1擦剑、人物——無邊無際的那個人 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?羅貫中《三國演義》
▲在我的創(chuàng)作觀里妖胀，內在面貌比外在面貌重要千百倍，因為內在面貌（內在景觀）才能提供給讀者無邊無際的想象惠勒，以及揮之不去的恐怖驚嚇赚抡。
2、場景——每一間星巴克都長得不一樣 ??????史鐵生《命若琴弦》
▲雖然場景是被動的纠屋、沉默的涂臣，無法跳出來大聲疾呼，但聰明的小說家卻懂得利用它來說一個不斷重復、輪回的悲傷故事赁遗，沉默的場景一樣可以感動人署辉。
▲“情景交融”雖然是一句老話，但請記住它同時也是一句好話岩四。
3哭尝、對話——除了水面上還有水面下的對話 ?????海明威《白象似的群山》
▲所以，使用對話之前剖煌，請記得先提醒自己材鹦，對話不是水龍頭，不要一開耕姊，就流了滿滿一地桶唐。請試著用最少的字數(shù)，寫出一座“除了水面上還有水面下”的冰山箩做。
4莽红、開場——全世界最好的小說開頭 ? ? ? ? ? ? ? ? 馬爾克斯《百年孤獨》
▲觸摸冰塊是布恩迪亞上校的性格，而面對行刑槍隊則是他的命運邦邦，一個極小安吁，一個極大，極小在時間的長河里引發(fā)了極大燃辖。開頭一小段文字鬼店，已經為“性格決定命運”（在創(chuàng)作中，這句話的重要性大約等同于物理界的“萬有引力定律”）做了史上最簡單黔龟，卻最傳神的詮釋妇智。
5、性格——性格決定命運 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 莎士比亞《哈姆雷特》
▲當小說人物的性格確立之后氏身，那么他便脫離了作家的掌控巍棱，擁有了自己的意志。從此蛋欣，無論前方有多少條路航徙，他都知道自己應該選擇哪一條陷虎。
6、形式——小說的人類進化圖 ?????????????????陳村《一天》
7窝稿、故事
（1）偷矛盾與兩難的賊
▲東西方兩位說故事的高手伴榔，格林的創(chuàng)作法寶是內在的“矛盾”潮梯，而黃春明是外在的“兩難”秉馏。
? （2）雙重的兩難 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 黃春明《兒子大玩偶》
8萝究、敘事者
（1）誰來說故事最好 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?歐亨利《最后一片葉子》
▲敘事者知道多少帆竹，讀者就跟著知道多少栽连。所以同一個故事侨舆，往往因為敘事者的不同挨下，而有了迥異的面貌臭笆。所以在小說中愁铺，敘事者的選擇茵乱，往往決定了故事的走向似将。
（2）敘事觀點——我的三棱鏡母親 ????????????高行健《母親》
▲“我”在验、“你”腋舌、“他”的交錯使用，產生了一種時空的距離感雌芽，像是不同時空的自己世落，在同一時刻追憶自己的母親屉佳。
（3）有問題的敘事者——真誠可信的謊言 ??????布爾斯《鷹溪橋上》
▲作者雖然耍了一點詐（障眼法）武花，但它仍是一場公平的比賽体箕，因為所有讀者應該知道的細節(jié)（華古之死）累铅，作者不只沒有隱瞞争群，而且還巨細靡遺地一一交代换薄，一點也不怕露出馬腳（因為作者成功地塑造了一個真誠可信的敘事者）轻要。
9冲泥、聆聽者——誰來聽他說說話 ???????????????契科夫《苦惱》
10凡恍、時間
（1）倒著走的人生 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 余華《十八歲出門遠行》
▲順序的故事嚼酝，在結局處關注的是少年的悲慘遭遇闽巩，但到了倒敘的故事涎跨，結局的關注點卻轉移到少年對成人世界的向往隅很，于是“十八歲出門遠行”成了一則隱喻普泡，隱喻成人世界的失落审编。
（2）小說時間的花式跳水 ?????????????黃凡《賴索》
▲簡單來說，將前后兩場不同時空背景的戲連接起來勘究，就叫“轉場”口糕。
（3）無視時間存在的將軍 ??????????????張大春《將軍碑》
▲無邊無際的未來容易理解，因為未來還沒發(fā)生超棺，所以充斥著各種可能性棠绘。至于過去氧苍，雖然已經發(fā)生了让虐，但人們常常因著各種理由逛揩，而將之扭曲變形辩稽，以便捏塑成符合自己需求的記憶。
11喷众、穿梭時空
（1）掙脫時間的三種方法
▲第一，《回到未來》式：一步一腳印憔四，實事求是的科學家精神了赵。
▲第二，《黑洞頻率》式：從頭到尾不知是真是假的催眠暗示络断。
▲第三，《扭轉乾坤》式：讓人又愛又恨的聰明無賴
（2）史上最可怕的咎由自取 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 羅伯特海因萊恩《你們這些回魂尸》
12、自定規(guī)則——老子就是想變成蟲 ? ? ? ? ? ?卡夫卡《變形記》
▲所以請記得創(chuàng)作（或虛構）小說的你净刮，擁有至高無上的訂制規(guī)則的權力，千萬別被現(xiàn)實這個可怕的敵人牽著鼻子走暑认，只要你有更重要的話要說，千萬別客氣根穷，大膽定下你自己的規(guī)則吧。
13、遲滯效應——悲劇發(fā)生的速度 ????????????????????迪諾布扎蒂《七信使》
