一锡凝、歷史沿革
德化是一個具有悠久歷史的千年古縣粘昨。
周時屬七閩地，五代后唐長興四年（933年）窜锯，王廷鈞升歸德場為德化縣张肾。
宋代歸屬清源軍、平海軍和泉州锚扎；
元代受福建路泉州洞翩、福建行中書省泉州路、泉寧府和泉州分省管轄坯癣；
明代隸屬福建布政使司泉州府隧饼；清代屬福建布政司泉州府、永春直隸州助币；
民國時期為福建省興泉永道第四浪听、第六、第七行政督察區(qū)眉菱。
二迹栓、自然資源
德化是我國古代著名的重要產(chǎn)瓷區(qū)之一，也是閩南的產(chǎn)瓷大縣俭缓，全縣已發(fā)現(xiàn)唐宋克伊、元、明华坦、清歷代古瓷窯址238處愿吹，遍布全縣各鄉(xiāng)（鎮(zhèn))。
德化窯得以世代相承惜姐，不斷發(fā)展犁跪，憑借的是這里有得天獨厚的自然資源和勤勞聰明的德化人椿息。
燃料充足德化縣地處戴云山區(qū)，氣候濕潤坷衍，土壤良好寝优，樹木生長快。密布的森林資源為德化窯的爐火解決了燃料問題枫耳。
水源豐富復(fù)雜的自然地理狀況乏矾，形成了河谷深切、溪澗密布迁杨。流域面積在100平方公里以上的溪流有滬溪钻心、涌溪、大樟溪铅协、小尤溪等4條扔役，溪流總長495.06公里（溪面10米寬以上)，分屬贛江水系和晉江水系警医。
在動力設(shè)備極不發(fā)達的古代亿胸，河流無疑成了主要的動力來源，豐富的水力資源為德化窯的規(guī)模生產(chǎn)提供了充足的動力保證预皇。從古窯址分布圖上看侈玄，溪流所經(jīng)過的區(qū)域，如國寶吟温、潯中序仙、蓋德、三班等鄉(xiāng)鎮(zhèn)的古窯址群分布較密鲁豪。所以說水資源在古代德化陶瓷業(yè)的發(fā)展過程中舉足輕重潘悼。
交通暢達德化縣位于閩江支流——大樟溪的上游，自古以來隸屬福州或泉州管轄爬橡，于是治唤，德化陶瓷工匠為了把瓷器運出，開辟了兩條運瓷通道一條是由大樟溪入閩江到福州港糙申，另一條則由永春經(jīng)桃溪入晉江到泉州港宾添。
宋元時代，泉州港成為“東方第一大港”柜裸，當時泉州鄰近各窯缕陕，特別是德化窯的產(chǎn)品成為大宗商品。德化瓷器在國內(nèi)外市場上受到青睞疙挺，大大地推動著德化瓷業(yè)的發(fā)展扛邑，從此開始大量外銷。
明代铐然，為防倭寇入侵蔬崩，朝廷實行海禁恶座。成化十年（1474年）正式把泉州市舶司遷往福州，泉州港中衰舱殿，此期德化瓷只有少量從泉州港出口奥裸，而主要轉(zhuǎn)向由福州港出口险掀，走的是大樟溪至閩江的水上通道沪袭。
德化大樟溪上游，明代德化的重要集鎮(zhèn)水口鎮(zhèn)與福州之間已經(jīng)有舟楫來往樟氢。
清中期以后冈绊，廈門港的興起，德化瓷器基本上就從廈門出口埠啃。產(chǎn)品由人工運至永春死宣，經(jīng)水路到泉州，由水路或陸路轉(zhuǎn)至廈門碴开，經(jīng)廈門港銷往世界各地毅该。有喝喇吧（雅加達）、三寶壟潦牛、實叻（新加坡）眶掌、馬辰、赤仔（泰國）巴碗、暹羅朴爬、柔佛、六坤橡淆、宋居榮（宋卡）召噩、丁加盧、宿務(wù)逸爵、柬埔寨具滴、安南、蘇祿师倔、呂宋諸國抵蚊。
