在古詩詞中之景，有許多藝術(shù)手法腰奋，今天，跟大家分享古詩詞中的35種藝術(shù)手法，了解了這些遭铺，無論是對于古詩詞學習還是寫作，都大有裨益怕品。
藝術(shù)手法峡钓，意為表現(xiàn)手法。從廣義上來講也就是作者在行文措辭和表達思想感情時所使用的特殊的語句組織方式夭委。
【直抒胸臆】
直率地抒發(fā)自己的思想感情幅狮。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還株灸。
——王昌齡 《從軍行》
【融情于景】
渭城朝雨浥輕塵崇摄，客舍青青柳色新。
——王維《送元二使安西》
楊花落盡子規(guī)啼慌烧，聞道龍標過五溪逐抑。
——李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
【托物言志】
居高聲自遠，非是藉秋風屹蚊。
——虞世南《蟬》
縱被春風吹作雪厕氨，絕勝南陌碾成塵。
——王安石《北陂杏花》
【托物起興】
一叫一春殘汹粤，聲聲萬古冤命斧。
——余靖《子規(guī)》
孔雀東南飛，五里一徘徊嘱兼。
——《孔雀東南飛》
【巧用襯托 】
桃花潭水深千尺国葬，不及汪倫送我情。
——李白《贈汪倫》
欲驗春來多少雨芹壕，野塘漫水可回舟胃惜。
——周邦彥《春雨》
【聯(lián)想巧妙】
三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明哪雕。
——盧綸《晚次鄂州》
【細節(jié)逼真】
有約不來過夜半船殉，閑敲棋子落燈花。
——趙師秀《約客》
東風不與周郎便斯嚎，銅雀春深鎖二喬利虫。
——杜牧《赤壁》
【欲揚先抑】
新年都未有芳華，二月初驚見草芽堡僻。
白雪都嫌春色晚糠惫，故穿庭樹作飛花。
——韓愈《春雪》
【欲抑先揚】
宣室求賢訪逐臣钉疫，賈生才調(diào)更無倫硼讽。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神牲阁。
——李商隱《賈生》
【以動寫靜】
空山不見人固阁，但聞人語響壤躲。
——王維《鹿柴》
泉聲咽危石，日色冷青松备燃。
——王維《過香積寺》
【以靜寫動】
人閑桂花落碉克，夜靜春山空。
月出驚山鳥并齐，時鳴春澗中漏麦。
——王維《鳥鳴澗》
全詩以落花、明月况褪、鳥鳴點染云溪山的夜景撕贞，以靜寫動〔舛猓花落麻掸、月出、鳥鳴雖是動景赐纱，然而最終的目的是要寫出山間的幽靜脊奋。
【以虛寫實】
今宵酒醒何處，楊柳岸疙描，曉風殘月诚隙。
——柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》
【以實寫虛】
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流起胰。
——李煜《虞美人》
試問閑愁都幾許久又，
一川煙草，滿城飛絮效五，梅子黃時雨地消。
——賀鑄《青玉案》
這兩首詞中將抽象的“愁”化為具體可感的事物，如江水畏妖、煙草脉执、飛絮等。
【樂景寫哀】
江碧鳥逾白戒劫，山青花欲燃半夷。
今春看又過，何日是歸年迅细。
——杜甫《絕句二首》
江山信美巫橄，終非吾土，問何日是歸年茵典？
——王惲《越調(diào)?平湖樂》
【巧用問答】
丞相祠堂何處尋湘换？錦官城外柏森森。
——杜甫《蜀相》
【巧用比喻】
沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春彩倚。
——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
劉禹錫以沉舟筹我、病樹比喻自己，固然感到惆悵署恍，卻又相當達觀。沉舟側(cè)畔蜻直，有千帆競發(fā)盯质；病樹前頭，正萬木皆春概而。
欲把西湖比西子呼巷，淡妝濃抹總相宜。
——蘇軾《飲湖上初晴后雨》
【巧用諷喻】
世味年來薄似紗赎瑰，誰令騎馬客京華王悍？
——陸游《臨安春雨初霽》
【巧用借代】
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲餐曼。
——白居易《琵琶行》
“絲竹”指代音樂压储。
但令歸有日，不敢恨長沙源譬。
——宋之問《度大庾嶺》
“長沙”指西漢賈誼被貶長沙故事集惋。
【巧用雙關(guān)】
東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴踩娘。
——劉禹錫《竹枝詞》
“晴”諧“情”
春蠶到死絲方盡刮刑，蠟炬成灰淚始干。
——李商隱《無題》
“絲”諧“思”
【巧用夸張】
白發(fā)三千丈养渴，緣愁似個長雷绢。
——李白《秋浦歌》
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面理卑。
——白居易《琵琶行》
【巧用擬人】
人面不知何處去翘紊，桃花依舊笑春風。
——崔護《題都城南莊》
有情芍藥含春淚藐唠，無力薔薇臥曉枝霞溪。
