武俠電影是中國獨有的一種模式诲泌，它跟中國的文化息息相關(guān)。
如今武俠電影已經(jīng)成為中國電影的民族文化坦胶，在世界電影中有不可磨滅的地位肛冶。
《黃飛鴻》系列更是成為經(jīng)典武俠ip。
最近幾年狈定，武俠電影遇冷，除《葉問》系列和《繡春刀》习蓬。
幾乎沒有別的武俠電影在大熒幕有較好成績纽什。
這一原因是網(wǎng)絡(luò)電影的崛起，很多電影都投身到網(wǎng)大發(fā)展躲叼。
相比大熒幕芦缰，武俠電影在網(wǎng)絡(luò)找到了新的出路。
2018年全國生產(chǎn)的網(wǎng)絡(luò)電影就高達(dá)1850部枫慷，其中武俠和魔幻題材占30%让蕾。
《黃飛鴻——南北英雄》取得了不俗的成績。
《黃飛鴻》不僅在電影上實現(xiàn)了“跨界”或听，還打造出了一個龐大的ip探孝。
包括電影、動畫片神帅、小說、網(wǎng)劇萌抵、網(wǎng)大找御、電視劇、游戲等绍填。
那么《黃飛鴻》是如何完成跨界的呢霎桅？
電影在跨界的時候，任何一個新的故事都對原故事做出獨有的貢獻(xiàn)讨永。
跨平臺亦是如此滔驶，平臺的轉(zhuǎn)換，塑造了一個新的故事世界卿闹。
在這個新的世界中揭糕，每一個故事都成為獨立的萝快。
觀眾在看電影的同時，會不由自主的對故事產(chǎn)生幻想來填滿這個龐大景觀著角。
實際上周播的美劇就是利用這個原理揪漩，周播的好處在于創(chuàng)作者來得及反應(yīng)。
當(dāng)觀眾看完一集以后吏口，能迅速的通過互聯(lián)網(wǎng)給出自己的想法奄容。
創(chuàng)作者根據(jù)觀眾的需求，再進(jìn)行下一集的創(chuàng)作發(fā)方向产徊。
這種方式創(chuàng)作出的故事昂勒，既連貫又完整，滿足雙方的需求舟铜。
電影進(jìn)行創(chuàng)新改編的同時戈盈，老故事和新故事之間存在相互關(guān)系。
故事之間相互參照深滚，相互創(chuàng)新奕谭，不斷交匯，就搭建出了一個完整的故事世界痴荐。
好萊塢電影《黑客帝國》血柳、《星球大戰(zhàn)》等系列電影都是如此。
續(xù)集是第一部的續(xù)寫生兆，或者是揭秘难捌、補充等。
再到傳媒界鸦难，圍繞著一個ip根吁，就能形成書籍、游戲合蔽、漫畫等另一個故事世界击敌。
黃飛鴻這個人物，毫無疑問是中國的功夫ip拴事，故事世界比較鮮活沃斤。
武俠電影的跨界特征：
武俠電影的敘事具有世界觀宏大、人物繁多刃宵、時間跨度大的特點衡瓶。
漫威電影也具有這樣的特點，從《鋼鐵俠》到《復(fù)仇者聯(lián)盟》牲证。
漫威公司打造了全世界獨一無二的“漫威宇宙”哮针，周邊產(chǎn)品更是涵蓋各種媒介。
這種宏大的世界觀設(shè)計在開始的時候就為漫威提供了無窮的創(chuàng)作空間。
每個產(chǎn)品平臺選擇適合他們或感興趣的故事在自己的平臺上創(chuàng)作十厢，打造屬于自己的產(chǎn)品等太。
武俠電影的規(guī)模和漫威宇宙有相似之處。
但其中又包含了中國獨有的歷史文化——宗師寿烟。
宗師的電影特點有三個方面：1.復(fù)雜變化的歷史時空背景澈驼，2.故事時間跨度大，人物繁多
3.?有自己的價值體系筛武、社會觀和獨有的動作戲份缝其，既古代的武德和武功。
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1.?復(fù)雜變化的歷史時空背景
宗師電影或民族英雄電影徘六，背景時空都比較復(fù)雜内边。
所謂亂世出豪杰，在一個和平的年代待锈，突然出現(xiàn)一個武功高強的英雄漠其，是不現(xiàn)實的。
英雄的慣用套路竿音，他們常常是超越法律法規(guī)的和屎，以崇尚快意恩仇的行事方式。