此外，各個歷史時期泉州港周邊沿海地區(qū)的居民在向海外移居時也帶出大量的德化瓷溯革，特別是由此帶來的民間貿(mào)易贞绳，給德化瓷開辟了另一個外銷的途徑。交通運輸路線的暢通致稀，是確保德化瓷業(yè)經(jīng)久不衰的重要條件冈闭。
礦產(chǎn)豐富目前德化已發(fā)現(xiàn)有103個高嶺土礦點，大致可分為三個環(huán)形礦帶抖单，
（1)以潯中鎮(zhèn)坂仔萎攒、觀音岐遇八，蓋德鄉(xiāng)寶坑、 山坪耍休、有濟刃永、林地，雷峰鎮(zhèn)潘祠羊精、蕉溪斯够，龍門灘鎮(zhèn)蘇洋、碩儒為代表的潯中地帶高嶺土環(huán)形礦帶喧锦。
（2)以美湖鄉(xiāng)金竹坑读规、雙尖、上田黃石燃少、陽山白巖格束亏，春美鄉(xiāng)雙翰、桂地阵具，赤水鎮(zhèn)大尖山碍遍、永嘉，國寶鄉(xiāng)佛嶺頭為代表的美湖地帶高嶺土環(huán)形礦帶阳液。
（3) 以上涌鎮(zhèn)桂林怕敬，桂陽鄉(xiāng)王春，湯頭鄉(xiāng)半嶺趁舀，葛坑鎮(zhèn)富地赖捌、湖頭為代表的桂陽地帶高嶺土環(huán)形礦帶。
有了以上十分優(yōu)越的自然條件矮烹，即使在科學(xué)技術(shù)不發(fā)達的古代越庇，勤勞勇敢的德化人靠智慧和經(jīng)驗，開發(fā)了一代又一代的新瓷種奉狈、新造型卤唉、新工藝，建起了一座座瓷窯仁期，為德化窯的形成發(fā)展譜寫了一曲曲歷史的壯歌桑驱。
三、德化白瓷的產(chǎn)生與發(fā)展
兩晉以來跛蛋，特別是隋唐時期中原人口大量南遷熬的，絢麗多彩的中原文化，包括陶瓷生產(chǎn)赊级，也隨之傳入德化押框，并在德化這塊土地上生根發(fā)芽，發(fā)展壯大理逊，形成自己的特色橡伞。
經(jīng)過唐代青瓷窯的發(fā)展盒揉、變革，宋代德化窯的窯業(yè)技術(shù)有了很大的進步兑徘，這一時期的產(chǎn)品以青白瓷和影青瓷為主刚盈。伴隨著“海上絲綢之路”的拓展，宋代德化窯的產(chǎn)品以其品質(zhì)和數(shù)量的優(yōu)勢成為大宗出口商品挂脑，這種商品既可銷售又可作為古代航船上的壓倉藕漱、鎮(zhèn)顛物品，所以需求量相當大最域。
明代德化窯在元代半倒焰窯爐的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了倒焰結(jié)構(gòu)的窯爐谴分，使明代德化白瓷的品質(zhì)得到了很大的提高锈麸，造就了象牙白镀脂、豬油白、乳油白忘伞、蔥根白薄翅、鵝絨白、孩兒紅等優(yōu)質(zhì)瓷種氓奈。特別是以何朝宗為代表的白釉瓷雕塑像的出現(xiàn)翘魄，使德化白瓷在世界上產(chǎn)生了巨大的反響，提高了德化白瓷的知名度舀奶。
清代早期主要以白瓷為主,并開始生產(chǎn)民窯白釉青花瓷暑竟。由于階級窯的采用不僅提高產(chǎn)量，又擴大了生產(chǎn)規(guī)模育勺。清代的白釉瓷白中微泛青但荤，色澤素雅。