——秦觀《春日》
【巧用對比】
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香中捆。
——盧梅坡《雪梅二首》
戰(zhàn)士軍前半死生鸯匹，美人帳下猶歌舞。
——高適《雁歌行》
【巧用白描】
雞聲茅店月泄伪，人跡板橋霜殴蓬。
——溫庭筠《商山早行》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚染厅。
——李清照《聲聲慢》
【巧用典故】
滿地蘆花和我老痘绎，舊家燕子傍誰飛？
——文天祥《金陵驛》
“舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》肖粮。
【巧用象征】
當年不肯嫁春風孤页，無端卻被秋風誤。
——賀鑄《踏莎行》
【巧用反復】
而今識盡愁滋味涩馆，欲說還休行施，
欲說還休，卻道天涼好個秋魂那。
——辛棄疾《丑奴兒?書博山道中壁》
知否蛾号，知否？應是綠肥紅瘦涯雅。
——李清照《如夢令》
【巧用互文】
互文鲜结，也叫互辭，由上下文意互相交錯活逆，互相滲透精刷，互相補充來表達一個完整句子意思的修辭方法。
互文的上下兩句或一句話中的兩個部分蔗候，看似各說兩件事贬养，實則是互相呼應，互相闡發(fā)琴庵，互相補充误算，說的是一件事。
接天蓮葉無窮碧迷殿，映日荷花別樣紅儿礼。
——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸庆寺。
——《木蘭辭》
將士們身經(jīng)百戰(zhàn)蚊夫，有的為國捐軀，有的轉(zhuǎn)戰(zhàn)多年勝利歸來懦尝。
【巧用曲筆】
獨在異鄉(xiāng)為異客知纷，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處陵霉，遍插茱萸少一人琅轧。
——王維《九月九日憶山東兄弟》
邯鄲驛里逢冬天，抱膝燈前影伴身踊挠。
想得家中夜深坐乍桂，還應說著遠行人。
——白居易《邯鄲冬至夜思家》
兩首詩中本是寫作者思家，卻在詩中寫家中人思念離家的自己睹酌，此為曲筆寫思鄉(xiāng)权谁。
【言有盡而義無窮】
今夜不知何處宿，平沙萬里絕人煙憋沿。
——岑參《磧中行》
荊吳相接水為鄉(xiāng)旺芽，君去春江正淼茫。
日暮征帆何處泊辐啄？天涯一望斷人腸采章。
——孟浩然《送杜十四之江南》
【詩中有畫，畫中有詩】
桃紅復含宿雨则披，柳綠更帶朝煙共缕。
花落家童未掃洗出，鶯啼山客猶眠士复。
——王維《田園樂》
詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個雨后的早晨田園生活的寧靜閑適而又美好的生活圖景，正是“詩中有畫翩活，畫中有詩”阱洪。
【開門見山】
江南好，風景舊曾諳菠镇。
日出江花紅勝火冗荸，春來江水綠如藍。
能不憶江南利耍。
——白居易《憶江南》
【卒章顯志】
夜半來蚌本，天明去。
來如春夢幾多時隘梨？去似朝云無覓處程癌。
——白居易《花非花》
“夜半來，天明去”轴猎，誰來誰去嵌莉？讀到此不了解。最后兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現(xiàn)出來了捻脖。
【首尾呼應】
在文章結(jié)尾時锐峭，用一兩句話點明中心、主題的手法就叫卒章顯志可婶，也叫“篇末點題”沿癞。
風勁角弓鳴，將軍獵渭城矛渴。
草枯鷹眼疾抛寝，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營盗舰。
回看射雕處晶府，千里暮云平。
——王維《觀獵》
首聯(lián)風起云涌钻趋，與出獵緊張氣氛相應川陆；尾聯(lián)是風定云平，與歸獵后躊躇的心境相稱蛮位。
【不著一字盡現(xiàn)風流】
寒雀滿疏籬较沪，爭抱寒柯看玉蕤。
忽見客來花下坐失仁，驚飛尸曼，蹋散芳英落酒卮。
痛飲又能詩萄焦，座客無氈醉不知控轿。
花謝酒闌春到也，離離拂封，一點微酸已著枝茬射。
——蘇軾《南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素》
此詩寫尋梅，全詩56字冒签，竟不見一個“梅”字在抛。正所謂“不著一字盡現(xiàn)風流”。
【平中見奇】
洛陽城里見秋風萧恕，欲作家書意萬重刚梭。
復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封票唆。
——張籍《秋思》
書成封就之際朴读，似乎已經(jīng)言盡；但當捎信的行人就要上路的時候惰说，卻又忽然感到剛才由于匆忙磨德，生怕信里漏寫了什么重要的內(nèi)容，于是又匆匆拆開信封吆视。
板橋人渡泉聲典挑，茅檐日午雞鳴。
莫嗔焙茶煙暗啦吧，卻喜曬谷天晴您觉。
——顧況《過山農(nóng)家》
詩句似不經(jīng)意，敘述小事授滓，而農(nóng)家氣息琳水、山農(nóng)形象卻躍然紙上肆糕。
