如果被問(wèn)到最難提升成績(jī)的課程是什么？我想很多人一定會(huì)回答是語(yǔ)文課。有時(shí)候真不明白罢洲，明明從小說(shuō)的是中文，也背誦了那么多的古詩(shī)詞文黎，為何寫好一篇800字的作文就那么那么難呢惹苗？是文學(xué)素養(yǎng)不夠殿较？課外閱讀太少？還是天生對(duì)文字就不敏感桩蓉？
許是都有吧淋纲，不過(guò)最重要的一個(gè)原因?qū)嶋H上是，我們沒(méi)有掌握好的寫作技巧院究。寫作和所有的技能型事物一樣洽瞬，都是有技巧的，只不過(guò)呢儡首，我們學(xué)習(xí)之后片任，要不斷練習(xí)，才能逐漸提升蔬胯，最后形成自己的風(fēng)格对供。那寫作的技巧到底有哪些呢？接下來(lái)氛濒，就請(qǐng)跟隨我产场，一起走進(jìn)一本關(guān)于寫作技巧的書。
《暢銷作家寫作全技巧》是一本獨(dú)具特色的小說(shuō)創(chuàng)作技巧指南舞竿，由日本推理小說(shuō)家大澤在昌所開辦的一系列“小說(shuō)課堂”講座內(nèi)容匯集精選而成京景。本書將歷時(shí)一年的講座濃縮為十堂寫作課程和四次課題講評(píng)，旨在傳授作者三十余年寫作生涯中的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和寫作心得骗奖。
本書的作者大澤在昌确徙，是日本著名推理小說(shuō)作家、暢銷書作家执桌。曾獲得日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)鄙皇、吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)、直木賞仰挣、冒險(xiǎn)小說(shuō)賞等獎(jiǎng)項(xiàng)伴逸，并擔(dān)任過(guò)日本推理作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。2010年膘壶，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)错蝴，該獎(jiǎng)是日本推理文壇唯一的功勞獎(jiǎng)，專門嘉獎(jiǎng)貢獻(xiàn)卓越的作家或評(píng)論家颓芭。
這本書里顷锰，大澤在昌用鮮活的案例，幽默犀利的點(diǎn)評(píng)全方位分解了小說(shuō)創(chuàng)作中故事結(jié)構(gòu)畜伐、角色塑造馍惹、首尾布局、文字描寫、對(duì)話技巧万矾、敘述風(fēng)格等具體問(wèn)題悼吱；再結(jié)合學(xué)生與老師的問(wèn)答、作者與編輯的交流等環(huán)節(jié)良狈，真實(shí)解密了優(yōu)秀小說(shuō)家的構(gòu)思方式和創(chuàng)作脈絡(luò)后添。從作家的生存到出道后如何生存下去，用10堂課的時(shí)間薪丁，為我們?nèi)轿徽宫F(xiàn)了作家養(yǎng)成之路遇西。
接下來(lái)，就讓我們一起走進(jìn)大澤在昌教授給我們的寫作技巧課严嗜。
01 ?角色才是小說(shuō)成敗的關(guān)鍵
在讀這本之前粱檀，我一直以為一本小說(shuō)的好壞是因故事情節(jié)而決定的÷可是讀完這本書之后茄蚯，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)角色是否豐滿才是決定小說(shuō)成敗的關(guān)鍵。
作者在書中舉了一個(gè)非常形象生動(dòng)的例子睦优，如果角色像三角形的頂端一樣窄小渗常，上面承載的情節(jié)就會(huì)搖搖欲墜。只有想矩形一樣具有支撐力的角色汗盘，才能依托得住飽滿的情節(jié)皱碘。究竟要如何塑造出飽滿的角色呢？
在作者看來(lái)隐孽，描寫人物不要依賴于數(shù)字和固有名詞癌椿。因?yàn)檫@樣的描述會(huì)讓角色固化，不夠生動(dòng)菱阵。同時(shí)如失，要明白任何一個(gè)角色的存在都有其必要性，不是任由想象發(fā)揮而憑空捏造送粱。角色的出場(chǎng)一定是有原因的，不能隨意發(fā)揮掂之，否則小說(shuō)的人物關(guān)系雜糅抗俄，故事就會(huì)缺乏邏輯、毫無(wú)趣味世舰。