民國時期涧至，德化白瓷以其造型簡樸大方腹躁、線條流暢、釉色潔白光亮而受到世人喜愛南蓬，特別是大型組雕五百羅漢倍受人們稱頌纺非。
四、德化白瓷的裝飾藝術(shù)
宋代德化窯器物裝飾技法有刻劃赘方、模印和堆貼烧颖，并已達到相當高的成就，發(fā)現(xiàn)為數(shù)較多的軍持窄陡、盒炕淮、小瓶等類器物的裝飾花紋，都是模印的泳梆，紋飾種類有龍紋鳖悠、云水紋榜掌、蓮花瓣紋、纏枝花紋乘综，盡管種類不多憎账，變化不大，但從圖案的組成上都顯紋樣清晰卡辰，線條流暢胞皱，樸素大方，實用美觀九妈。在粉盒蓋上印制的花紋反砌，一般是選用簡單的花卉圖案，這種圖案富于變化萌朱，如牡丹宴树、蓮花、菊荷花晶疼、梅花酒贬、葵花，云紋翠霍、單鳳锭吨、雙鳳、嬰孩寒匙、錢紋等等零如，并在蓋心飾以一朵花，周邊以簡單的花紋有的蓋印制“赋酰”考蕾、“壽”、“福海壽山”棵癣、“金玉”等吉祥文字辕翰，有的蒙古族人頭像，有些小盞的內(nèi)底心陰印有雙魚狈谊，或朵花喜命，非鎌細。
大型碗河劝、盤壁榕、花瓶紋樣的裝飾，則是采用刻劃的方法赎瞎。其做法是用竹筆或蔑梳在瓷器的坯體上刻劃花紋牌里，刻劃出來的花紋具有線條流暢，樸素大方的特征，或豪邁奔放牡辽，堅強剛勁喳篇，或活潑瀟灑，生動優(yōu)美态辛。
堆貼技術(shù)在少數(shù)瓷器上也被應(yīng)用麸澜，但并不普遍，如瓶類的頸腹就堆貼有龍紋或其他獸首紋飾奏黑，這種堆貼也達到了一定的水平炊邦。
明代，德化窯的裝飾手法有印花熟史、貼花馁害、劃花和透雕，晚期還出現(xiàn)了釉下青花彩繪蹂匹。
印花的花紋主要是采用印模壓印的碘菜。從八仙杯、瓷印盒等器物的紋飾可見花紋清晰美觀怒详，達到相當逼真的程度炉媒，具有很高的水平踪区。印花裝飾所用的圖案昆烁，有仿青銅器上的傳統(tǒng)花紋，如饕餮紋缎岗、云雷紋等静尼，這種紋飾繼承了傳統(tǒng)的技法和藝術(shù)。有的造型也沿用傳統(tǒng)的形制传泊，如雙耳印花夔龍雷紋鼎鼠渺、雙獸耳印花夔龍雷紋爐、雙獸耳饕餮紋簋形爐和白瓷花瓣等眷细。
貼花亦稱堆貼拦盹，這種技法基本沿用宋元的作法，明代這種技法已在許多器物上被廣泛地使用溪椎，具有獨特的風(fēng)格普舆。如八仙杯、梅花杯校读、龍虎杯沼侣、獅耳爐、蟠龍瓶等等都很有特色歉秫。
刻劃技法在宋元時代德化窯已很常見蛾洛，進入明代，刻劃篾紋已逐步消失雁芙，取而代之的是在器物上刻劃精細的文字題記或詩句轧膘，作為器物上的裝飾钞螟，這種作法是明代德化窯的又一特色。
透雕裝飾是明代德化窯的新工藝谎碍。從發(fā)現(xiàn)的透雕套杯筛圆、透雕瓷薰爐、透雕筆筒和透雕的瓷獅子等都非常別致椿浓，是不可多得的藝術(shù)精品太援。
清代早期和中葉，德化窯白瓷裝飾的特點大體延續(xù)明代風(fēng)格的印花扳碍、貼花和透雕的仿古作品提岔，釉下青花裝飾達到全盛時期，各種色彩的裝飾有了新的發(fā)展笋敞。
民國時期的德化白瓷裝飾有色釉碱蒙、電光水、鑲金線夯巷、點釉等赛惩，但釉下青花隨之衰落。
