《《拉片放映室》第33集--張藝謀電影里的構(gòu)圖和色彩運(yùn)用02--《大紅燈籠高高高掛》
拉片有技巧疼燥，觀影有門道！哈嘍蚁堤，大家好醉者，歡迎來到拉片放映室！
學(xué)會拉片，讓你技術(shù)性的去看電影湃交！
在早期這諸多代表作里，1991年的《大紅燈籠高高掛》則是其中最具有典型代表意義的作品藤巢，影評界認(rèn)為它是【最張藝謀也最不張藝謀的作品】搞莺。在那個(gè)還只能用膠片拍電影的年代，張藝謀的拍出了中國電影的新的高度掂咒，影片讓構(gòu)圖才沧、色彩、音樂绍刮、環(huán)境以及諸如燈籠等重要的道具等均參與到敘事中温圆。你能在這部電影里看到全部的張藝謀，無論是帶他走向國際的黃土地與鄉(xiāng)村孩革，還是最能給予他挖掘空間的封建女性被壓抑的性與欲岁歉，或是讓他在轉(zhuǎn)型商業(yè)片之后所向披靡的鋪陳式色彩運(yùn)用，在這部電影里都有著極致的展現(xiàn)膝蜈，它們空前又絕后地調(diào)和于同一主題下锅移，大放光彩。
但這又是張藝謀最特別的一部作品饱搏，你再難在他的其他作品里看到如此徹底的象征：每一幀每一鏡俱是精心設(shè)計(jì)非剃，每一句臺詞每一段唱詞均有畫外之音，通過一個(gè)僅在封閉空間中才具備合理性的故事推沸，最終完成了對“大紅燈籠高高掛”中象征意涵的廓大與加深备绽。教科書一般的精彩，也如教科書一般疏離鬓催。
張藝謀對蘇童原著小說《妻妾成群》的顛覆性改編肺素，也讓其賦予了新的意蘊(yùn)，尤其是將故事背景由江南移到西北陜西深浮，影片中對于中國傳統(tǒng)燈籠的獨(dú)特運(yùn)用压怠，這些也讓這部作品有了更多藝術(shù)美學(xué)的內(nèi)涵。
因?yàn)槠鋽z影師出身的緣由飞苇，其中的對稱構(gòu)圖菌瘫，將人物和建筑的關(guān)系，也帶出了特有的意蘊(yùn)布卡，其中的畫面也有了中國古詩詞特有的意境雨让，有了中國傳統(tǒng)繪畫的寫意表達(dá)。影片中這種美學(xué)追求在以往的中國電影里非常罕見忿等，同時(shí)也是一直以戲曲栖忠、繪畫、書法等傳統(tǒng)文化寄托在電影藝術(shù)表達(dá)的胡金銓等老導(dǎo)演的延續(xù)。
《大紅燈籠高高掛》顯然將這種構(gòu)圖美學(xué)發(fā)揮到極致庵寞，影片中的這類構(gòu)圖幾乎貫徹全片狸相，而在其中的對稱構(gòu)圖下，影片也特意賦予了諸如規(guī)矩捐川、男權(quán)不可逾越脓鹃，女方爭風(fēng)吃醋勾心斗角的主題。
比如古沥，就算是看客瘸右，導(dǎo)演也能將這個(gè)對稱構(gòu)圖完美地展示出來，門外的看客擠在中央岩齿，背景的門和梁太颤，前景里開著的兩扇門，這種對稱感幾乎無處不在盹沈。色彩和夜景的極致美除了對稱構(gòu)圖龄章，《大紅燈籠高高掛》也做了更多的突破和嘗試，比如四季的介入襟诸，讓季節(jié)參與到敘事中瓦堵，并配上我國傳統(tǒng)戲曲的音樂，點(diǎn)燈籠歌亲、掛燈籠等場景里傳統(tǒng)戲曲元素的運(yùn)用菇用，這些都拓展了電影的敘事表達(dá)的空間。在色彩上陷揪，由于這部電影大多數(shù)都是夜景敘事惋鸥，所以無論是紅色燈籠帶來的危機(jī)不安感，還是白色雪景下冷色調(diào)帶來的壓抑感悍缠，也都帶來強(qiáng)烈的情感沖擊力卦绣。
比如在燈籠高高掛起的大院里，對稱的構(gòu)圖下飞蚓，個(gè)體生命置于森嚴(yán)的建筑中滤港，讓人產(chǎn)生一種困于牢籠，無處可逃的無力感趴拧。而在大雪照亮的夜景下溅漾，冷色調(diào)又給人絕望，感受不到溫暖和希望的壓抑著榴。
而電影帶來的美感添履，也來自于純粹的大自然，沒有一絲人工加工的痕跡脑又，而正是這種生活感也讓其特別寫實(shí)暮胧，真實(shí)锐借，令觀眾強(qiáng)烈地與影片的主人公的命運(yùn)共呼吸，思考影片背后探尋的主題往衷。形式和內(nèi)容并不矛盾钞翔，電影不是為了美而美。?