依靠自己的道德來判斷是非春瞬，甚至用武力的方式來維持正義柴信。
而這種武俠的浪漫色彩，跟今天追求的文明社會相沖宽气。
在創(chuàng)作上随常，就必須抽離現(xiàn)代社會，所以俠客們均出現(xiàn)在古代或遙遠(yuǎn)的時代萄涯。
黃飛鴻的時代出處是清末民初绪氛，張三豐是元末明初等。
還有很多武俠電影沒有具體的時代背景涝影，只看到狼煙四起枣察、民不聊生的亂世景象。
沒有具體的時空背景燃逻，不同的媒介就能通過自己的想象去規(guī)劃適合自己平臺的時空序目。
在影片《黃飛鴻之五：龍城殲霸》中，黃飛鴻破天荒的成為了神槍手唆樊。
還跟120歲的海盜頭目進(jìn)行大戰(zhàn)宛琅。
《黃飛鴻大戰(zhàn)猩猩王》中刻蟹，出現(xiàn)了科幻色彩的怪獸逗旁，黃飛鴻還和猩猩有對手戲。
到網(wǎng)絡(luò)時代，更加天馬行空片效。
黃飛鴻大戰(zhàn)日本女忍者红伦、大戰(zhàn)生化人等。
這些充滿魔化色彩的創(chuàng)作是電影中的真空時空背景下創(chuàng)作出來的淀衣。
高度脫離了現(xiàn)實時空昙读，為不同的平臺和媒介提供了巨大的想象空間。
2.?故事時間跨度大膨桥，人物繁多
宗師電影跟史詩電影有相似點蛮浑，必須描寫英雄人物的成長過程。
這一點可以參考印度電影,印度的史詩電影在全世界獨樹一幟只嚣。
英雄的成長過程必然要經(jīng)過出生——童年——少年——青年——中年——老年沮稚。
人物的成長經(jīng)歷了巨大的時間跨度，這一跨度就為其他媒介打下了發(fā)揮想象的基礎(chǔ)册舞。
一般來說蕴掏，人物的年齡越大，可以發(fā)揮創(chuàng)作的空間就越大调鲸。
因為一個英雄人物盛杰，他的社會關(guān)系包括家庭、師徒藐石、敵人即供、同盟等。
隨著時間的累計贯钩，社會關(guān)系的總和也隨之?dāng)U大募狂，關(guān)系網(wǎng)越復(fù)雜。
不同的人物之間又可以進(jìn)行單獨的創(chuàng)作角雷，如《復(fù)仇者聯(lián)盟》祸穷，如今已經(jīng)開發(fā)了黑寡婦、神奇女俠等人物勺三，甚至反派人物小丑都被單獨開發(fā)出來了雷滚。
故事人物之間相互融合，最后就形成了一個龐大的世界吗坚。
3.?武德和武功
武俠電影永遠(yuǎn)的主題：武德和武功祈远。
武：一般指的武功或武術(shù)，這是武俠電影的動作奇觀商源，也是武俠電影的獨有车份。
武俠電影中的武功大致可以分為兩種，一種寫意牡彻，一種寫實扫沼。
我們熟悉的徐老怪徐克導(dǎo)演出爹，是一位不折不扣的寫意派。
《東方不敗》缎除、《刀》严就、《新龍門客棧》等器罐，神龍見首不見尾梢为，無招勝有招的武功，如同舞蹈一般展現(xiàn)東方獨有的神韻轰坊。
嚴(yán)格意義上來說武俠沒有寫實派的武功铸董。
真正的寫實派以李小龍為代表，后期有成龍肴沫、甄子丹袒炉，他們的動作片不追求快速的剪輯。
而是用最傳統(tǒng)的定格鏡頭樊零，全靠演員的“真功夫”來征服觀眾我磁。
追求接近現(xiàn)實的武功，真實的格斗驻襟，拳拳到肉的視覺效果夺艰。
俠：指江湖中的武德，是東方古時候的價值觀沉衣。
武功是武俠電影的視覺奇觀郁副，而單純的打斗是沒有意義的。
要在打斗上賦予它意義豌习，就必須和中國儒家文化相結(jié)合存谎。
所以，俠義精神成了武俠電影的精神世界肥隆，精神追求和價值體系既荚。
中國受儒家文化影響，儒家推崇實務(wù)仁義道德與武俠的打抱不平栋艳、江湖義氣不謀而合恰聘。
在黃飛鴻這位民族英雄身上，到處都體現(xiàn)出俠義的氣質(zhì)吸占。
介紹完武俠電影的特點晴叨，下面來看一下武俠電影是怎么互相影響，完成跨界成為大ip的矾屯。
