在香港影壇刁赦，“警匪片”作為重要的類型片之一隔缀，陪伴我們度過了數(shù)十個春秋幔妨，從20世紀(jì)初最早的短片《偷燒鴨》鹦赎，60年代最早的粵劇片《第十三號兇殺案》的曇花一現(xiàn)再到80年代的全面綻放谍椅，荷爾蒙不斷，驚喜不斷古话，而邁入千禧之年毯辅，香港警匪片依然一脈傳承。
不僅不少東西方觀眾對其心馳神往煞额，連好萊塢也拍下了《無間道》的改編版權(quán)。
俄羅斯更利用杜琪峰《大事件》的藍(lán)本炮制了俄版姊妹篇沾谜，這些陪伴著我們的充滿了幻想與爆裂的“成人式童話”膊毁，令我們深深沉迷其中，不愿蘇醒基跑。
罪案電影作為香港警匪片的重頭戲婚温，佳作蕓生，遠(yuǎn)可以錦上添花媳否，在世界除了好萊塢之外栅螟，沒有哪一個國家可以將黑幫犯罪電影當(dāng)成史詩電影來拍。
麥?zhǔn)闲值艿摹鄂撕馈防榻摺摹段鍍|探長雷洛傳》力图、李英洛的《李洛夫奇案》等等皆是此類佳作，這類作品帶有明顯的時代色彩掺逼，有的忠于表現(xiàn)“歌功頌德”吃媒，有的一味凸顯犯罪手段，與警方的角力過程吕喘，有的則以同名杜撰故事赘那，實在蔚為壯觀。
有不少人都盯上了這個具有廣泛影響力的傳媒效用氯质，而積極想用正面來為自己的形象“開脫”募舟。
李修賢的萬能公司制作了不少令人膽戰(zhàn)心驚的新派罪案電影，便用《賊王》的“刑訊逼供”的以暴易暴手段表現(xiàn)香港警察的堅定闻察，卻有著戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的瑕不掩瑜之感拱礁。
黑社會組織的全面滲透，一方面令不少影人寢食難安蜓陌，外界曾多次傳出永盛以武力恐嚇影人拍片觅彰，一方面，卻又推動了犯罪影片的向前發(fā)展钮热，作為“新義安”組織重要成員之一填抬，當(dāng)年永盛電影公司的老板向華強因牽涉多宗刑事案件，在圈內(nèi)已有些惡名昭著隧期。
于是便接拍了《賭神》與《藍(lán)江傳》等多部正面形象電影飒责，意圖改變自己的形象赘娄，毒梟吳錫豪曾坦言希望自己有一部傳記電影問世，而澳門黑社會頭目尹國駒更出資自傳式電影《濠江風(fēng)云》宏蛉，并擔(dān)任出品人遣臼。
相較于陳嘉上的《飛虎》，李修賢的《公仆》等等拾并，梟雄或是探長電影總有一套“搬弄是非”的本領(lǐng)揍堰，它們擅長于在設(shè)定故事的逆境與順境之下顯出“紅花總有綠葉配”的特質(zhì)。
但往往在不同時間里出現(xiàn)矛盾嗅义，同一人物也因不同理解而備受爭議屏歹，四大探長各有不同形象，助于演變成不同版本的故事之碗◎簦“反英雄”式的故事，其實便是不少影人對于梟雄的另一番欣賞與浸淫褪那，不過這樣的方式幽纷，在《金錢帝國》便不存在。
警匪電影便在這種獨大的贊揚與抨擊之中平衡存在著博敬，相比起40年前桂治洪的《香港奇案》系列友浸，影人亦不斷開始制作與時俱進(jìn)的警匪電影，相比起那些腦力碰撞的斗室產(chǎn)物偏窝，一些延伸至社會性質(zhì)的警匪類型片逐漸出現(xiàn)更容易引起關(guān)注看幼。
80年代末轟動全港的真實個案被搬上銀幕莉恼，長期以來妨托，便占了不少比重陈轿。
《羔羊醫(yī)生》、《八仙飯店》利用越來越多的午夜市場群體大肆宣傳競爭理念链沼，取得了不俗的成績默赂，久而久之，《省港旗兵》等作品的“大圈仔癥結(jié)”括勺，變成了雜糅幻想與現(xiàn)實的“巧立名目”缆八。
黃錦鈿的《龍虎新風(fēng)云》與鐘少雄的《悍匪》皆改編自葉繼歡事件，但兩者切入點缺有著明顯的不同疾捍，《轟天綁架大富豪》與黎耀權(quán)的《驚天大賊王》同樣改編自張子強事件奈辰。
