前段時間，身邊的朋友聊起他最近聽的小眾的民謠娄猫，他說自己聽不懂椅您，一是沒有明白那種音樂的呈現(xiàn)方式外冀，二是沒有聽明白歌詞或者音樂里到底要表達什么。于是他專門去請教了玩音樂的朋友掀泳。他的朋友告訴他雪隧，遇上這類一下子看不懂的作品，就不要試圖在第一時間去做什么"閱讀理解"员舵，連字面意思都不需要去解讀脑沿，只要體會這樣的作品第一時間給你的感覺就好了。
如果一首音樂马僻，它讓你聽得費解庄拇、困惑，那或許這就是音樂本身想表達的情緒韭邓，當你感受到了措近，就夠了。
就像抽象派的畫作女淑，有時候我們甚至不知道畫家畫了什么瞭郑，那么作為我們自己，能捕捉第一時間感受到的東西鸭你，就夠了屈张。
忽然間，我覺得是時候?qū)懸粚懬岸螘r間讀的《說部之亂》了苇本。這本書的作者是朱岳袜茧，書里的故事很特別，甚至怪異瓣窄。我曾一度因為無法理解這部短篇小說集而將其高置，作者構(gòu)建的世界是有違常理邏輯纳鼎，如果異次元般奇詭俺夕，充滿了濃厚的實驗氣質(zhì)，叫人一時難以接受贱鄙。
但拉長這本書的閱讀時間后劝贸，我感受到一種可能性。所謂說部之亂逗宁，本身就已經(jīng)透露了作者對文字近乎任性的文藝嘗試映九。脫離大眾的口味和審美，另辟蹊徑去寫瞎颗，無所顧忌件甥。
我們都說科幻小說的腦洞大捌议，而在這里，文學本身就變成了想象力的載體引有，而不是靠虛構(gòu)一個故事或者架空一個時代去承載瓣颅。這樣的想象力，真是太文藝了譬正。
書里第一篇故事《原路追蹤》就很有意思宫补，表達了這種想象力的特別之處。在作者筆下曾我，文學的價值成為一種可以量化粉怕，可以價值化的通貨，簡而言之抒巢，就是裁一頁書贫贝，可以當鈔票花掉。另一方面虐秦，文學又成為一種終極的追求平酿，成為人類劃分等級類別的標準。也就是說悦陋，作者構(gòu)建的世界里蜈彼，文學似乎代替了一切價值存在。這種荒誕的設(shè)計甚至有些匪夷所思俺驶，讀起來無疑會引發(fā)讀者的混亂和驚詫幸逆。
作者可以讓文字之間發(fā)生戰(zhàn)爭，也可以開始一場毫無意義的太空遠征暮现，或者用同一個詞語構(gòu)成文章的所有對話內(nèi)容还绘，而作者筆下“兒子”、“雙眼”栖袋、“禮貌”這類司空見慣的詞匯拍顷，也都有了另類的含義……如果每一種令人費解的問題都要深究其原因，讀者未免也太累了塘幅。如果深入的去思考作者這么寫的用意昔案，研究每一種意象背后的含義，聯(lián)想作者是否暗諷了一些社會現(xiàn)象电媳，發(fā)泄了對現(xiàn)實世界的哪些不滿踏揣，那我一定會瘋掉的。
《說部之亂》的后記里也寫道：閱讀所實現(xiàn)的不僅是作者與讀者間的意識交流匾乓，還有意識與無意識的交流捞稿，無意識之間的交流。有時候我們喜歡或不喜歡一本書，卻無法說出理由娱局。
所以彰亥，更重要的，是我去記錄閱讀過程中的感受——世界在這里是荒誕的铃辖，沒有既定規(guī)則的剩愧，無聊枯燥的，一切文字都是想象娇斩，一切想象都是假象仁卷，沒有起點也沒有終點。故事沒有背景犬第，來得莫名锦积，不得其妙。
因而呢歉嗓，我體會到一種戲謔的丰介，文藝的情緒，同時也體會到那種對文學純粹的審美鉴分。若不是出于對文學本身的執(zhí)著哮幢，怎么會想到要嘗試如此特異的方式去表達對一個世界的想象？愛志珍，所以敢橙垢，所以想象。
《推拿》有句話：每個人的眼淚不一樣伦糯，但想哭的念頭是一樣的柜某。或許敛纲，我閱讀了《說部之亂》之后感受到的東西是狹隘而膚淺的喂击，是不足以對外人道的，但我始終相信文字之間也是互通的淤翔，無論用看上去多么"混亂"的排列組合去表現(xiàn)翰绊，那些想要被表達出來的情感始終是一樣的啊。