五趁餐、德化窯白瓷的款識
宋元時代德化窯部分器物已出現(xiàn)款識喷兼，但并未廣泛地使用。這些款識是用毛筆蘸顏料寫在器物上后雷，這種顏料含鐵高季惯，在釉下呈醬色，如在碗內(nèi)出現(xiàn)的“張”臀突、“戊”勉抓、“藏”、“永”候学、“潯”藕筋、 “舍”、“大”梳码、“真”和小碟內(nèi)出現(xiàn)的“林”隐圾、“正”等單字楷書款。另一種款是刻制的或印制的边翁。如北宋碗坪侖窯一部分盒底和盒蓋凸印有“林立”翎承、“三卿”、“前”符匾、“上”叨咖、“飛”等文字。屈斗官窯匣缽上刻有“鄭”、“張”姓氏款和“丁未年”的年款甸各。三班尾林窯的盒底陽刻反書字“麟龍攀吳”等垛贤。
明代德化窯瓷雕作品大量出現(xiàn)，不少瓷雕作品背后都印有作者的姓名款趣倾，如“何朝宗”聘惦、“張壽山”、“林朝景”儒恋、“張翕”善绎、 “文榮”、“陳偉”诫尽、“陳念山”禀酱、“林孝宗”、“林希宗”牧嫉、“林子信”剂跟、“子信”、“林氏子信”這些名款都用印章（有方形酣藻、長形曹洽、圓形、葫蘆形）來表現(xiàn)辽剧，其字體有篆書送淆、楷書和行書；有些是用堂號款如“心榮抖仅、印章坊夫，還有直接刻上的，如“山人陳偉”撤卢、“茴江山人”等和葫蘆形內(nèi)篆刻“福建德化制造”、“德化”和方形內(nèi)篆刻“福建德化”梧兼、“福建德邑”等地名款放吩。此外，有些器物已開始有釉下青花書寫年款羽杰。如上海博物館藏的德化窯明天啟年間燒制的白瓷瓶渡紫，瓶腹上就用青花書寫。而明代中葉以后出現(xiàn)晚期在國內(nèi)盛行的以畫代字的款（如畫小兔考赛、秋葉惕澎、雙魚、火焰）和其他畫款颜骤，在德化縣窯址器物中也普遍被運用唧喉。
清代德化窯白瓷器仍延續(xù)明代的紀年款，主要用于向寺廟許愿進奉的供器（花瓶、香爐等器物）八孝，如在德化香林寺中發(fā)現(xiàn)的一對五彩九龍瓶董朝，底部就寫上“康熙二十五年德化縣知事鄞縣范正輅選制”的紀年名款。在城關(guān)程田寺發(fā)現(xiàn)的一件大花瓶干跛，瓶腹正中就書寫了“程田寺子姜，大清雍正柒年肆月谷旦，三世尊佛爐前應(yīng)用楼入，弟子顏臣相叩謝”的紀年名款哥捕。有些置于廳堂擺設(shè)的花瓶也有用紀年款的。
清代德化窯白釉瓷雕仍延續(xù)明代的做法嘉熊，在作品背后加蓋 (或刻上）作者的姓名印章款，如“云山劉宏榮制”鸽捻、“林楊”泽腮、“林捷升制”御蒲、“蘊玉”、“蘇蘊玉”诊赊、“蘇學(xué)金手制”、“許云麟”碘箍、“許云麟制”或別號“博及魚人”、堂號“許裕源制”鲸郊、“順和蘇記”丰榴、 “珍和金記”等印章款秆撮。
六、德化窯白瓷流傳和收藏