02 ?對(duì)白可不僅僅是交流這么簡(jiǎn)單
如果有過(guò)寫小說(shuō)經(jīng)驗(yàn)的人动雹，我想在最初的時(shí)候總是會(huì)陷入這樣的誤區(qū)：要么就是像現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)話一樣，直接寫入小說(shuō)跟压，致使人物對(duì)話瑣碎不堪胰蝠；要么就是把所有人物的對(duì)白均以對(duì)話的形式寫出來(lái)，致使長(zhǎng)篇幅的對(duì)話出現(xiàn)，讓讀者疲憊不堪茸塞。每每寫到對(duì)白之處躲庄，總是令人頭疼不已。
對(duì)白究竟要怎樣來(lái)寫呢钾虐？在作者看來(lái)噪窘，對(duì)白首先是要符合角色性格特點(diǎn)的，這樣才具有邏輯性效扫；其次倔监，除了通過(guò)文字的描述外，對(duì)白也是可以介紹人物的菌仁，這樣更直觀且更有趣浩习；同時(shí)，要學(xué)會(huì)運(yùn)用“隱藏對(duì)話”的技巧济丘，很多時(shí)候直接將結(jié)果寫出來(lái)與留在“隱藏對(duì)話”里的懸念相比谱秽，后者更能引起讀者的興趣，使故事變得錯(cuò)綜復(fù)雜闪盔，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展弯院；最后，要學(xué)會(huì)區(qū)分有效的對(duì)白和無(wú)效的對(duì)白泪掀，有效的對(duì)白是富有變化的听绳、風(fēng)趣的，簡(jiǎn)言之它具有推動(dòng)情節(jié)更進(jìn)一步發(fā)展的功能性异赫，只有這樣的對(duì)白才有描述的意義和價(jià)值椅挣。
03? 故事情節(jié)需要認(rèn)真構(gòu)思與布局
如果是角色是決定小說(shuō)成敗的關(guān)鍵，那么故事情節(jié)則是決定小說(shuō)優(yōu)秀而有趣的標(biāo)準(zhǔn)塔拳。在作者看來(lái)鼠证，優(yōu)秀而有趣的小說(shuō)有兩大要素，一是“變化”靠抑，一是“解謎”量九。而要做到這一點(diǎn)，在動(dòng)筆之前颂碧，就應(yīng)該確定好這部小說(shuō)的看點(diǎn)荠列，從而構(gòu)思、布局情節(jié)载城。
一部小說(shuō)的故事情節(jié)簡(jiǎn)單地講無(wú)非“起承轉(zhuǎn)合”四字肌似，但如何用好這個(gè)四個(gè)字體現(xiàn)的便是作家的功力了。從“起”到“承”經(jīng)過(guò)“轉(zhuǎn)”再到“合”诉瓦，它們之間的路徑長(zhǎng)短川队、起伏大小力细，決定了一部小說(shuō)的趣味性和深度性。不過(guò)需要注意的是固额，在創(chuàng)作故事情節(jié)時(shí)眠蚂，一定保持整體的平衡性，否則失衡的作品很難吸引讀者的目光对雪。
博爾赫斯曾說(shuō)：我視寫作為聽(tīng)寫河狐。就是，我忽然意識(shí)到有什么事情要發(fā)生了瑟捣。于是我便坐下來(lái)馋艺，盡量消極，盡量不做自我干預(yù)迈套。然后我便有所發(fā)現(xiàn)捐祠。總會(huì)有一個(gè)最初的桑李、不完整的靈感踱蛀。我也許會(huì)得到一行詩(shī)，也許會(huì)得到一個(gè)情節(jié)贵白，或者我也許會(huì)在夢(mèng)中得到一個(gè)詞或幾個(gè)詞率拒。
好的作品一定是通過(guò)精心打磨、千錘百煉而來(lái)的禁荒，如果你也想寫出像你所喜歡的那些小說(shuō)一樣精美的文字猬膨、深刻的內(nèi)涵，那么就請(qǐng)認(rèn)真讀完《暢銷作家寫作全技巧》這本書呛伴，好好練習(xí)作者教授的寫作技巧勃痴，錘煉出只屬于你自己的風(fēng)格。
