第一：

將畫最好能放置在被畫對象的旁邊，不要先著急看自己的畫面刷后。

而是要用第一步觀察方法去感覺一下對象的畴，然后迅速的將視線轉(zhuǎn)移到自己的畫面上，但一定要記住是看到畫面的整體尝胆，而不是某一細(xì)節(jié)丧裁，這時，如果你畫中基本大形關(guān)系捕捉正確含衔，那在你視覺印象中對象的感覺就會與畫面的形發(fā)生吻合煎娇，假若基本大形關(guān)系捕捉的不對，那么就會使你感受到的視覺印象與畫面中的形產(chǎn)生偏差贪染，你所畫的基本大形缓呛、動態(tài)、比例就錯了杭隙，可以按此方法多檢查幾次哟绊。

一但確認(rèn)有某種問題后，毫不猶豫地進(jìn)行修改校正痰憎。

之后再將畫放置遠(yuǎn)處用同樣方法檢查票髓，直至對象的整體感覺與畫面中對象的大形關(guān)系吻合為止。

用輔助垂直線與水平線的檢查方法校正形信殊，在打輪廓中可以借助用垂直或水平輔助線來進(jìn)行檢查炬称。

要盡可能坐直，并最好能正視對象涡拘，用眼睛假設(shè)畫出一條垂直或水平的線玲躯，以它來在對象與畫面中形體比例,動態(tài)方面去進(jìn)行測量校正，垂直線從這里到這里鳄乏，水平線從這里到這里跷车，物體是這樣傾斜。

通過這種方法從而使第一種感性的校正形的方法具有了比較可靠確切的依據(jù)橱野。

第二：

小伙伴們在釘輪廓時也需要借助手中的鉛筆來進(jìn)行形的確定和校正檢查工作朽缴。

它除了可用于垂直或水平檢查方法外，還可以運用在確定出對象各部位的形體比例水援、長短距離等關(guān)系密强。

使用時手臂要盡可能伸直茅郎，以筆頂端為上點、用大拇指尖在鉛筆桿上所測定出的位置為下點來檢查校正形或渤。

我們要記住系冗，繪畫是一間視覺藝術(shù)，主要是依賴于感覺而不是理性薪鹦，因此可以說它所要求的所謂準(zhǔn)確是相對于視覺意義上的掌敬，而不是數(shù)學(xué)意義上的絕對，如果我過分地依賴于借用鉛筆或其它工具來進(jìn)行左右測量就好像不是在作畫池磁，倒像是在測繪制圖了奔害。

第三：

在打輪廓時有一些技術(shù)手法問題也應(yīng)值得注意。

比如使用的鉛筆宜選用4B稍軟些的地熄，筆尖可以削的長一些华临，手在持筆時盡量離鉛筆尖部遠(yuǎn)一些。

這樣鉛筆畫出來的線條是輕輕浮在素描紙上的离斩，如有錯誤需要修改肘银舱，只需用一塊軟布將鉛粉拍掉即可重新畫，而無需過早大量的使用橡皮涂改擦壞紙張表面肌理導(dǎo)致影響將來深人刻畫跛梗。

總而言之寻馏，打輪廓這一步在整個素描習(xí)作過程中是很關(guān)鍵的一步，如果要求不嚴(yán)格核偿，就如同一幢沒有良好可靠結(jié)構(gòu)根基的建筑一樣诚欠。

所以請小伙伴們在這個階段一定要認(rèn)真嚴(yán)格地按要求去做，只有這樣才能確保下一步工作程序進(jìn)展順利漾岳。

好的開始將是成功的保證轰绵。

在這個階段有兩個方面需要注意，第一是應(yīng)該從什么地方開始深入;第二是怎樣深入尼荆。

1 ：

對一個完整的對象來說雖然它是由若干必不可少的局部組成的左腔，但它們相對于整體來說，卻又都存在著主要與次要的賓主關(guān)系捅儒。

因此液样，當(dāng)我們在深入刻畫時就不能一視同仁來平均對待，不能導(dǎo)致喧賓奪主的局面出現(xiàn)巧还，而必須首先要抓住整個對象中最能體現(xiàn)神形特征的主要部分鞭莽。

要抓住并把握好這種主次關(guān)系實際上就是要解決一個觀察的方法問題。

其觀察方法依然是用整體的目光意識一眼看到所要表現(xiàn)對象的全部麸祷，然后根據(jù)從整體感受中獲得的最突出澎怒、清晰、對比強(qiáng)烈阶牍，一下子就抓住并跳入你眼簾的視覺喷面，使你產(chǎn)生強(qiáng)烈表現(xiàn)欲望的部位開始星瘾。