德化地處東南沿海盗蟆，又與中國古代對外貿(mào)易的重要港口福州舒裤、泉州、廈門等鼎足而立腾供。陶瓷業(yè)的發(fā)展與海外貿(mào)易有著緊密的聯(lián)系，從調(diào)查發(fā)現(xiàn)宏赘，德化窯白瓷的不少產(chǎn)品是專供外銷而特制的。在國內(nèi)市場和博物館很難看到闷游，而在國外卻大量發(fā)現(xiàn)贴汪。根據(jù)國外考古發(fā)現(xiàn)的資料扳埂，在歐、亞阳懂、非廣大地區(qū)的遺址中都相繼發(fā)現(xiàn)德化古外銷瓷岩调，目前所了解的這些遺址有日本的松川巷燥、山口号枕、香川等地，埃及福斯特遺址钝腺、蒙巴薩區(qū)遺址赞厕，坦桑尼亞坦喀尼喀遺址，基爾瓦大清真寺遺址僵驰，馬庫丹遺址唁毒，杰瑞扎遺址星爪，阿拉伯半島的亞丁顽腾、蘇哈爾遺址诺核，阿曼素哈地區(qū)遺址久信，伊朗內(nèi)沙布爾遺址，泰國湄公河遺址裙士，古暹羅大城府遺址腿椎，斯里蘭卡雅巴偉巴遺址、迪迪庫斯遺址啃炸、塞巴布河遺址南用、阿拉胡瓦遺址和亞拉虎瓦遺址，馬來西亞莫河口的布吉巴士林登遺址肿嘲、沙撈越遺址恒界、舊柔佛首都遺址、文萊遺址涩拙，愛爾蘭都柏林耸采、貝爾法斯特和阿呢克古城堡遺址虾宇，印度尼西亞的蘇拉威西和爪哇遺址，菲律賓馬尼拉圣安娜旭贬、貝湖西端的內(nèi)湖搪泳、民都洛的加萊港等地遺址,南非卓灣海底沉船和韓國新安海底沉船也發(fā)現(xiàn)有德化窯古外銷瓷器，等等奋刽。
上述遺址中出現(xiàn)的德化古外銷瓷器的年代早至北宋，晚至清代肚吏，器物有青白瓷狭魂、象牙白瓷趁蕊、奶油白瓷、豬油白瓷是己、青花瓷和五彩瓷的盒任柜、軍持、壺摔认、罐宅粥、盤秽梅、碗、高足杯环壤、碟钞诡、爐等等。據(jù)目前獲悉的資料接箫，美國克里夫蘭藝術(shù)博物館朵诫、堪薩斯市納爾遜美術(shù)館和波士頓拗窃、費城、紐約九默、芝加哥等地博物館宾毒，敘利亞哈馬國立博物館、意大利博物館乙各、日本東京博物館幢竹、出光美術(shù)館和箱根神社焕毫，斯里蘭卡科倫坡國立博物館，馬來西亞沙撈越國家博物館循签，新加坡南洋大學(xué)李光前文物館疙咸，新加坡大學(xué)和新加坡國立博物館撒轮，英國英王愛德華七世陳列室、倫敦大英博物館杆查、維多利亞博物館臀蛛、牛津大學(xué)博物館、牛津阿斯穆林博物館客峭、達勒姆東方博物館舔琅、愛文堡蘇格蘭國家博物館洲劣、倫敦珀西瓦爾?戴維基金會和林肯郡?斯坦福?伯利大廳陳列館课蔬，瑞典斯德哥爾摩遠東古代博物館二跋，愛爾蘭貝爾法斯特北愛爾蘭博物館流昏、愛爾蘭都柏林國家博物館、印度尼西亞雅加達博物院谚鄙，非洲達累斯薩拉博物館和法國巴黎奎美特博物館等都珍藏有德化古代瓷器闷营。我國的北京故宮博物院膛锭、南京博物院、上海博物館莫杈、廣東博物館奢入、廣西壯族自治區(qū)博物館腥光、陜西省博物館、福建省博物館议双、四川重慶市博物館捉片、廈門大學(xué)人類博物館伍纫、泉州海外交通史博物館、河南安陽市博物館赔蒲、福建晉江市博物館、福建閩臺關(guān)系史博物館欢际、福建安溪縣博物館砾嫉、福建永春縣博物館和臺灣故宮博物院焕刮、臺灣國立中央圖書館臺灣分館墙杯、香港大學(xué)馮平山博物館高镐、香港中文大學(xué)文物館、四川省大邑縣文管會观腊、福建省文物總店算行、廈門市文物店州邢、河南省文物商店和福建省泉州市文物商店等也收藏有德化窯古代白瓷器。
