——為什么喜歡是枝裕和的電影空猜？

——因為電影里總有那么一刻，讓人想繼續(xù)努力地活著恨旱。

趁著臺風(fēng)天辈毯，窩在家里看了這部《海街diary》

鐮倉，小鎮(zhèn)搜贤，海谆沃，房子，家仪芒，食物管毙，四姐妹腿椎，是親情和生活的美好。有死亡夭咬，有別離啃炸，有苦樂參半的記憶。

四季的風(fēng)景輪回卓舵，小鎮(zhèn)的生活點滴南用，食物是生活的態(tài)度，吃就是活著的一部分掏湾，很溫暖裹虫，很治愈，還是是枝裕和導(dǎo)演一貫的風(fēng)格融击，這個世界上也許只有日本導(dǎo)演可以拍出這么細膩美好的家庭劇了筑公。

無論背負著什么樣的重擔(dān)，生活就是一路向前的旅程尊浪，這是電影的核心主題匣屡，也是導(dǎo)演是枝裕和一貫想要表達的生活真諦。

一位過世的父親拇涤，幾位脆弱的母親捣作，四個堅強的孩子，隔閡間滿是孤單的淚水鹅士。而大姐的扶持券躁，小妹的善良，她們重新用彼此間的照顧與關(guān)懷掉盅，相互填補心中的空缺也拜，找回父親的記憶，原諒母親的選擇趾痘，用感動的淚水撫平了彼此的傷痕搪泳，一起并肩面對生活中的那些完美與不完美。

四姐妹的情感扼脐，在柔和的畫面中岸军，化解了悲傷，充滿了笑顏瓦侮。時光的前行艰赞，伴著循環(huán)往復(fù)的歡樂與痛苦，無論是否逆風(fēng)而行肚吏，而她們始終奮力向前方妖，努力向前走，向前看罚攀。

還記得《如父如子》里探討如何做一個好父親党觅，《海街日記》應(yīng)該算是關(guān)于母性和女性的電影雌澄。同樣是關(guān)于棄子的故事，《海街日記》之所以和《無人知曉》有截然相反的人物命運走向杯瞻，其關(guān)鍵作用的應(yīng)該是因為有香田幸這個靈魂人物吧镐牺。

很喜歡香田幸這個人物，端莊魁莉、堅強睬涧、篤定，性格頗似《幻之光》中的江角真紀子旗唁。此片中綾瀨遙表演得也好畦浓，如導(dǎo)演所說，有“昭和味”或是“昭和顏”检疫，上一回讓我覺得有昭和味的人物是山田洋次《東京家族》中的夏川結(jié)衣讶请，她戴著圍兜做家務(wù)的樣子讓人想到田中絹代那樣的有廚房氣質(zhì)的昭和女性。

田中絹代在成瀨巳喜男的《流浪記》里屎媳，出演一個經(jīng)常忙碌在廚房中的女仆夺溢，其中有一段山田五十鈴與杉村春子在前廳彈唱，田中絹代在廚房中凝望她們沉思剿牺，而后背轉(zhuǎn)身擦碗，扣碗环壤，再擦飯勺晒来，擺好。

這一系列動作郑现，真如泰戈爾說的：“女人湃崩，你在料理家務(wù)的時候，你的手腳卻歌唱著接箫，宛如山澗溪流歌唱著從卵石中流過攒读。”盡管事實上辛友，田中絹代本人連飯都不會做薄扁，但她演得多好》侠郏《海街日記》里邓梅，香田幸擦洗樓梯、淘米邑滨、收衣服日缨，做這一系列動作時的樣子，也像溪流一樣輕快平靜掖看。

冬天的時候，幸打理庭院給花草澆水驶乾，干枯的梅樹下夾雜著黃色的洋水仙邑飒、八角金盤或南天竹，她和妹妹們學(xué)外婆的口頭禪级乐，說梅樹疙咸，“要除蟲要消毒，活著的東西是很費功夫的风科∪雎郑“然而她還是很樂意去費這個功夫，每年養(yǎng)護它贼穆，充滿期待之心题山，看梅花開、摘梅子故痊、做梅酒顶瞳。

李慈銘說，“一年春物愕秫，惟梅柳間意味最深慨菱，至鶯花爛漫時，則春已衰退戴甩》龋”想把鶯改成櫻，梅謝柳濃之后甜孤，正是四月上中旬櫻花爛漫時协饲，櫻花開過，春漸去也缴川。四月濃春囱稽，雖然無復(fù)新意，然而還是很快樂的二跋，春天總歸是充滿生命的歡欣愉快战惊。

電影里，櫻花隧道騎車那段，小鈴真是美吞获，健康况凉、青春，充滿生命的活力各拷，令觀影者感動于這樣的生命力和美刁绒，以及活著的力量，從而不知不覺也會眼淚盈眶烤黍。后來四姐妹放花火那段知市，也有相同的感動。

從物候角度看速蕊，電影里嫂丙，櫻花的狂歡過后，就是五六月幽寂的梅雨季规哲，雨氣里繡球花遍開跟啤。老屋前一叢一叢清翠的葉子上開著雪球似的花，下雨天的時候唉锌，可以聽得到滴瀝的雨聲隅肥，老屋透出閑靜的味道。為了順應(yīng)時令生活袄简，老屋門廳的花器里也插著一朵繡球花腥放。

如果櫻花能代表小鈴的青春，繡球就可以代表香田幸的成熟穩(wěn)厚绿语。把人物放在相應(yīng)的植物環(huán)境里秃症，也許并不是導(dǎo)演的刻意安排，而是偶然為之汞舱。

總之伍纫，正因為有幸這樣的人物存在宗雇，傳統(tǒng)古老的事物才不會消失殆盡吧昂芜，像老梅樹、每年采梅子做的梅子酒赔蒲、淡淡的腌菜泌神、萩餅、沙丁魚刺身舞虱、炸竹莢魚欢际。換成中國就是清明的清明餅和青團、端午的粽子矾兜、中秋的月餅损趋、冬至的麻糍、春節(jié)的年糕和餃子椅寺、元宵的湯圓等等浑槽。

當然相應(yīng)的也有一系列植物蒋失，一切都有歲豐物茂、順應(yīng)自然而活的感覺桐玻。

還記得去年看的《步履不透萃欤》，它的精彩在于無聲處聽驚雷镊靴，對西方而言铣卡，東方女人對自己感情的壓抑與釋放都是非常驚人的。夫妻之間偏竟，父子之間的矛盾與表現(xiàn)形式煮落，既具世界性，又有東方特色苫耸。

《海街日記》則因為故事設(shè)置太過令人覺得美好而不夠真實州邢。如果說電影是造夢的，那這是一個美好的夢褪子，無論生者還是死者量淌，每個人都那么完美、自洽嫌褪，姐妹一起看月亮呀枢，釀梅酒，炸天婦羅做咖喱飯笼痛，一起海灘漫步裙秋，互相支持，互相鼓勵缨伊。但生活不是美夢摘刑，就像并不是每個死亡都像櫻花凋謝一樣美好而令人惋惜。未出場的父親因為善良刻坊，不能拒絕而出軌枷恕，導(dǎo)致了家庭破裂，而承擔(dān)起整個家的大姐谭胚，也愛上已婚的同事徐块。不可否認，這種設(shè)置和《步履不驮侄》一樣巧妙而富有深意胡控。

END