菊花成為詩歌中的菊花浙踢，是由陶淵明奠基的唠叛。
“采菊東籬下只嚣，悠然見南山∫照樱”
沒有對菊花本身作任何描寫册舞，但從此菊花就與隱逸結合在一起，南山障般，菊花调鲸，東籬，一首詩竟然有許多詞語從此成為文化的密碼挽荡，甚至改變了漢語詩歌的格調藐石。
梅花成為詩歌中的梅花，是由許多詩人共同決定的定拟。無數(shù)個詩人曾經(jīng)為梅迷醉于微，一生癡愛，但如果一定要選出一個作為愛梅的代表，歷史早已經(jīng)在北宋就寫下了答案：林逋株依。
他也許并不是愛梅愛得最熱烈與癡狂的驱证，但梅花成為隱逸高潔之士的象征，卻是林逋用詩句和人生寫就的恋腕。
“疏影橫斜水清淺抹锄，暗香浮動月黃昏≤伲”
一生只需要寫出這樣的兩句詩伙单，就可以不朽了，你想讓世界把你遺忘在孤山寒村商源，世界也不肯答應了车份。
其實兩句詩都已經(jīng)太多，也許兩個字就足夠了：疏牡彻，暗扫沼。
據(jù)說五代南唐的江為曾留下兩句詩：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏庄吼《谐”
這兩句詩一句寫竹，一句寫桂总寻∑鞴蓿可是橫斜并不是竹的特質，桂香的濃烈渐行，與月色也并不十分協(xié)調轰坊。這兩句話，最多能得七八十分祟印。
但當林逋換上“疏”和“暗”肴沫，并用這兩句詩來形容梅花的時候，突然它們就成了絕句蕴忆，成了一百分的詩句颤芬。
桃花李花是濃密與熱烈的，梅花也完全可以濃密與熱烈套鹅，畢竟我們也曾用“香雪赫掘穑”這三個字來形容梅花盛開的景色。
但是林逋說“疏影橫斜”卓鹿，于是從此梅花就疏朗起來菱魔，就清瘦起來，就虬曲橫斜起來减牺。這不僅決定了梅花詩詞豌习，決定了國畫中的梅花存谎，而且同樣也真實地決定了庭院中梅花的長相拔疚。
“疏影橫斜水清淺”肥隆，本來總是和雪結合在一起向著世界呈現(xiàn)的梅花，現(xiàn)在解放了自己稚失，它不再依賴于雪栋艳，不再依賴于自己凌寒獨放的個性，現(xiàn)在只要一汪清水句各，哪怕沒有花吸占，梅依然是孤獨與驕傲的梅，是清瘦與美麗的梅凿宾。
“暗香浮動月黃昏矾屯。”香氣并不濃烈初厚，也無需濃烈件蚕，仿佛只為孤芳自賞，而除了每天守候著的愛梅者产禾，那些匆匆忙忙的游客是無緣領會這一縷浮動的清香的排作。尤其是在月光之下，在昏黃之中亚情，梅花的艷麗此時消失了妄痪，只有想像的美，只有想像的芬芳楞件，只有隱隱約約的清影衫生，才共同構成了林逋詩句中梅花的形象。
其實這就是古代中國文人心目中的自畫像土浸，只是暨陶淵明用菊花畫出之后罪针，林逋再一次用梅花畫成。
2017年1月17日栅迄，丙申猴年臘月二十站故。
今日為永無島教室的少年們上梅花晨誦，就是這首林逋的《山園小梅》毅舆。
休陽故址西廂群芳園有四棵梅花西篓，梅下即是一池清水。園后是山憋活，園外有沉寂的桃花岂津、李花、櫻花悦即、杏花吮成、海棠……
于是就帶學生到梅樹下學這首詩橱乱，仿佛園林工匠們幾年的耕耘，就是為了此刻我們借風景來理解這首詩粱甫。
“眾芳搖落獨暄妍泳叠，占盡風情向小園〔柘”
眾芳是誰危纫？此刻如何模樣？看看周圍凋零的萬物乌庶，沉睡著的桃李种蝶。
再看看這一棵紅珠滿樹，數(shù)朵獨放的梅瞒大，就知道什么是“獨暄妍”螃征，什么叫“占盡風情”。
疏影橫斜透敌？原來這一棵紅梅只解釋得了“眾芳搖蕩獨暄妍”盯滚，卻解釋不了“疏影橫斜水清淺”。但那邊還有一棵白梅啊拙泽，彎曲的樹干淌山，稀疏的枝條，零星的梅花顾瞻，正好解釋了這一句泼疑。
至于梅的暗香，就交給教室里瓶中的梅花吧荷荤，那是我前天特意剪下來送給他們的退渗。
“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂蕴纳』嵊停”
有人說霜禽是白鶴，我卻寧愿相信這僅僅指冬天里的鳥古毛。
林逋梅妻鶴子翻翩，梅花邊棲息著白鶴，這固然很美稻薇，但是我寧可這樣更樸素地理解：無知的鳥兒也被梅花的美所吸引嫂冻，所以它們停下來歇息的時候，先要認真看幾眼這美麗的花塞椎。
其實這幾棵梅樹上平時就有很多的鳥兒桨仿，只是我不知道它們是不是欣賞過這梅花。但詩人說欣賞案狠，那就必定是欣賞了服傍。
我讓學生尋找蝴蝶钱雷，聰明的幾個馬上領會，這個季節(jié)不可能有蝴蝶啊吹零。蝴蝶無疑是花的知音罩抗，但遺憾的是它們無緣和花中最為高潔的梅花相遇。
如果它們相遇了瘪校，如果蝴蝶知道世間還有這樣的花與香澄暮，那又會怎樣呢名段？這很值得寫成一個童話故事：蝴蝶與梅花的柏拉圖之戀阱扬。
這幾棵梅花這么好，面對它們伸辟，我們可以做些什么呢麻惶？林逋認為可以做些什么，不該做些什么呢信夫？
林逋是成年的隱逸者窃蹋，所以他不需要音樂（檀板），不需要美酒與狂歡（金樽）静稻，他是詩人警没，他可以憑詩歌和這一樹梅花并肩而立。
但永無島教室的少年們正青春年少振湾，他們可以借林逋們的詩句杀迹，借姜夔們的音樂，借自己滿腔的熱血押搪，做一切美好雋永的事情树酪。
一個黎明，只是剎那大州，它留下些什么续语，或者什么都不留下，都并沒什么關系厦画。
只要梅花很好疮茄，詩句很好，這就夠了根暑。
