《傾城之戀》發(fā)表于1943年续崖，是張愛玲女士的早期作品，那年她23歲团搞，正值青春年華严望。
作品故事性很強，文字華麗逻恐，語言壯闊像吻，很符合張愛玲女士的年齡段年輕人的愛情觀。
《傾城之戀》是我第三次閱讀复隆，我沉迷于《傾城之戀》為什么會被邵氏兄弟拍成電影拨匆？
客觀地說，定格于張愛玲女士的創(chuàng)作年齡來評價挽拂，《傾城之戀》是一部非常優(yōu)秀的小說作品惭每，無論從語言文字，故事情節(jié)等亏栈，都堪稱一流台腥。我在那個年齡來寫這部作品的讀后感，只有贊美绒北，沒有其它黎侈。
而相對于一位近于知天命的人，再讀《傾城之戀》闷游，有不一樣的認識峻汉。忽略語言文字和故事情節(jié)不計，《傾城之戀》中人物內(nèi)心活動不豐富脐往，故事沒有積極的社會意義和社會價值俱济，就是一部平庸平凡平常的愛情故事。
張愛玲女士的作品中钙勃，女人蛛碌，沒有絕美；男人辖源，沒有絕帥蔚携。這是她作品的特點。甚至克饶，有的作品中酝蜒，女人的相貌有極丑；而男人矾湃，大多為懶散認慫樣亡脑。這也難怪，張愛玲女士的作品中人物均為普通人的平凡人生。
白流蘇雖系名門望族大家閨秀霉咨，但是她沒有受過多少教育蛙紫，包括她家族中嫁娶的三嫂四嫂，均系名門望族大家閨秀途戒，但是行為品性皆為小市民行列坑傅。
白流蘇和范柳源的相識相知，情節(jié)不細膩喷斋，該有的人物活動場景和心理活動唁毒，通過白流蘇家人家長里短的八卦一筆帶過，顯得避重就輕星爪。相對于張愛玲女士的創(chuàng)作年齡浆西，沒有這些情節(jié)，并不影響作品的熱度顽腾。
范柳源的為人處世值得一議室谚。在白流蘇面前，他謙謙君子一位崔泵，但是秒赤，在白流蘇從上海到香港的第一眼，看見的是范柳源和一位女人在糾纏憎瘸。在白流蘇和范柳源一起在海灘上游玩入篮，白流蘇賭氣離開一節(jié)中，那個女人又出現(xiàn)在范柳源的身邊幌甘。典型的小女生為愛賭氣的情節(jié)潮售，正符合張愛玲女士的年齡認知。而張愛玲在這些情節(jié)的處理上锅风，選擇了女主角的寬容酥诽。張愛玲以后的作品中，也是如此的處理皱埠“拐剩可見，張愛玲女士在年輕的時候就是這樣的愛情觀边器，與她的童年的父母愛情婚姻生活的影響密不可分训枢。
張愛玲在其后創(chuàng)作的作品中，男人很少有用情專一者忘巧，也許與她生活的年代的社會狀況有關(guān)系恒界，那時的男性可以有三妻四妾。而且砚嘴，張愛玲的作品中的大戶人家的公子哥們十酣，大多三妻四妾涩拙，他們不專注于學術(shù)或是賺錢等事業(yè)性的事物，只專注卿卿我我等妾耸采、妓或是有悖倫理之事兴泥。也許因為張愛玲女士的作品大多為普通人平凡人的生活記事，那個時代的普通人平凡人就是那樣生活的嗎洋幻？
《傾城之戀》有其重要的歷史意義，他記錄了當時那場戰(zhàn)爭翅娶，記錄了香港之戰(zhàn)文留。
至于作品結(jié)尾寫到“傾城”之事，和白流蘇和范柳源的愛情沒有任何瓜葛竭沫，他們的愛情普普通通燥翅，沒有“傾國傾城”。在香港沒有發(fā)生戰(zhàn)爭之時蜕提，他們已經(jīng)私定終身森书，戰(zhàn)爭只是加速了他們盡快走進婚姻的殿堂，所以也沒有環(huán)境意義上的“傾城”谎势，至于作者為什么要起名為“傾城之戀”凛膏，也許為博得關(guān)注。
邵氏兄弟把這部作品拍成電影脏榆，票房滿滿猖毫。愛情故事，沒有年齡须喂、性別吁断、國界、邊界之別坞生。
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