一開頭席舍，穿學(xué)生服的頌蓮和接親的轎子擦肩而過嗅战，原作中的白衣黑裙在與代表著喜的紅的交錯(cuò)中，似乎被賦予了更多的意味：穿著學(xué)生服的頌蓮俺亮，沒有踏上象征喜慶的轎子，進(jìn)入傳統(tǒng)文化中女性一生“幸概蹦牛”的頂點(diǎn)——婚姻脚曾，而是穿著黑白有如喪服的衣服，走向如棺木般空冷的陳家启具，這一鏡已經(jīng)殘忍地宣告了頌蓮的死亡——一個(gè)受過新式教育的女子在封建夫權(quán)壓抑下本讥，靈魂的慢性死亡。
當(dāng)頌蓮踏入陳府鲁冯，不僅是頌蓮悲劇命運(yùn)的展開拷沸，還意味著導(dǎo)演的正式登臺，張藝謀對蘇童原作的顛覆性改編一幀一幀進(jìn)入觀眾視野薯演，背景由江南水鄉(xiāng)變成黃土高原撞芍，頌蓮的半主動式淪落變成了徹底的逼迫式淪落，多了捶腳跨扮、點(diǎn)燈-滅燈-封燈的儀式設(shè)計(jì)…… ?
這樣的改編風(fēng)險(xiǎn)巨大序无，它使這部電影更像是對原作的一種挑戰(zhàn)：在同一故事框架下的不同表達(dá)方式，究竟哪一種更加震撼人心衡创？
答案可以是任何一種帝嗡，但絕不可能是將原作背景照搬上熒幕的張藝謀——如果他真有如此嘗試的話。這位黃土地出身的導(dǎo)演太清楚這一點(diǎn)璃氢，他的生活背景決定了他無法在江南背景里完成比肩原作的細(xì)膩哟玷，傳達(dá)出那種針扎般的不適感，帶著霉味兒的陰郁一也，能給予他作品最多光彩的只能是西北式的大開大合：直白巢寡、野性、沖擊人心塘秦。
所以頌蓮走入的不再是白墻黑瓦的江南院落讼渊，而是染上黃土色的深宅大院。
在與這部片子同一拍攝地的另一部作品的對比中尊剔，或許更能清楚的看到這一點(diǎn)——2006年《喬家大院》紅遍大江南北爪幻，很少有人意識到這部歌頌晉商的長篇連續(xù)劇和《大紅燈籠高高掛》之間的聯(lián)系菱皆，他們都在山西喬家大院拍攝，只是前者是歌頌后者是痛心挨稿，于是就算是相似的場景在不同的主題下也有了截然相反的氣氛仇轻。 ??
《紅樓夢》里一個(gè)榮國府就有幾千人，極盛時(shí)的喬家也一樣奶甘，封閉的喬家大院就是一個(gè)獨(dú)立的王國篷店，所以胡玫的鏡頭是近的是擁擠的，數(shù)目眾多的傭人側(cè)立兩旁臭家，代表的是喬家的興盛疲陕。同樣想表達(dá)財(cái)富與地位的張藝謀卻舍棄了這一點(diǎn)，為了服務(wù)于壓抑不適的氛圍钉赁，整部電影都在對此反其道而行之蹄殃。他總是將極少的人放入深宅大院的大背景之下，并有意拉大空間的大和人的少之間的對比你踩。因?yàn)槿巳阂馕吨踩凶缪摇Ｃ撾x人群就意味著力量的絕對削弱，將不安全感透過畫面?zhèn)鬟f給觀眾带膜，增加了觀眾的心理不適感吩谦。而這種不適，除了承載于空間上的夸張之中膝藕，還承載于符號化元素的極端運(yùn)用上式廷。空間陳設(shè)往往能體現(xiàn)主人公的身份芭挽、背景懒棉、處境，這部電影也不例外览绿，頗具象征意味的陳設(shè)品策严，以揮霍式的手筆用于背景中，既強(qiáng)調(diào)了人物的身份地位饿敲，又借由非常態(tài)的呈現(xiàn)方式加重了影片的壓抑感妻导。
最具代表性的莫過于梅珊和頌蓮的房間，陳設(shè)體現(xiàn)出身怀各。梅珊是戲子倔韭，故以大型臉譜為背景，頌蓮是新式學(xué)生瓢对，故字畫滿屋寿酌。