一般情況下兼蕊，單部電影是觀眾進(jìn)入宏大故事的起點，如《哈利波特》件蚕、《星球大戰(zhàn)》等孙技。
之后會有各種節(jié)目惧所、書籍、漫畫等素材來填補電影中沒完成的空白绪杏，從而形成一個網(wǎng)絡(luò)。
故事和故事之間有相互性纽绍，最終的目的是構(gòu)建一個完美的故事數(shù)據(jù)庫蕾久，填滿這個故事的世界。
武俠電影的相互性有三種方式拌夏，首先是角色僧著。
除了師傅和徒弟的穩(wěn)定關(guān)系外，還有很多角色出現(xiàn)在不同的地方障簿。
1957年的《黃飛鴻血濺姑婆屋》中的女海盜盹愚，后來受黃飛鴻的感化，改邪歸正站故。
1994年《黃飛鴻：龍城殲霸》中皆怕，同樣出現(xiàn)了女海盜，不過這次不是改邪歸正西篓，而是成為大反派愈腾。
其二是對電影文本的延展。
以黃飛鴻為主題的電子游戲《形意拳》中岂津，背景發(fā)生在清末虱黄，白蓮教迷惑世人，濫殺無辜吮成。
形意門掌門龍泉和寶芝林黃飛鴻橱乱，聯(lián)合阻止白蓮教，雙方結(jié)下梁子粱甫，最終大打出手泳叠。
這個故事的背景很明顯是借鑒了《黃飛鴻之二：男兒當(dāng)自強》的背景。
李連杰扮演的黃飛鴻為了救革命者茶宵，闖入白蓮教析二，并斗智斗勇。
最后是場景节预。
場景在電影中是故事的背景世界叶摄，同時也是人物活動的范圍，真實的環(huán)境安拟。
黃飛鴻在電影中的場景相對固定蛤吓，因為他是一個地域性很強的英雄人物。
始終都和廣州密不可分糠赦。
這讓人物始終活躍在大家熟悉的地方会傲，在接受新故事的時候锅棕，就不會有陌生感。
能很快把人帶入到新的故事中淌山，降低了接受成本裸燎。
相對穩(wěn)定的人物形象非常關(guān)鍵。
《黃飛鴻》系列到如今已經(jīng)有103部泼疑，打破了吉尼斯世界紀(jì)錄德绿。
比美國長壽系列《007》高出一大截。
這就形成了黃飛鴻這一穩(wěn)定角色形象退渗，武功高強移稳、行俠仗義等。
黃飛鴻是真實存在的人物会油，電影剛剛發(fā)展時期个粱，黃飛鴻是一個老年人，德高望重翻翩。
這個形象在關(guān)德興的扮演下持續(xù)了30多年都许。
上面說到，英雄人物必然經(jīng)過少年到老年嫂冻，這為不同的故事提供了良好的基礎(chǔ)梭稚。
所以我們才會看到《黃飛鴻》的扮演者越來越年輕化，從李連杰到彭于晏再到釋小龍絮吵。
《黃飛鴻》系列成為ip的原因還有很多弧烤。
比如他本身自帶的故事世界，角色的延伸蹬敲，人物的深挖等暇昂。
網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展讓黃飛鴻成為ip變得更加興盛。
現(xiàn)在我們看電影不僅可以在電腦伴嗡，手機端急波，更方便的是，還可以通過彈幕來交流瘪校。
而平臺可以根據(jù)彈幕的內(nèi)容分析觀眾的喜好澄暮，制作出有針對性的產(chǎn)品。
網(wǎng)大《黃飛鴻》就是這樣誕生的阱扬，通過彈幕分析觀眾觀影時的情緒反應(yīng)泣懊。
再進(jìn)行分析，把它結(jié)合到創(chuàng)作中來麻惶。
武俠電影已經(jīng)走過百年歷程馍刮，基本上從中國電影誕生以來，就一直伴隨著武俠電影窃蹋。
作為中國的民族文化卡啰，武俠電影有極強的生命力和待開發(fā)潛力静稻。
在面對電影技術(shù)越來越發(fā)達(dá)的時代，武俠片也經(jīng)歷過高潮和低潮匈辱，但從來沒有離開大眾視野振湾。
平臺媒介多元化的今天，武俠電影一定會借著科技的力量亡脸，逐步完善押搪，越拍越好。
最終形成中國自己的類型經(jīng)典——武俠聯(lián)盟梗掰。
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