自古徽州人好戲曲览濒，因?yàn)榛罩莸奈幕匀寮宜枷霝楸就显疲?jīng)商為途絮短《∑担徽州人外出經(jīng)商發(fā)家致富以后邑贴，會將相當(dāng)?shù)呢斄途τ糜谖幕M(fèi)。“賈而好儒奖磁，賈而兼儒”繁疤，是徽州獨(dú)特的文化現(xiàn)象稠腊。
自元末以來，徽州人一直把昆曲視為戲曲正宗吞彤，許多徽州的官僚叹放、文豪、巨商喜好昆曲埋嵌，投身昆曲創(chuàng)作俱恶、研究速那，甚至辦家班，以“鞠蹴捶惜、技擊荔烧、倡優(yōu)雜戲”來招待賓客汽久。
明末吳地發(fā)展起來的昆曲盛行全國景醇，許多著名的戲曲藝人都進(jìn)入了徽商的他們的家班吝岭，故有“吳徽班”之稱。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（徽班進(jìn)京）
徽州山多地少散劫，不適合農(nóng)業(yè)生產(chǎn)获搏。有積蓄者常攜資外出經(jīng)商失乾，貧困者往往賣身學(xué)藝碱茁。在明清時期，唱戲是一種“賤業(yè)”早芭，戲曲藝人在經(jīng)濟(jì)上要靠商人的支持退个，并為他們提供娛樂和精神產(chǎn)品。?這是徽州文化的特點(diǎn)舱馅，也是徽商對戲曲的貢獻(xiàn)刀荒。
“徽俗最喜搭臺觀戲”缠借。為了滿足聲色娛樂需要，許多豪商大賈都養(yǎng)有家庭戲班硝逢。康熙時，揚(yáng)州徽商家班最著名的數(shù)徽商汪季玄的家班叫乌。
汪季玄本身精通戲曲音律徽缚，有很高的藝術(shù)修養(yǎng)凿试。他為了使家班能演唱純正的吳音，不僅請來曲師教唱额各，而且從江蘇買來女童學(xué)戲吧恃。他們家的戲班演出《牡丹亭》時麻诀，“能飄飄忽忽蝇闭，另番一局于飄 渺之余，以凄愴聲調(diào)之外礼仗，一字不遺逻悠，無微不極⊥耍”
乾隆年間饥伊，以梆子腔、皮簧腔為代表的花部戲曲在各地盛行愉豺，對昆曲造成了極大的沖擊茫因。乾隆皇帝六次南巡，都在揚(yáng)州停留外盯，為了滿足皇帝的娛樂需要饱苟，徽商江鶴亭征集四方名角，為皇帝表演类垦，龍顏大悅城须，江鶴亭也因此得到了皇帝的旌表糕伐。
徽班演唱的聲腔以昆曲為主良瞧，兼唱吹腔、高腔挚冤、亂彈赞庶；自花部戲曲盛行之后歧强，又吸收了花部戲的西皮、二黃表悬，使得徽班諸腔雜陳丧靡、兼容并蓄温治，能立足于劇壇達(dá)百年之久。
乾隆朝的揚(yáng)州是全國戲曲活動的中心舟山。自康熙時開始，隨著手工業(yè) 寒矿、商業(yè) 若债、運(yùn)輸業(yè)和鹽業(yè)的發(fā)展蠢琳，揚(yáng)州的經(jīng)濟(jì)文化得到大幅發(fā)展，造成了戲劇藝術(shù)繁榮的基礎(chǔ)蓝牲。
康熙南巡及乾隆六下江南泰讽，都曾在揚(yáng)州停留菇绵，這里的徽州鹽商們征歌選舞，邀集各地諸腔雜調(diào)的戲班供奉承應(yīng)，促成了揚(yáng)州戲曲事業(yè)的興旺永乌，使揚(yáng)州成了全國的戲劇中心具伍。
徽班是由徽商出資經(jīng)辦的戲班人芽，主唱的是徽戲二簧調(diào)，但班中的演員并非都是安徽人橄抹，也吸收了許多其他地區(qū)的藝人惕味。演唱的聲腔除二簧調(diào)外楼誓，還有昆腔、秦腔 名挥、梆子和京腔等等疟羹。
在徽班霸占揚(yáng)州劇壇的同時，北京劇壇的局面是多種戲曲聲腔彼此爭勝。先是昆曲榄融，后是京化的弋陽腔参淫，再又是秦腔，都在北京獲得過成功。