另一點(diǎn)是燈籠作為夫權(quán)象征。燈籠是全片靈魂硕蛹，作為夫權(quán)象征貫穿始終醇疼，是張藝謀對夫權(quán)壓抑這一抽象主題具象化所做的最重要的努力硕并。當(dāng)有了燈籠這一具象的載體，無形的主題可以用視覺語言充分體現(xiàn)秧荆，受寵——點(diǎn)燃燈籠倔毙，失寵——封燈，爭寵——對點(diǎn)燃燈籠的瘋狂渴望……
布景中乙濒，則是以燈籠數(shù)目代表受寵程度陕赃，數(shù)目越多則越為受寵：新娶的頌蓮自然是燈籠滿屋，梅珊只有一個(gè)颁股，不及有手段有心計(jì)的二太太（片中為四個(gè)）么库，卻比年老的大太太好過不少（無燈籠）「视校縱覽全片廊散，類似的設(shè)計(jì)有許多，但最重要的莫過于點(diǎn)燈-滅燈-封燈儀式梧疲。當(dāng)一個(gè)人手握權(quán)利時(shí)，如何將自己與其他人區(qū)分開來這就是一個(gè)很重要的問題和手段运准！而儀式是解決這一問題的重要方式幌氮。當(dāng)管家叫頌蓮第一次到大門口“聽招呼”時(shí)，頌蓮不無抱怨：“老爺有什么吩咐說就是了胁澳，干嘛到大門口该互？”在初入陳府的頌蓮眼里，把一句話的事弄成個(gè)大陣仗韭畸，實(shí)在是不合理宇智。但管家說，這是規(guī)矩胰丁。意思是：雖不合理随橘，你也得遵守。
一個(gè)人能讓另一些人服從于不合理锦庸，這就是權(quán)力机蔗。
點(diǎn)燈儀式：排齊站好——點(diǎn)燈——宣布，對于陳老爺來說甘萧，這樣的規(guī)矩彰顯了他在陳府中至高無上的地位萝嘁。而對于整部電影來說，這樣的設(shè)計(jì)將抽象主題轉(zhuǎn)化為視覺語言扬卷，給觀眾以直接的沖擊牙言，是對主題的一種強(qiáng)調(diào)。
導(dǎo)演利用色彩的沖突怪得，對比去傳遞人物情感咱枉，升華思想和主題卑硫。
夏-秋-冬-夏（無春），四季輪回庞钢，每個(gè)季節(jié)都有它相對應(yīng)的顏色拔恰，這一點(diǎn)我們在之前講述色彩的內(nèi)容里面也有過說明，而張藝謀在《大紅燈籠高高掛》中運(yùn)用四季色彩相對應(yīng)的顏色來象征著夫權(quán)（即男權(quán)）壓抑下女性悲劇命運(yùn)的不斷重復(fù)基括，只要一腳踏進(jìn)這門扉颜懊，就不可能有第二種結(jié)局。這最后一刻的隱喻风皿，在細(xì)密的捶腳聲中河爹，在高高掛起的大紅燈籠里，完成了對主題的呼應(yīng)桐款，也完成了對主題的升華咸这。當(dāng)片末字幕漸起，哀婉的女聲吟唱中鏡頭越拉越遠(yuǎn)魔眨，俯瞰如同孤魂野鬼般的頌蓮媳维，片子由頌蓮瘋了時(shí)的震撼，漸漸淡成了咂摸不盡的余味遏暴，讓人忍不住一再回想這124分鐘里820個(gè)鏡頭里發(fā)生的一切：正片開始前為引侄刽，家庭支柱父親的死，后母的無情逼她踏入淪落的命運(yùn)朋凉；踏入陳府時(shí)是夏州丹，前路漫漫，命運(yùn)已定杂彭；徹底淪落時(shí)是秋墓毒，靠欺騙得了寵，也埋下了悲劇的因亲怠；急轉(zhuǎn)直下是冬所计，梅珊死頌蓮瘋，電影高潮命運(yùn)低谷团秽；冬去無春又一夏醉箕，新太太進(jìn)門，命運(yùn)輪轉(zhuǎn)徙垫。直到最后一鏡讥裤，都不忘象征；直到最后一幀姻报，都收束于主題之下己英。起承轉(zhuǎn)合——線性敘事卻見力度，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)工整至極吴旋。
