小品演員也風(fēng)光過的孕惜！

彪哥從小看電視長大愧薛。提起當(dāng)年的小品演員，名氣可不亞于歌星衫画、影星毫炉。趙本山、宋丹丹削罩、范偉瞄勾、陳佩斯、朱時茂弥激、趙麗蓉进陡、鞏漢林、潘長江微服、黃宏趾疚、郭達、蔡明以蕴、郭冬臨......每一個名字都是一個鮮明的符號糙麦、勾起一個時代的回憶。

“你跺你也麻丛肮！”

陳佩斯朱時茂退出的早赡磅，《主角與配角》、《警察與小偷》等經(jīng)典宝与，都是后知后覺焚廊，相見恨晚。但趙本山习劫、趙麗蓉的輝煌咆瘟，那可是親眼目睹。一到大年30诽里，長輩叮囑可別睡覺搞疗，要熬到12點。平時都10點睡覺的彪哥，哪熬的住匿乃，但每次都能熬到主持人喊10、9豌汇、8幢炸、7、6【芗現(xiàn)在想來宛徊，要感謝趙本山，因為他11點多才出場逻澳，看完他的小品闸天，一陣爆笑，也就不困了斜做。

春晚成就了小品演員苞氮，那誰成就了春晚呢？是電視瓤逼。電視之所以強勢笼吟，是因為“我播什么，你就看什么”霸旗。而且電視受眾以家庭為單位贷帮。一家人圍在一起看電視——多么不可思議的場景，像發(fā)生在古代诱告。沒錯撵枢，它發(fā)生在遙遠的上世紀九十年代。年紀大的精居、家里兄弟姐妹多的都知道锄禽，有一種吵架叫“搶遙控器”。當(dāng)然也有讓一家人不換臺的箱蟆，比如《同一首歌》沟绪、《綜藝大觀》、《曲苑雜壇》空猜。畢竟绽慈，那個時候，聽流行歌辈毯、看小品相聲是最普遍的娛樂方式坝疼。

《曲苑雜壇》第一期

“司馬缸砸光”

歌曲還有代溝之分，小品節(jié)目卻是通吃的谆沃。那個時候《綜藝大觀》（1990——2004）是每兩周一期钝凶；《曲苑雜壇》（1991——2011）是每周一期。最強勢的媒體唁影、最黃金的時段耕陷、最廣泛的收視人群掂名，最富集的人才投入，小品質(zhì)量能不高嗎？小品演員能不火嗎？每年的春晚舞臺拍柒，更是精兵良將們一展身手的機會。這才讓春晚小品成為了“流行語制造機”猾警。

此一時，彼一時隆敢。如今電視沒人看了发皿。作為晚會標配，小品的生存空間越來越小拂蝎。除了雞肋般的春晚穴墅，也就剩下一季不如一季的喜劇綜藝節(jié)目。小品演員也從當(dāng)年的豪華全明星陣容匣屡，衰落到僅剩開心麻花封救、大碗娛樂能拿出像樣的作品。以及活躍于各省臺春晚的遼寧民間藝術(shù)團捣作，靠招牌式裝瘋賣傻試圖找些存在感誉结。

“你大媽已經(jīng)不是你大媽了！”

提到生存問題券躁， 兄弟曲種——相聲是一個鮮明對照惩坑。相聲不能說是風(fēng)生水起，但起碼已經(jīng)在不依賴電視晚會的前提下也拜，活了下來以舒。很多年輕人愿意主動走進劇場去看相聲（包括脫口秀）。德云社慢哈、青曲社等各地相聲社團也都在蓬勃發(fā)展蔓钟。

小品為什么不能走這條路？因為當(dāng)小品走出電視晚會這個平臺卵贱，就沒什么競爭優(yōu)勢了滥沫。比起語言，它比不過相聲键俱。相聲的語言尺度可以很大兰绣。只要能把人逗笑，你管我怎么說编振！而小品是講究戲劇性的缀辩，你的臺詞是由人物、情節(jié)決定的。突然冒出的網(wǎng)絡(luò)梗臀玄，尬你沒商量瓢阴。

比起戲劇性，它又比不過話劇镐牺。話劇那是完整的作品炫掐、立體的人物。而小品的人物很單薄睬涧。以前還可以一個正一個邪（陳佩斯朱時茂），或者一個精一個蠢（趙本山范偉）旗唁。而現(xiàn)在只能是一個對一個錯（政治正確的對錯）畦浓。