七骗村、德化窯白瓷的鑒賞
德化窯宋元時期的青白釉瓷器有日用瓷和陳設(shè)瓷胚股，青白瓷的器型主要是適應(yīng)民間的需要裙秋，在器物上也體現(xiàn)了各種文化的風(fēng)格残吩。
鑒賞一件宋元時期德化窯青白瓷，主要應(yīng)把握以下幾個方 面：
（1)造型簡樸即彪，實用性強隶校，結(jié)構(gòu)線條流暢，做工細致绰疤，裝飾圖案講究舞终，與德化周邊地區(qū)的同一時期器物相比具有較高的工藝水準敛劝，胎體厚薄不一；外銷器型胎薄蛾方，裝飾圖案精細上陕，胎質(zhì)密释簿，也有的胎質(zhì)較松看上去有一種溫度不夠的感覺。
（2)釉較厚或積釉處呈微泛青色枢步，上部釉面均勻渐尿，下部釉層較厚砖茸，少數(shù)出現(xiàn)汗珠狀積釉并有冰裂現(xiàn)象。
（3)有扣燒或口朝下出現(xiàn)的芒口货葬，支圈燒出現(xiàn)的粗支圈點痕震桶，下底及單件器物有細砂的痕跡征绎。
（4)成型以手拉坯和模印為主，雕塑較少柴墩，器物接口處的處理較精細江咳，接縫處幾乎看不見，特別是外銷器型表示最為突出爹土。
（5)這一時期的時代特征在瓷器上體現(xiàn)得較明顯着饥。宋初的器物具有較強的唐代特征惰赋，器型豐滿赁濒，尤以瓶類最為突出孟害，造型厚實挨务；元代講究精細小巧，大高足杯尤以體現(xiàn)馬背民族的文化丁侄。
德化窯明代“象牙白”瓷產(chǎn)品主要以市場為導(dǎo)向鸿摇，除了部分訂制外銷的產(chǎn)品外劈猿，大部分造型都是民間百姓常用的日常器具揪荣，如碗、盤佛舱、盆名眉、杯、碟陌粹、壺福压、爐荆姆、盒、洗邮破、盞抒和，以及文人墨客和宗教方面的用品和陳設(shè)品等彤蔽。明代是德化陶瓷史上瓷塑藝術(shù)最為繁盛的時期顿痪，當時作品很多，如觀音征懈、達摩受裹、彌勒虏束、如來镇匀、文殊汗侵、普提群发、布袋和尚熟妓、文昌帝君栏尚、福德正神（土地公）译仗、壽星纵菌、關(guān)公、童俑以及種種瓷塑人物造像笛辟。這一時期出現(xiàn)了何朝宗隘膘、張壽山杠览、林朝景踱阿、陳偉等一批瓷塑藝術(shù)大師钦铁。尤以何朝宗為代表的“象牙白”瓷塑雕像最具特色牛曹。被譽為“東方藝術(shù)國際瓷壇的明珠”咏雌、“世上獨一無二的珍品”阅虫、“可與米蘭的斷臂維納斯相匹美”……。
“象牙白”瓷有這么幾個特征：
（1)器物造型厚實米碰、豐滿吕座，裝飾部分講究自然大方，手拉坯或捏塑接口處過渡流暢漆诽。胎體細膩拴泌，胎質(zhì)堅硬蚪腐，這種德化獨有的中低溫材料配方的瓷質(zhì)是閩南周邊窯場税朴，乃至景德鎮(zhèn)窯的白瓷所不能比擬的正林。
（2)釉層均勻泡一，釉面瑩潤，玻璃相好觅廓，釉色白中微閃黃色鼻忠，似象牙色，猶如凝脂杈绸。
（3)疊燒器物內(nèi)壁有支釘痕跡帖蔓，其它器物足底有谷殼或匣缽砂的痕跡。
（4)瓷雕作品深帶藝術(shù)匠師的個性風(fēng)格瞳脓，一般在背部或某個適當位置都蓋有作者的圖章塑娇，得意之作有時還加上其它款式的圖章劫侧，如年號款埋酬、地名款等，作品內(nèi)壁主體可見印裝合縫的痕跡烧栋。