▲當上游下起暴雨的時候褥伴，下游的人們仍在歡樂地戲水饥臂，只有小說家知道大水就要來了稽煤，就要帶走所有一切了驰坊，至于是早一點好察藐，還是晚一點好睹限，厲害的小說家懂得控制河川的坡度讯檐，讓“悲劇”發(fā)生在最恰當?shù)臅r刻。
14染服、蝴蝶效應——誰是真正的罪人 ?????????????????????夏佩爾《小事情》
▲故事到了最后别洪，我們也說不準誰才是真正的罪人了，然而正是“說不準”這幾個關鍵字肌索，讓小說的意涵豐厚了起來蕉拢。
15、想象力——輕功和鬼來電 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?許榮哲《為什么都沒有人相信》
▲一開始就讓小說沖上天際并不難诚亚，只要天馬行空地胡扯就行了晕换，真正難的，在于小說如何直至終點站宗，依舊翱翔在天際闸准，這才是真功夫。
16梢灭、內心景觀——萬事萬物都是活的 ??????????張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
▲只要記得一直往人物的內心方向去就行了夷家，只要你不迷路，在溫熱的內心里轉個一兩圈之后敏释，冰冷的現(xiàn)實就會變成人物內心景觀的一部分库快，帶著溫度，活靈靈地走出來钥顽，與讀者見面义屏。
17、寂寞——墻上的綠手印 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?張愛玲《傾城之戀》
18蜂大、反趁鲱恚——吃錯藥是一件大大的好事 ????阿加莎克里斯蒂《東方快車謀殺案》
▲一次兩個答案，選擇錯的奶浦，而舍棄對的兄墅，把人性的復雜曖昧表現(xiàn)得淋漓盡致。而違反敘事邏輯的順序安排澳叉，則為人物的性格隙咸，以及劇情的張力，增添了無窮的魅力耳高。前者是嚴肅小說家挖掘人心深度的能力扎瓶，而后者則是通俗小說家講好聽故事的能耐。
19泌枪、障眼法——華麗的想象舞臺 ???????????????羅貫中《三國演義》
20概荷、裝神弄鬼 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?星新一《金色的別針》
▲虛構情節(jié)很難嗎？對于那些只知道把神鬼拿來湊數(shù)的家伙碌燕，答案恐怕永遠都是肯定的误证。但對于懂得如何切換“真”继薛、“虛”、“假”不同神鬼狀態(tài)的創(chuàng)作者而言愈捅，神鬼是情節(jié)的萬花筒遏考，輕輕一轉，又是另一個目眩神迷的故事了蓝谨。
21灌具、人情世故——比橋和鹽更重要的東西 ??????黃春明《青番公的故事》
▲人情世故雖然是一種寶物，但一天到晚把寶物放在嘴邊譬巫，吧嗒吧嗒放松的人咖楣，會非常、非常地討人厭芦昔。如何在幾乎不說出口的狀態(tài)下诱贿，把人情世故表現(xiàn)得淋漓盡致——“我年輕的時候，也曾有過一模一樣的念頭”咕缎。
22珠十、繞遠路——小說的信息傳遞 ? ? ? ? ? ? ? ? 李依婷《流動的郵局》
▲為了讓讀者看到更多的風景，小說家常常舍棄捷徑凭豪，而繞遠路焙蹭，甚至拐了好大一個彎。
23嫂伞、沖突——三個安安靜靜的眼神 ?????????????童偉格《我》
24壳嚎、凌遲——折磨讀者的秘密 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?金庸《神雕俠侶》
▲有些秘密不能說，但有些秘密最好讓你的讀者知道末早，因為秘密會帶來折磨，時間一拉長说庭，折磨就成了凌遲然磷。有了凌遲，就有了吸引目光的故事鉤刊驴，屆時讀者只能揪著心姿搜，不停地翻到下一頁，再下一頁捆憎。
25舅柜、三的妙用——兩篇吐司中間的牛肉 ?????????彭見明《那山那人那狗》
▲人狗之間的情感水位之所以能夠迅速攀升，重點在“第二次”躲惰。一個不友善致份、不應該、不可能的打狗舉動（情感的反折點）础拨，反而有效地凸顯了老人與狗之間的情感氮块，它才是兩片吐司中間的牛肉绍载，情感最豐厚的部位。
26滔蝉、留白——消失的時間 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 許榮哲《漂泊的湖》
▲當故事決定不再折磨它的讀者時击儡，就完完全全失去了魔力。失去魔力的故事蝠引，將退化成一則極小而明確的結案報告阳谍，純粹就只是天理昭彰、報應不爽罷了螃概，它將永遠無緣變成一部無邊無際的文學作品矫夯。
27、附會殺人——用恐怖的傳說來裝飾尸體 ????柯南道爾《巴斯克維爾的獵犬》
28谅年、因果——有各種可能性的小說 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 村上春樹《國境以南太陽以西》
29茧痒、黑暗之心
（1）一切都是羅生門 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 芥川龍之介《竹林中》
▲“扭曲的名譽大于現(xiàn)實的責罰”，這正是芥川龍之介小說《竹林中》的關鍵核心融蹂。
（2）看不見的第三個河岸 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 羅沙《第三個河岸》
（3）完全不可能的孔雀 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 三島由紀夫《孔雀》