乾隆五十五年秋天迅栅，為慶妆钠铮皇帝八旬壽辰憔维，揚(yáng)州鹽商江鶴亭組織了一個名為"三慶班"的徽戲戲班，由藝人高朗亭率領(lǐng)進(jìn)京參加祝壽演出畏邢。這個徽班以唱二黃調(diào)為主业扒，兼唱昆曲、吹腔舒萎、梆子等程储，是個諸腔并奏的戲班。
這次北京的祝壽演出規(guī)模盛大臂寝，自西華門到西直門外章鲤，每隔數(shù)十步設(shè)一戲臺，南腔北調(diào)咆贬，四方之樂败徊，薈萃爭妍。在這場藝術(shù)競賽當(dāng)中掏缎，進(jìn)京的三慶徽班是最引人矚目的一個戲班皱蹦。
徽班能在北京立足并不斷來自自身的某種優(yōu)勢。徽班是多聲腔表演團(tuán)體眷蜈，戲班里不只唱一種聲腔沪哺，除了給北京觀眾帶來安慶二簧調(diào)等新鮮曲調(diào)外，還能兼唱京腔酌儒、秦腔辜妓、昆曲和時尚小調(diào)，有利于爭取不同的觀眾忌怎。
雅愛昆曲的文人士大夫們本來對地方戲曲抱有一定的偏見籍滴，聞徽班 “間以昆戲”后，都受到了極大的震動呆躲，寫詩贊曰: “戲劇場中貴肖真异逐，毋貪艷冶可怡人。哀音妝出悲腸斷插掂，確像當(dāng)年肉親 灰瞻⌒壤”
底層百姓大多天性喜愛熱鬧，很多人嫌昆曲冷清難懂酝润，所以聽到其他戲班唱昆曲燎竖，“便哄然散去”。
但這些底層觀眾卻被徽班的多聲腔吸引要销，劇場氣氛相當(dāng)熱烈构回，出現(xiàn)了“肩摩膝促，笑語沸騰”的景象疏咐。這是徽班“聯(lián)絡(luò)五方之音”的結(jié)果纤掸，沒想到也聯(lián)絡(luò)了觀眾的心。
徽班在聲腔上的兼包并容 浑塞，也表現(xiàn)在人才吸納的開放上借跪。只要是有特長的演員，均可加入徽班酌壕，并不因?yàn)榧灦艿狡缫曁统睢；瞻嚅L期堅持聯(lián)絡(luò)五方之音卵牍，出名的藝人高朗亭果港、邱玉官、江金官糊昙、 蘇小三等等辛掠，都是“昆亂俱妙”，又能“跌撲矯健自由”释牺。
很多徽班演員學(xué)書習(xí)畫公浪，并將書畫才能用于戲劇中。春臺班的名伶范秀蘭演《馬湘君畫蘭》時船侧，當(dāng)場“灑翰如飛，煙條雨葉 厅各，淋漓 絹素”镜撩，引起觀眾的轟動。
徽班演的兼容并包队塘，得力于徽商的支持袁梗。?明、清徽商豪富憔古，戲曲是他們援結(jié)豪貴的一種手段遮怜。徽商對待各種戲曲聲腔比較開放鸿市，既把昆曲奉為雅部锯梁，又不排斥花部諸腔等地方戲即碗。
兩淮鹽務(wù)總商江鶴亭從事鹽務(wù)四十年，“凡抵候南巡者六陌凳，装粒皇太后萬壽者三”，深得乾隆寵信合敦。他從北京延請名伶魏長生南下初橘，對擴(kuò)大花部的社會影響起了很大作用。
原來揚(yáng)州皆重昆腔充岛，外地的梆子腔保檐、 二簧調(diào)、 高腔等只能在城外四鄉(xiāng)演唱崔梗，自江鶴亭延請魏長生組織春臺班后夜只，大大的提高了花部的地位〕淳悖花部諸腔中來自安慶的二簧調(diào)很快為春臺班吸收盐肃，形成“花”、“雅”聲腔并蓄的新特點(diǎn)权悟。
乾隆八十大壽時砸王，進(jìn)京祝壽的徽班多為昆腔班，而昆腔又多雅靜峦阁， 所以進(jìn)京的徽班都準(zhǔn)備了花谦铃、雅兩部數(shù)出大戲，做到有“花”也有“雅”榔昔。
春臺班驹闰、三慶班既能唱二黃腔、京腔撒会、秦腔嘹朗，也能唱昆腔折子戲。所以有人說三慶班等戲班是以“安慶花部合京诵肛、秦兩腔”而入京的屹培。如無 “戲藝”，自然無法在京城立足怔檩。
京劇的主要聲腔是西皮褪秀、二黃，可以肯定的是薛训，西皮二黃是由徽班帶到北京的媒吗，但西皮二黃并非產(chǎn)于徽州。
西皮是秦腔演變?yōu)橄尻柷欢梢野＃比朔Q為“皮”闸英，“西皮”的意思是從西邊傳來的唱腔锯岖。?