相比黃志強《省港一號通緝犯》的虛虛實實，前者完全比的是演繹以及對于事件的理解以及還原程度乱豆，影人在當(dāng)日用了片面的杜撰方式守住自己的基本立場奖恰，也在強大的競爭之下越過龍門之時，方向把握一時陷入了一個死局。
流行而不新穎瑟啃，這也無疑阻礙了香港警匪片的發(fā)展论泛。
臥底是一個極其危險的特殊職業(yè)，他們不僅時刻面臨著被黑幫殺害的危險蛹屿，有時也會誤死于同事槍下屁奏，臥底電影對于悲慘遭遇的渲染，要從章國明的《邊緣人》開始错负。
臥底片不再是單純的“角力過程”坟瓢，而是將這一危險職業(yè)的爭議性擺在桌面上探討，它正是讓人重新關(guān)注到“臥底”這個不被地上所熟知以及容易被忽視的弱勢群體中來犹撒。
由于臥底職業(yè)的機密性载绿，其警員檔案只能由警局內(nèi)部極少人掌握，這些知道臥底身份的人一旦殉職油航，臥底很可能就面臨著身份揮發(fā)的危險，“跳進(jìn)黃河也洗不清”了怀浆，這正是臥底的悲哀之處谊囚。
香港影壇有許多表現(xiàn)這樣問題的佳作，黃錦鈿的《龍虎新風(fēng)云》當(dāng)中执赡，當(dāng)金興賢飾演的王警官是知道貓仔身份的唯一者時镰踏，前者卻為了破案率將貓仔的警員資料洗去，讓其變成真正的“通緝犯”沙合，警局上下皆視貓仔為危險人物奠伪，過河拆橋，讓人揪心首懈。
2002年的救市之作《無間道》中绊率，當(dāng)派遣陳永仁執(zhí)行臥底計劃的警察一個一個死去，陳永仁依然奮力找回自己將要失去的身份究履，直到殉職滤否，這一紙資料雖然單薄，臥底視之如命最仑，觀眾亦可感受到它的價值性藐俺，因為此時它象征了是“正義”與“邪惡”的判決書。
臥底也常常面臨著矛盾立場下人性掙扎的痛苦泥彤，這與普通警員“兵捉賊”的立場是不同的欲芹。
前者在時刻恪守自己職責(zé)的同時，也面臨著愛情與友情的考驗吟吝，臥底往往在一些時刻菱父，堅守自己的立場而不得已做出了背離人性之事，而使自己陷入了痛苦的絕境。
林嶺東的《龍虎風(fēng)云》當(dāng)中滞伟，周潤發(fā)飾演的臥底高秋與李修賢飾演的阿虎揭鳞，儼然有了惺惺相惜的感覺，那一刻似乎已無關(guān)乎立場梆奈。在一同打劫的時候野崇，已將兩人變成了“生死相照”的密友。
在警察包圍的最后一刻亩钟，高秋向阿虎坦白了自己的身份乓梨，友情卻始終未崩盤。高秋甘愿死于同事槍下清酥，替這種友情的“出賣”而贖罪扶镀。
香港臥底片最出色之處，就在于用極盡夸張之能事焰轻，對臥底的心思賦予最細(xì)膩的刻畫臭觉，然而這往往又是與影片爆裂的風(fēng)格形成鮮明對比，這種正反對立的差距辱志，有著“高處不勝寒”的最直觀感受蝠筑，往往能讓人動容。
真正引入臥底悲慘遭遇詮釋的最形象化的表述揩懒，要屬《無間道》中的“阿者言無什乙，鼻者名間”，臥底之路就像被打進(jìn)“地獄的18層——無間地獄”已球，受苦不斷輪回臣镣，故當(dāng)臥底在無間行走，面臨著人性與精神的煎熬智亮。
“血薦軒轅”無疑不是終結(jié)這種痛苦的最好方式忆某。香港電影很難得的從正反兩面詮釋臥底的道德觀轉(zhuǎn)變，作為香港電影里較為獨特的片種阔蛉，我認(rèn)為褒繁，港人偏愛臥底電影與港人身世是分不開的。
臥底從白到黑馍忽，再從黑到白的過程棒坏，正是港人手到拈來的“鏡像主義”的一個寫照。融合了多元文化的香港遭笋，其實一直以傳統(tǒng)的中華文化立足根本坝冕。
那些悲喜與人情冷暖自知，正是港人心態(tài)的一個極佳寫照瓦呼，而臥底時刻恪守的警察職責(zé)喂窟，正是港人的思想核心所在测暗。
