和朋友討論如何寫(xiě)故事的問(wèn)題。
他認(rèn)為故事能引人入勝很重要匙头，我則認(rèn)為縱觀古往今來(lái)的文學(xué)作品漫谷，引起共鳴的大多數(shù)是故事里的文學(xué)性和思想性。
故事固然重要蹂析。很多作家也稱道自己僅僅講述了一個(gè)故事舔示，卻被后人過(guò)度解讀。
但能夠打動(dòng)人心电抚，并流傳至今的作品惕稻，依然靠得是內(nèi)里的文學(xué)性和思想性。也就是說(shuō)作者怎樣寫(xiě)才吸引了我蝙叛，和傳達(dá)了什么使我引起共鳴俺祠。
大多數(shù)故事本身其實(shí)無(wú)法引起共鳴，畢竟多數(shù)情況我們與作者并不都處于相同的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景下借帘。
所以那些打著青春的旗號(hào)蜘渣，迎合地寫(xiě)著看似與我們所處時(shí)代相關(guān)聯(lián)的故事性作品，都在我們的成長(zhǎng)過(guò)程中逐漸銷聲匿跡了肺然。
而那些華麗辭藻堆砌的作品蔫缸，如今再看只也會(huì)覺(jué)得空洞和矯情。
那些販賣焦慮流量為主快餐式的公眾號(hào)际起，也被封號(hào)關(guān)掉了拾碌。
只有文學(xué)性和思想性兼?zhèn)涞墓适虏庞兄鴱V泛傳播的意義，且永遠(yuǎn)也不會(huì)過(guò)時(shí)街望。
僅僅傳達(dá)思想只能算作表達(dá)校翔，
僅僅講述故事只能算作記錄，
僅僅講究技巧只能算作習(xí)作灾前。
其實(shí)真正做到“寫(xiě)作”兩個(gè)字很難展融。這也是為何有人只能被稱為“作者”，而無(wú)法成為“作家”的緣故豫柬。
思想無(wú)價(jià)值，則故事無(wú)意義扑浸。
反過(guò)來(lái)也同理烧给。
