2014年上映的古裝武俠電影《繡春刀》由路陽執(zhí)導(dǎo)茫负，路陽蕉鸳、陳舒編劇，張震忍法、王千源聯(lián)袂主演潮尝，并獲得第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳造型設(shè)計(jì)、第15屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)最受矚目電影饿序。該片講述了明末崇禎年間勉失，錦衣衛(wèi)三兄弟奉命追殺魏忠賢，最后卻卷入到一場(chǎng)宮廷陰謀當(dāng)中的充滿懸疑的故事嗤堰。正所謂:無情便無敵戴质，在那個(gè)混亂的年代度宦，只要有情便是死路一條。而影片中的鏡頭運(yùn)用精巧獨(dú)特告匠，是影片中值得分析的一大亮點(diǎn)戈抄。
影片中大量前景的前景運(yùn)用，增強(qiáng)影片的縱伸感后专，有利于渲染影片氣氛划鸽，前景的運(yùn)用拉開了觀眾與主人公的距離，讓觀者感受到導(dǎo)演用心營(yíng)造出的影片時(shí)代感戚哎，前景的使用壓縮了畫內(nèi)空間裸诽，體現(xiàn)了主人公的情緒變化。在百戶派人給沈煉送信型凳，盧劍星在轉(zhuǎn)角目睹一切那場(chǎng)戲中丈冬，以盧劍星的主觀鏡頭，將墻角作為前景甘畅，體現(xiàn)出盧劍星對(duì)沈煉這一行為的懷疑埂蕊，說明兩人的關(guān)系出現(xiàn)了隔閡，為后來沈煉和盧劍星的爭(zhēng)執(zhí)做鋪墊疏唾，也增強(qiáng)了畫面了縱伸感蓄氧，使畫內(nèi)空間立體起來。而在靳一川被殺槐脏，張嫣輕喚他名字的那場(chǎng)戲中喉童，在大雪紛飛中，醫(yī)館姑娘張嫣坐了臺(tái)階上顿天，一盞燈置于身前堂氯，燃著微弱的光，只聽得張嫣輕喚:靳爺露氮。這盞燈的出現(xiàn)壓縮了畫內(nèi)空間祖灰，渲染了悲涼絕望的氛圍，象征張嫣對(duì)靳一川的死悲傷至極畔规。
影片中推鏡頭的運(yùn)用有利于逼近人物心理，讓觀者真切窺視到主人公的內(nèi)心世界恨统。也有利于推近焦點(diǎn)叁扫，提醒人們轉(zhuǎn)移視點(diǎn)，提升觀者對(duì)影片的關(guān)注力畜埋，將觀者帶入影片之中莫绣。在周妙彤求沈煉救嚴(yán)峻斌的那一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演運(yùn)用推鏡頭悠鞍，當(dāng)周妙彤聽到沈煉提及嚴(yán)峻斌的手時(shí)对室，神色大變，鏡頭推近，逼近周妙彤的內(nèi)心情緒掩宜，表現(xiàn)在未知結(jié)果下周妙彤的驚慌和對(duì)嚴(yán)峻斌的擔(dān)心蔫骂，也有利于觀者把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到周妙彤的面部。而在盧劍星穿百戶官服的那一場(chǎng)戲中牺汤，穿戴好后鏡頭推近辽旋，逼近盧劍星的內(nèi)心想法，讓觀者窺視到盧劍星渴望做官的熱切心理檐迟。盧劍星明知百戶是由沈煉打點(diǎn)來的补胚，依舊著官服出門，也預(yù)示了他悲慘的結(jié)局追迟。
影片中拉鏡頭的運(yùn)用使鏡頭表現(xiàn)富有層次溶其，調(diào)動(dòng)觀者對(duì)影片中主人公及環(huán)境的整體形象的想象和猜測(cè)，增加了懸念感敦间，讓觀者猜不出即將發(fā)生的是什么瓶逃，也有退出之感、結(jié)束之感每瞒。在趙靖忠派三兄弟追捕魏忠賢的那一場(chǎng)戲中金闽，導(dǎo)演運(yùn)用拉鏡頭從魏忠賢藏身的客棧拉至草垛后的三兄弟。隨著鏡頭的漸漸拉出剿骨，調(diào)動(dòng)了觀者對(duì)整體的猜測(cè)代芜，使得影片懸念感增強(qiáng)，也為三兄弟即將攻入客棧捉拿魏忠賢做鋪墊浓利。在沈煉來到暖香閣要帶周妙彤走的那一場(chǎng)戲中挤庇，周妙彤告訴沈煉她記得是他抄了她家的時(shí)候，導(dǎo)演沒有用推鏡頭推近沈煉的臉突出他的驚訝贷掖，而是用拉鏡頭將沈煉的臉拉遠(yuǎn)嫡秕，以表現(xiàn)沈煉內(nèi)心的訝異、不敢相信苹威，該拉鏡頭的使用說明沈煉與周妙彤的距離漸漸疏遠(yuǎn)昆咽，沈煉知道周妙彤不會(huì)跟他走了。
導(dǎo)演路陽對(duì)鏡頭的使用精巧獨(dú)特牙甫，將大明時(shí)代的圖景展現(xiàn)在觀者面前掷酗，完美詮釋出了崇禎年間的爾虞我詐。飛魚服窟哺，繡春刀泻轰，此片講述的不僅僅是三個(gè)錦衣衛(wèi)的故事，更折射出了整個(gè)大明王朝的歷史且轨。那些故事終會(huì)被埋葬在歷史的墳?zāi)怪懈∩械难晷蕊L(fēng)虚婿，到頭來也只是一場(chǎng)浮華的夢(mèng)。