在呈現(xiàn)四季變幻的過程中损肛，只有夏季厢破，秋季，和冬季治拿，少了春季摩泪。夏季燥熱的綠，秋季肅殺的黃劫谅，冬季冷漠的白见坑，在這一座深宅大院中，方方正正捏检，卻如同束縛人的“牢籠”荞驴，縱然是掛滿了鮮紅的燈籠，也不能掩蓋住高聳的圍墻贯城，壓抑的環(huán)境帶給人的絕望熊楼。春天是代表著升級和希望的季節(jié)，卻在這一部電影中被有意“丟掉”了能犯。當(dāng)然鲫骗，這并不是失誤，而是導(dǎo)演的刻意為之踩晶，用春季明媚色彩的缺失來象征頌蓮不可逆轉(zhuǎn)的悲慘命運(yùn)执泰。縱然心向陽光合瓢，也無法擺脫封建禮教的陰冷沉重。
影片的最后透典，又是一年夏天晴楔，和頌蓮進(jìn)府時(shí)一樣，燥熱的夏天峭咒，陳府迎來了第五位太太税弃。白衣黑裙的頌蓮游蕩于新房外，如行尸走肉凑队，黑白與紅又一輪的碰撞则果，和一開始的鏡頭遙遙呼應(yīng)：是婚姻？是死亡漩氨？
當(dāng)電影中所呈現(xiàn)的一切都是為隱喻服務(wù)西壮，對真實(shí)的復(fù)刻變成了次要的東西，細(xì)節(jié)被犧牲叫惊，故事變單薄款青，人物臉譜化，損失了故事的豐滿度和真實(shí)性霍狰，就將觀眾拉向評價(jià)的兩極——愛的人說它精致考究抡草，不愛的人說它做作刻意饰及，這是符號元素化到底的必然，極端呈現(xiàn)與爭議評價(jià)總是相伴而行康震。但無論如何燎含，高度象征化的視聽語言，簡白的運(yùn)鏡腿短，終成就了一部精致至極的象征主義電影屏箍，張藝謀的十八般武藝在這部片子里用到淋漓盡致，又難得的高度統(tǒng)一答姥∠吵可惜，自這部電影之后鹦付，再難見到如此這般的老謀子的電影了尚粘，《大紅燈籠高高掛》上映于1991年，之后的九十年代敲长，在一系列政策主導(dǎo)下郎嫁，中國電影進(jìn)入了商業(yè)化轉(zhuǎn)型的艱難時(shí)期。原來在國際影壇大放異彩的《大紅燈籠高高掛》式的藝術(shù)片祈噪，因?yàn)轭}材壓抑難對主流觀眾胃口泽铛，各方面收益難及預(yù)期，在這樣的背景下辑鲤，張藝謀的鏡頭開始對準(zhǔn)生活盔腔，1992年之后，幾乎以每1-2年的時(shí)間導(dǎo)演出一部電影月褥，《秋菊打官司》《活著》《搖啊搖弛随，搖到外婆橋》《有話好好說》《一個(gè)都不能少》是這一時(shí)期的作品，雖然平實(shí)的生活意味著色彩應(yīng)用上的收束宁赤，但憑著張藝謀熟悉的鄉(xiāng)土背景以及故事的深刻仍能給觀眾帶來心靈的震撼舀透，并在《活著》達(dá)到巔峰【鲎螅《我的父親母親》則被稱之為20世紀(jì)末的絕唱愕够，但是進(jìn)入新千年之后，城鎮(zhèn)化背景下成長起來的新一代作家佛猛，他們的目光不再投向鄉(xiāng)土惑芭，這意味著先鋒文學(xué)的衰微，而老一代作家的鄉(xiāng)土文學(xué)作品继找，亦不能引發(fā)新一代人的廣泛共鳴强衡，難以迎合市場口味。也因此，在好萊塢大片沖擊下漩勤，力求轉(zhuǎn)型為商業(yè)大片導(dǎo)演的張藝謀來說感挥，他不得不背離了他最熟悉的黃土地，《活著》也成了過去越败。也因?yàn)槠涿舾械恼我蛩卦趪鴥?nèi)成為禁片触幼。從此，張藝謀的電影里只見色彩濃烈的張氏美學(xué)究飞，再不見人物直擊人心的生命力置谦。
從《英雄》到《十面埋伏》再到《黃金甲》，張藝謀靠著僅剩的美學(xué)這張王牌亿傅，在商業(yè)大片領(lǐng)域所向披靡媒峡，雖然由于缺乏深刻內(nèi)涵加之?dāng)⑹潞啺赘@影片空洞，在國內(nèi)飽受詬病葵擎，但票房卻一路飄紅谅阿，無往不利，鞏固了張藝謀商業(yè)片大導(dǎo)的地位酬滤，并助其登上奧運(yùn)會舞臺签餐，將張氏美學(xué)用至極致。也成就了其“國師”的盛名盯串。
