《紅樓夢》第五十二回寫到了晴雯病補(bǔ)雀毛裘的故事芯丧。這個(gè)故事本身足夠精彩腔彰。但從我粗淺的閱讀理解來看，晴雯行事時(shí)蜕琴，作者安排襲人不在場萍桌，這更有深意。
在晴雯病補(bǔ)雀毛裘之前凌简，襲人的母親病重了，賈府因此給了襲人恩典恃逻，讓襲人回家去看看雏搂。襲人回家之后，發(fā)生了晴雯病補(bǔ)雀毛裘的事情?寇损。
晴雯補(bǔ)雀毛裘時(shí)凸郑，身子還病著。她為寶玉補(bǔ)雀毛裘矛市，用她的話來說是：“說不的我掙命罷了芙沥！”寶玉聽她這么說，趕忙勸阻：“這如何使得浊吏？才好了些而昨，如何做得活？”?但晴雯沒有聽勸找田，“掙命”去補(bǔ)雀毛裘歌憨。及到補(bǔ)完，晴雯已是力盡神危墩衙。
我每讀到這里务嫡，總是會(huì)不由得聯(lián)想到襲人的一件事。?在《紅樓夢》第三十回中漆改，寶玉正一肚子沒好氣心铃，而丫鬟們又遲遲不給他開門，襲人給他開門時(shí)挫剑，被寶玉踢了一腳去扣；襲人挨了這一腳，竟吐了血暮顺，不禁“心冷了半截”厅篓，“不覺將素日想著后來爭榮夸耀之心，盡皆灰了捶码，眼中不覺的滴下淚來”羽氮。
襲人和晴雯都曾面臨病痛，但二人的態(tài)度卻是迥然不同惫恼。以我粗淺的理解來看档押，作者顯然是在將兩人做對(duì)比。但作者將二人對(duì)比，卻做的不同尋常令宿。
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大部分的作家在將人物進(jìn)行對(duì)比時(shí)叼耙，都會(huì)做得比較明顯，不會(huì)像《紅樓夢》的作者這樣粒没，對(duì)比是對(duì)比了筛婉，但兩人的事情卻隔了二十多回。對(duì)比若如此來癞松，按照我們接受的語文教育來理解爽撒，對(duì)比的效果就出不來啊，對(duì)比的作用就凸顯不出來啊响蓉。
可是硕勿，《紅樓夢》的作者卻偏偏不按我們的常理出牌。像襲人和晴雯這樣似乎不明顯的事跡對(duì)比枫甲，書中還有很多源武。?《紅樓夢》的作者就是這樣，讓我們開始懷疑起了我們所受的語文教育想幻。面對(duì)這樣的情況粱栖，我只想對(duì)我的語文老師說一聲對(duì)不起，我白接受語文教育了举畸。
太明顯的對(duì)比查排，多為作家所用。但太明顯的對(duì)比抄沮，會(huì)讓我覺得作家是在炫技跋核，是在表演寫作技巧。運(yùn)用技法要運(yùn)用到使讀者無跡可尋的境地叛买，我認(rèn)為砂代，這才是一種高明的寫作。
現(xiàn)在的很多作家率挣，寫作中多有炫技刻伊。我非常欣賞陀思妥耶夫斯基在《被欺凌與被侮辱的》中說到的“寫作帶有汗味”。但過于炫技的寫作椒功，顯然是沒有汗味的捶箱；過于依賴技巧的寫作，也顯然是沒有汗味的动漾。由此來看丁屎，《紅樓夢》作者的書寫，是帶有濃烈的汗味的旱眯。他本可以不那么麻煩晨川，直接將對(duì)比制造得更明顯些证九；但他沒有這樣做，他舍易就難了共虑。
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在晴雯的這一場重頭戲里愧怜，襲人居然被作者安排了個(gè)不在場÷璋瑁《紅樓夢》的作者真是太厚道了拥坛。
為什么不讓襲人在場啊尘分？讓她臉紅渴逻，讓她羞愧，這樣故事不是才好看嗎音诫？襲人看到晴雯這樣，也許會(huì)想起自己的那次吐血雪位，這樣不更有表現(xiàn)力嗎竭钝？
但作者偏偏就沒這樣做。他沒讓襲人汗顏雹洗，不但如此香罐，他還給了襲人盡孝的機(jī)會(huì)。相比之下时肿，我們就可以看出庇茫，一些文藝作品里的反面人物或次要人物，那是多么慘啊螃成，他們永遠(yuǎn)在主角的光環(huán)面前旦签，顏面丟盡，丟臉不說寸宏，甚至還要丟命宁炫。