如果你覺得用這種方法做起來比較困難或者沒有把握的話，也可以通過比較的方法來進(jìn)行乖酬。

即通過對對象整體中各部位之間的相互比較來確定出主次關(guān)系來進(jìn)行深入刻畫死相。

2 ：

當(dāng)我們知道了應(yīng)該首先從什么地方開始深入以后，接下來就是要明確怎樣去深入的問題咬像。

深入刻畫的過程不僅是要求將塑造大關(guān)系時表現(xiàn)出的概括的體面關(guān)系逐漸由各種形狀細(xì)小的轉(zhuǎn)折體面來銜接過渡，使相對簡單的形體本身與相互之間的來龍去脈關(guān)系豐富具體化生宛。

同時也要通過不同的處理手法來描繪表現(xiàn)出對象特有的神情氣質(zhì)性格县昂、質(zhì)感、量感陷舅、光感與空間感倒彰。從而達(dá)到像我們眼睛所能觀察到的那樣。

但是莱睁，在我們對形體進(jìn)行深入刻畫的時候待讳，特別是人物石膏或頭像，如果我們?nèi)狈λ膬?nèi)部骨骼與肌肉形體構(gòu)造解剖知識的了解仰剿，尤其是當(dāng)我們離對象稍遠(yuǎn)一些時创淡，過分地憑借-我們眼睛所看到的那樣-去描繪，就會使畫面中的形體空間支離破碎南吮。

同時也容易出現(xiàn)照貓畫虎的自然主義傾向琳彩。

例如將對象的一些無關(guān)緊要的臟斑破痕或者是翻制石膏時留下的模子縫線郡如實地描繪出來，從而走上攝影師的-照相主義道路部凑。

而很難正確的表現(xiàn)出對象實在的形體關(guān)系露乏。因此，必要的解剖知識可以幫助我們透過表皮現(xiàn)象來了解并表現(xiàn)出支配外形的內(nèi)部肌肉與骨鐐構(gòu)造的本質(zhì)涂邀。

有時候為了能更清晰具體地對形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折起伏進(jìn)行細(xì)致地理解與分析瘟仿，可以走近對象進(jìn)行觀察。從而不至于被一些表面的偶然現(xiàn)象所欺騙比勉。

所以說理解的愈多劳较，看到的就愈多、愈實在敷搪。畫出來的就自然愈有說服力兴想。

當(dāng)然，在注重理解分析的同時也不能忽略感覺的因素赡勘。例如對質(zhì)感的表現(xiàn)嫂便，除了對對象自身的形體認(rèn)識外，還應(yīng)該表現(xiàn)出特殊的質(zhì)地闸与。

像皮膚毙替、骨骼岸售、頭發(fā)、棉布以及陶器厂画、玻璃凸丸、金屬等等，部需要通過敏銳的感覺來采用相應(yīng)的處理手法表現(xiàn)出有彈性的袱院、堅硬的屎慢、蓬松的、粗糙的或者是光滑細(xì)膩的各種不同固有色質(zhì)感忽洛，使畫中的對象有血有肉腻惠，達(dá)到真與美的引人入勝之感染力,如果過分地陷入理性分析之中，那么自然會使深人刻畫的結(jié)果給人以使死欲虚，缺乏繪畫靈氣的感覺集灌。

深入塑造時要注意形體對稱的部分，如畫左眼時就要同時注意畫右邊眼睛的關(guān)系复哆，畫左邊顴骨時則要同時使右邊顴骨關(guān)系跟上欣喧，如果僅僅畫其中一邊而忽略另一邊，很容易出現(xiàn)局部孤立銜接不上的問題梯找。

3：

整理完成也就是調(diào)整大關(guān)系,它是我們進(jìn)行素描習(xí)作的最后一個程序唆阿。

在前邊作畫的過程中，盡管我們也均不斷地強(qiáng)調(diào)整體意識初肉，但因為每個程序中必定有其具體地重點傾向和問題需要解決酷鸦，而且特別是在深人階段，由于為了能具體詳細(xì)地塑造出對象牙咏，理解分析的因素自然比較多臼隔，所以難免會暴露出顧此失彼局部破壞或影響整體感等等問題現(xiàn)象。

這就需要我們在素描完成前對整個畫面做一次從局部到整體的全面檢查與調(diào)整妄壶。

因為簡書只想每天一章一章的更摔握，所以如果有耐不住的童鞋可以去我的個人空間看，個人空間已經(jīng)一年了丁寄，建議初學(xué)和零基礎(chǔ)的童鞋從最后面開始看氨淌。

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