明代“豬油白”瓷產(chǎn)品和其它瓷種一樣写妥，均以適應(yīng)市場需 要的造型為主，除了外銷訂貨的產(chǎn)品造型外劲弦，大部分造型都是尋常百姓日用器具耳标，如碗、盤邑跪、盆次坡、杯呼猪、碟、壺砸琅、爐宋距、盒、洗症脂、盞谚赎，以及文人墨客和宗教方面的用品和陳設(shè)品等。明代是德化陶瓷史上瓷塑藝術(shù)最為繁盛的時期诱篷，“豬油白”瓷雕作品也不例外壶唤，作品造型很多，各式各樣棕所，主要有：觀音闸盔、達摩、彌勒琳省、如來迎吵、文殊、普提针贬、布袋和尚击费、文昌帝君、福德正神（土地公）桦他、壽星蔫巩、關(guān)公、童俑以及各種瓷塑人物造像快压。其中“豬油白”梅花杯批幌、龍虎杯、犀角杯等大量銷往法國嗓节、英國等歐洲國家，為雅士喝飲料的器具皆警。
“豬油白”瓷的鑒賞與“象牙白”瓷的特點大同小異拦宣，主要有：
（1)器物造型厚實、豐滿信姓，裝飾部分講究民間藝術(shù)的粗礦手法鸵隧，堆貼、手拉坯意推、捏塑等部位的接口處過渡流暢豆瘫。胎體細膩,胎質(zhì)堅硬，這是中低溫材料配方所獨有的瓷質(zhì)特征菊值。
（2)釉層均勻外驱，釉面瑩厚育灸，玻璃相好，釉色潔白光亮昵宇，透光折射猶如油脂磅崭，這種滋潤油脂感是釉面所獨有的特征。
（3)燒成工藝與同一時期的“象牙白”瓷一樣瓦哎，疊燒器物內(nèi)壁有支釘痕跡砸喻，其它器物足底有谷殼或匣缽砂的痕跡。該瓷種的瓷雕作品同樣深帶藝術(shù)匠師的個性風(fēng)格蒋譬。
在嶺兜明代窯址的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)了一種白中蘊紅的標本割岛，這就是人們通常所說的“孩兒紅”瓷，器型主要有梅花杯犯助、八角杯癣漆、龍虎杯、盅也切、小碟扑媚、小碗、水注雷恃、小動物等疆股。“孩兒紅”是明代一種在燒成工藝上無法控制倒槐，且在一定氣氛下偶然產(chǎn)生的珍稀瓷種旬痹，得者甚少，傳世就更少讨越，因而被世界古陶瓷界和收藏界視為稀世珍品中的極品两残。
德化窯“孩兒紅”瓷的鑒別主要應(yīng)注意以下幾個特征：
（1)該瓷種是中低溫陶瓷原材料在特定的氧化氣氛下產(chǎn)生的，從考古資料上看把跨，德化窯古代燒氧化焰的主要是在元代人弓、明代和清代，尤以明代最為典型着逐。因此崔赌，在器物的造型、制作耸别、裝飾健芭、燒 成等方面就留下了明顯的時代特征，與現(xiàn)代采用的稀土添加著色有很大的差別秀姐；
（2)釉面瑩潤光亮慈迈，器物白中蘊紅，在光線下猶如嬰兒粉嫩透紅的肌膚省有。
明代“蔥根白”瓷屬于一種質(zhì)地高雅的優(yōu)良瓷種痒留。民間使用量大谴麦，傳世較多屬于較為一般的瓷品。主要器型有碗狭瞎、盤细移、杯、碟熊锭、缽弧轧、盅、盒碗殷、壺精绎、小罐、西洋工藝瓷雕锌妻、人物瓷雕等代乃，西洋工藝瓷雕為海外訂做，專供外銷仿粹。其特點：
（1)造型豐滿搁吓，結(jié)構(gòu)嚴謹，細部裝飾精巧吭历。
