“為了一頓美食，竟然爬上烏孫古道峭壁澎粟？”
一些觀眾驚訝于《野生廚房2》蛀序，這檔美食探尋類真人秀節(jié)目欢瞪，不只是因為，有大家喜歡的“汪汪”組合：“小野嘴”汪蘇瀧和“大野爸”汪涵徐裸。
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小汪遣鼓，一如既往的東北味兒的幽默。
不知為何卻被媒體譽為“殿堂級”冷笑話制造者重贺，其實骑祟，小汪并不冷。在之前的《我是唱作人》當中气笙，他就表現(xiàn)出一位“打破僵局者”的風度次企，怕其他人冷場，主動活躍氣氛潜圃。小汪的這張“野生嘴”缸棵，名副其實。
在《開飯了谭期！唱作人》的時段堵第，他也向車導坦誠了，自己其實是一個不太主動活躍氣氛的人崇堵，只是為了在那種情況下型诚，不至于讓大家太尷尬，所以鸳劳，盡力逼自己來活躍氣氛。這有一點蔣方舟的“討好型人格論”也搓，貌似有一點問題的樣子赏廓。
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作為歌手，好作品才是最“野”的事傍妒。
汪蘇瀧在《我是唱作人》的舞臺上留下了一首現(xiàn)實版的《不服》幔摸，與王源唱《吆不到臺》一樣的剛，這倆人的作品都非常的直截了當颤练。也正如那英在近期《我們的歌》當中與肖戰(zhàn)的對話：東北人和重慶人一樣的直爽既忆！
小汪不止有直爽，在《做家務的男人》節(jié)目中嗦玖，也表現(xiàn)出了“趣味”男生的一面患雇，例如，“汪蘇瀧尤長靖無實物表演吃火鍋”宇挫，這比望梅止渴苛吱、畫餅充饑，還要讓人垂涎三尺器瘪。于是翠储，這檔真人秀節(jié)目绘雁，讓粉絲們認識了一個有些頑劣、趣味形象的歌手援所。
也包括庐舟，汪蘇瀧吃蠶蛹，汪蘇瀧經典式自我心理安慰住拭，這都將汪蘇瀧的語言天分继阻、自然天性展現(xiàn)得淋漓盡致。
上真人秀節(jié)目废酷，不僅讓汪蘇瀧給我們帶來了優(yōu)秀的作品瘟檩，也打開一個曾經相對比較封閉的自我。走出舒適圈澈蟆，釋放自己的“野性”墨辛，無論吃什么，在哪兒吃趴俘，以怎樣的方式吃睹簇，都是一個健康的自己！
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觀眾很重要寥闪，但已不再最重要太惠。
對于“野生爸爸”汪涵的印象，似乎除了曾經在《歌手》當中有一點八卦之外疲憋，也只有在《野生廚房2》中凿渊，才讓我們有了一個接近真實汪涵的機會，尤其對于不惑人生的感悟缚柳，令不少人觸動埃脏。
“觀眾不是最重要的”，作為一位45歲的男人秋忙，減少工作量在家陪家人彩掐，這是最重要的事，家中年邁抱恙的父母親和未成長的孩子灰追。大汪的這段話堵幽，引起了不少粉絲的共鳴，大家紛紛贊同弹澎，這個觀點特別正確朴下，不要等到子欲養(yǎng)而親不待。
在談及為何不接戲時裁奇，汪涵認為“拍戲太費時間桐猬，父母心臟搭橋，左眼失明刽肠，正是健康危機的重要關頭溃肪。孩子年級尚小免胃，需要陪伴……”
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若沒有陪伴，父母即將離去惫撰，小孩即將成問題羔沙。
比起在哪里拍了一檔美食節(jié)目、吃了一頓野餐厨钻，親人的陪伴扼雏，才是最有意義的事。當然夯膀，如果能在野外發(fā)現(xiàn)健康诗充、品質、原生態(tài)食材诱建，也是一件非常有意義的事情蝴蜓。
在《野生廚房2》里，當被問及有沒有帶孩子出去旅行時俺猿，汪涵說茎匠，很久沒有單獨相處了，只有以前一起上過街押袍。來自“思想聚焦”的微思考：離婚幾年了诵冒，法院把孩子判給了媽媽亩进，那么琐馆，爸爸是不是就沒有權利見孩子了呢交惯？
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“童年時的創(chuàng)傷蜡峰，會導致成年時的陰影”，孩子的身心健康府怯，在某種程度上比大人的感傷鹦肿，要重要百倍逼泣。
從心理角度看“小野嘴”的自言自語药磺、自我安慰和討好型人格，屬于典型的童年時“被冷落型”的后遺癥煤伟，所謂的被冷落癌佩，有父母的缺失、爺爺奶奶管教太嚴格便锨、家庭頻繁遷徙等原因围辙，所以，在參加真人秀節(jié)目的過程中放案，早暴露姚建、早治愈，則早健康吱殉。
童年的創(chuàng)傷掸冤，也包括其他厘托，諸如，受欺凌稿湿、父母離異铅匹、監(jiān)護缺失、家人疾病與社會歧視等饺藤，都會給一個人的童年留下不可磨滅的創(chuàng)傷包斑。等到了成年之后，這種創(chuàng)傷后遺癥才會逐一暴露涕俗，諸如罗丰，迷茫、焦慮再姑、體質不佳萌抵、糖尿病、就業(yè)困難癥询刹，以及其他不良嗜好和行為失常谜嫉。
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如何面對已經無法挽回的童年創(chuàng)傷？
在另一檔真人秀節(jié)目《一路成年》中凹联，一個自稱“沒有生活能力”的徐錦江沐兰，和一個“有我在你別怕”的暖男兒子徐菲，“菲哥”蔽挠，讓多少觀眾羨慕住闯，這對父子之間的愛，為什么就那么的有治愈能力呢澳淑？
因為比原，每個人都需要被關愛。爸比不一定是最強大的杠巡，兒子也未必總是最脆弱的量窘，在人生短暫而漫長的旅程當中，彼此之間的不缺席氢拥，和及時的亡羊補牢蚌铜，就是人世間最“野”的養(yǎng)生食材。
