有故事的歌曲。
確實(shí)这敬，真正沉浸在民謠里的人航夺，大概很大一部分就是從周杰倫、王菲和陳奕迅過來的吧崔涂，我們?cè)诮?jīng)歷世事冷暖之后阳掐，不再幻想什么遙遠(yuǎn)的荒煙古道，也不再迷戀天青色等煙雨。我們開始喜歡安靜下來聽那些真實(shí)的故事缭保，仿佛猶如自己的過往一般汛闸。
一把吉他，旋律簡(jiǎn)單艺骂，節(jié)奏平緩诸老，就像我們所有的經(jīng)歷和故事，沒有轟轟烈烈钳恕，更多的是那些獨(dú)自飲盡的人世涼薄與動(dòng)蕩别伏。