（2)胎釉結(jié)合緊密堕仔，胎色白，質(zhì)地堅硬晌区，釉色潔白尤如水中蔥根摩骨。
（3)該瓷種細部處理留有德化明代窯工的手工刀法痕跡，真雕刻痕跡最為明顯朗若。
清以后恼五，隨著國內(nèi)外市場的需求，德化窯開始大量燒制青花瓷哭懈。由于德化白瓷的質(zhì)地與民間青花畫風(fēng)的有機結(jié)合灾馒，使德化民窯青花瓷倍受世人的鐘愛，幾乎所有的窯場都改燒青花瓷遣总，且產(chǎn)品大量外銷你虹，德化窯白瓷的名貴瓷種隨之削弱。
這一時期德化窯白瓷生產(chǎn)的數(shù)量較少彤避，由于工藝技術(shù)力量大部分轉(zhuǎn)向生產(chǎn)青花瓷，對白瓷的研究較薄弱夯辖，生產(chǎn)的白瓷除清初延續(xù)明代的風(fēng)格外琉预，其余的質(zhì)量較為一般，但是這一時期也出現(xiàn)了一批白瓷雕塑的能工巧匠蒿褂，如林捷升圆米、許良西卒暂、蘇學(xué)金等，他們的制作方式仍以個人作坊為主娄帖，作品上大多有個性化的印記也祠，作品涉及的題材較廣泛。主要產(chǎn)品有日用瓷近速、陳設(shè)瓷诈嘿、藝術(shù)瓷、雕塑瓷等削葱。
清代早期基本延續(xù)明代的瓷種奖亚，中晚期白瓷瓷質(zhì)較為一般。主要特征是：
（1)器型與此期的青花瓷相近析砸，有的直接用青花 瓷器型昔字，雕塑風(fēng)格與明代有了很大的變化，主要體現(xiàn)在頭飾首繁、胸飾作郭、手飾等的變化，以及花紋線條講究刀法鋒利弦疮。
（2)制作方法大件器物以手拉坯為主夹攒，雕塑以模印后的細雕，胎體厚薄不 一挂捅，但時代的特征較強芹助。
（3)胎釉結(jié)合緊密，其胎質(zhì)在清初有一段時間仍為明末的“糯米胎”闲先，中晚期主要以質(zhì)地堅硬的還原瓷胎質(zhì)状土；釉色清白，瑩潤度一般伺糠，鉀釉特征明顯蒙谓，還原瓷釉色微泛青，在積釉處較為明顯训桶，這與青花瓷大規(guī)模生產(chǎn)需要而改進的階級窯有直接的關(guān)系累驮。
（4)器底一般有清代裝燒工藝的特征，釉及底舵揭，底有細砂痕谤专。
民國時期德化窯白瓷較為不景氣，這與當時的社會不穩(wěn)定有很大的關(guān)系午绳，各種工藝水平有所下降置侍，器物造型不多，瓷塑藝術(shù)品及陳設(shè)品也大為減少，工藝粗糙蜡坊，器型主要有碗杠输、盤、杯秕衙、碟蠢甲、罐、壺等据忘，造型以講究實用為主鹦牛，樸素大方，粗糙笨重若河，造型和裝飾整體搭配較差,但這一時期也出現(xiàn)象許友義三兄弟能岩、蘇學(xué)金等一批瓷雕藝人，為德化陶瓷贏得了有史以來的第一個國際大獎萧福。
民國時期德化窯白瓷的藝術(shù)特點有：
（1)造型粗糙拉鹃、笨重，整體搭配一般鲫忍，藝術(shù)效果較差膏燕；但雕塑工藝方法有所改進，雕塑作品不亞于明清時期悟民；
（2)胎含雜質(zhì)較多坝辫，質(zhì)地較暗實，釉面呈灰青白色射亏；
（3)制作方式由初期的陶模成型發(fā)展到晚期的石膏模注漿成型近忙，成型方式的不同留有明顯的時代制作特征。