在舞臺效果上，小品更跟不上形勢了检疫⊙惹耄《歡樂喜劇人》里，沈騰的作品之所以驚艷屎媳，舞美效果的功勞很大夺溢。像大片一樣的小品誰不愛看？但問題是：那個東西還是小品嗎烛谊？《歡樂喜劇人》節(jié)目里风响，賈玲就曾經(jīng)感嘆過：“他（沈騰）真是純按話劇去弄啊丹禀！”

“沒病走兩步”

其實状勤，小品的這種舞臺局限性，陳佩斯早在20多年前就已經(jīng)意識到了双泪。當(dāng)時他在準備春晚小品時持搜，提出了一個大膽的想法：把多媒體技術(shù)運用到小品節(jié)目中去，卻遭到了春晚節(jié)目審查組的拒絕焙矛。從此葫盼，陳大師放棄小品，潛心去搞話劇了村斟。

對于演員來說贫导，作品即實力。作品的下限邓梅，拉低了演員的上限脱盲。戲路也嚴重受限。老一輩的小品演員日缨，比如趙本山钱反、范傳、宋丹丹、蔡明面哥、馮鞏哎壳。小品、電影尚卫、電視劇归榕、話劇，哪個領(lǐng)域都能駕馭吱涉，而且是擔(dān)綱主角刹泄。

如今的小品演員，在當(dāng)下的影視圈幾乎成了特型演員怎爵。影視作品里是能看到他們的身影特石，但人家找你的目的很明確——負責(zé)搞笑。

正劇不找我鳖链，那我演喜劇總可以了吧姆蘸。事實上，國產(chǎn)喜劇電影芙委，已經(jīng)被玩死了逞敷，招牌快臭大街了」嗦拢看看近期的國產(chǎn)喜劇電影豆瓣評分推捐，簡直慘不忍睹。

《囧媽》5.9分（徐崢）

《受益人》6.6分（大鵬/柳巖）

《兩只老虎》6.1分（葛優(yōu)）

《興風(fēng)作浪》4.3分（宋曉峰）

《跳舞吧顶瞳！大象》5.0分（艾倫）

《親密旅行》5.6分（沙溢）

《小小的愿望》5.1分（彭昱暢）

《人間喜劇》3.4（艾倫）

“下來了玖姑，因為啥呀？腐敗翱狻焰络？”

搞笑的是，喜劇成了尷尬的代名詞符喝！喜劇明星扛大梁的片子闪彼，幾乎就是爛片的保障。喜劇創(chuàng)作力的貧瘠协饲，讓他們離主流正劇圈越來越遠畏腕。被邊緣化的喜劇演員，只能在喜劇這一畝三分地上折騰茉稠。越爛越演描馅，越演越爛。演技強如沈騰而线、賈冰铭污，被反復(fù)消費的也只是他們搞笑的一面恋日。

黃渤喜劇天賦多強啊嘹狞！自從《瘋狂的賽車》之后岂膳，就不再走喜劇路線了。這是明白人磅网。（注意谈截！《瘋狂外星人》、《泰囧》里涧偷，黃渤已經(jīng)不負責(zé)搞笑了）

“小樣簸喂，穿著馬甲我就不認識你了！”

回頭看黃渤的喜劇代表作《瘋狂的石頭》燎潮、《瘋狂的賽車》娘赴。黃渤的喜劇人物形象都有點“臟”、“混”跟啤、“痞”。這種形象唉锌，與他的臉是不謀而合的隅肥，觀眾也樂于看到這樣的形象。黑皮啃著面包在路上跑袄简，這個畫面腥放，再過個十年八年，觀眾也很難抹去印象绿语。但秃症，除非遇到十年一遇的好劇本，不然這個形象是很難超越的吕粹。

搞喜劇种柑，是老天爺賞飯吃。多數(shù)喜劇人都是靠著長相（形體）來構(gòu)建自己的喜劇人設(shè)匹耕。這也是他們與周星馳的差距聚请。周氏喜劇靠的不是特定的形象。但黃渤演喜劇稳其，觀眾很難跳出“臟”驶赏、“混”、“痞”的形象既鞠。也就是說煤傍，黃渤的搞笑方式不得不靠“外相”。成也這張臉嘱蛋，敗也這張臉蚯姆。類似的例子還有很多：王寶強五续、小沈陽、宋小寶蒋失、賈玲返帕、岳云鵬.....

聰明的黃渤，踏出勇敢一步篙挽，放棄喜劇形象荆萤，嘗試更多可能。他做到了铣卡！

但又有幾個小品演員链韭，有實力有運氣，能像黃渤一樣走出喜劇的窠臼煮落。

搞喜劇敞峭，要靠老天爺賞飯吃。

搞好喜劇蝉仇，可不能靠老天爺賞飯吃旋讹。