二黃源于黃陂、黃岡自阱、黃安一帶嚎莉，由弋陽流傳到安徽后演變?yōu)樗钠角唬儆伤钠角谎葑儼l(fā)展而來沛豌。
湖北的黃陂趋箩、黃岡、黃安與安徽的安慶加派、徽州以及叫确，江西的弋陽相距不遠(yuǎn)，“西皮芍锦、二黃”是三個省份戲曲唱腔綜合吸收和發(fā)展的產(chǎn)物竹勉，并由徽班藝人帶到北京，流傳到全國各地娄琉。
由于進(jìn)京徽班吸收了昆腔次乓、秦腔和揚(yáng)州亂彈等藝的術(shù)，并經(jīng)過變化吸收孽水，使進(jìn)京的徽班唱腔日趨完臻票腰，最終成為一種昆、亂兼?zhèn)渑T腔雜陳的演出團(tuán)體杏慰。
雖然乾隆時剛進(jìn)北京的徽班主要唱的是“亂彈腔” ，但隨著時間的推移炼鞠，嘉慶以后缘滥， 徽班不少演員便以擅唱昆、亂兩腔而著名谒主。
“ 亂”是 “亂彈腔”的簡稱朝扼，腔調(diào)以 “安慶二黃” 為主，并在許多地方借鑒了“揚(yáng)州亂彈”的表現(xiàn)形式霎肯，其聲腔分為以笛伴奏的 “吹腔 ” 和以月琴伴奏的“秦腔”兩種吟税，也叫作 “梆子亂彈腔” 。
揚(yáng)州亂彈腔和陜西的秦腔同出一源姿现，都以月琴為主奏樂器⌒けВ徽班能在北京取得成功备典，沒有江蘇的昆腔和揚(yáng)州亂彈的配合，是難以實(shí)現(xiàn)的意述。
徽班的唱腔在嘉慶年間逐漸形成一致提佣，基本上各種聲腔可以同臺演出吮蛹。對于徽班來說，皮拌屏、簧結(jié)合有兩個階段: 一是徽潮针、秦合流 ，二是徽倚喂、 漢合流 每篷。
徽班進(jìn)京之初，以安慶花部合京端圈、秦兩腔為主焦读，這種改進(jìn)后的吹腔被北京觀眾稱作“新出秦腔”。吹腔本用笛子伴奏舱权，徽班在嘉慶年間把它改用胡琴伴奏矗晃，其唱腔風(fēng)格逐漸柔媚低回，形成了一種新的“徽調(diào)”宴倍，又可稱為“漢調(diào)”张症。這一重大轉(zhuǎn)化，可以用八個字來總結(jié)：“班曰徽班鸵贬，調(diào)曰漢調(diào)”俗他。
這種漢調(diào)新聲很快在徽班中流行開來 ,因?yàn)樗菍碜曰铡?秦聲腔的一種改造,同徽班所唱的曲調(diào)屬于同源異流， 所以演員們改調(diào)并不困難恭理。?
此后, 徽班藝人對其進(jìn)行了一番綜合溶化, 使二簧腔和西皮腔都能以豐富的板式拯辙、優(yōu)美的旋律成為主要演唱曲調(diào) , 并達(dá)到風(fēng)格上的既有二黃深沉柔和與西皮剛勁明快的強(qiáng)烈對比，又能做到可以在一劇中合用的和諧統(tǒng)一颜价，基本完成了曲調(diào)的定型涯保。
選擇皮、簧為主并不是形成京劇的唯一標(biāo)志周伦。?皮夕春、簧流布甚廣,京劇能同它們區(qū)別開來，是因?yàn)樵诒硌葸^程中皮专挪、簧的京韻化及志。
字音的變化就是一個重要的原因。原本南方來的徽班唱起二簧時寨腔，尚吳楚之音速侈；但為了適應(yīng)北京的市場，“悅京師之耳迫卢，故概用京音”。
為了迎合北京的觀眾每界，皮簧的主奏樂器經(jīng)歷了笛子到胡琴的變化庙楚。和胡琴相比，笛子在腔調(diào)之轉(zhuǎn)折時欠靈活 , 妨礙聲腔的發(fā)展 窜司，故而以胡琴代笛子。
經(jīng)過一批琴師的努力, 胡琴改進(jìn)成為“京胡”议薪，演奏技巧也達(dá)到新的高度, 使京劇音樂的風(fēng)格更為鮮明斯议。皮簧腔的京化哼御，是為適應(yīng)京師觀眾的審美需要而作的變化和創(chuàng)造。
在徽調(diào)與漢調(diào)基礎(chǔ)上形成的京劇，主要聲腔西皮嗦哆、二黃與漢調(diào)、徽調(diào)相同烁峭。
但京劇吸收了宮廷藝術(shù)的營養(yǎng)，受到最高統(tǒng)治者的賞識，繼而得到中上層戲曲觀眾的響應(yīng)和支持绽快，不少文人參與了藝術(shù)創(chuàng)作，在演員與觀眾的互動中不斷進(jìn)步發(fā)展活孩，涌現(xiàn)出一批又一批的優(yōu)秀演員和杰出作品，贏得廣大觀眾和巨大演出市場起趾。
而徽調(diào)和漢調(diào)與京劇相比則相形見絀训裆，藝術(shù)上逐漸萎縮蝙茶，從業(yè)人員逐漸改唱京劇钳恕，演出市場逐漸被京劇占領(lǐng)。京劇也漸漸成為中國的國劇睦番，贏得了無數(shù)觀眾的喜愛。
