說(shuō)實(shí)話，有時(shí)候把人物寫死伯复，是為劇情慨代，要知道一切都是為劇情服務(wù)的。
如果你隨隨便便就叫人死了啸如，死的毫無(wú)價(jià)值侍匙，那你還不如不寫。
一個(gè)人物，如果你費(fèi)了大段的筆墨去描寫它想暗，那么他死就一定要死得有價(jià)值妇汗。
所謂的天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗说莫。
除非你寫的是喜劇杨箭，那種無(wú)厘頭式的小說(shuō)，就像是周星馳的電影一般储狭，那你可以完全不用死人互婿。
或者像是現(xiàn)在特別火的韓劇《頂樓》，人人都死了一遍辽狈，人人又都沒有死成慈参。
就說(shuō)非要寫死人的場(chǎng)景。
第一人物性格刮萌。
設(shè)計(jì)的人物性格驮配，有時(shí)候死一死才能更好的展開劇情。
就比如張無(wú)忌他爸着茸，那個(gè)俠肝義膽壮锻，嫉惡如仇，深明大義之人涮阔，怎么就自殺了躯保？
我剛開始看的時(shí)候，還以為他是主角澎语，結(jié)果他就自殺了途事。
我……
但是你再看看他的性格，特別的直擅羞，特別的倔尸变，再回頭想想謝遜的話，“我不擔(dān)心五妹减俏，反而擔(dān)心你召烂。”
一語(yǔ)成讖娃承。
第二奏夫，為了升華人物。
我看《瑯琊榜》的時(shí)候历筝，謝候傳來(lái)死訊酗昼，老二去料理后事，那段的描寫梳猪，讓我一下記住了那個(gè)人物麻削。
即使到現(xiàn)在我都忘了他叫什么，但對(duì)于他之前的種種行為都釋懷了。
這個(gè)人物呛哟，作者并沒有費(fèi)多少筆墨叠荠，甚至好多的情節(jié)里，對(duì)他都是一筆帶過(guò)扫责。
然而榛鼎，謝候死后，作者一句話點(diǎn)破說(shuō)：他反倒成了長(zhǎng)公主身邊最靠譜的孩子鳖孤。
真的是一句話者娱，我們就能看到一個(gè)人物的成長(zhǎng)，即使作者并沒有費(fèi)多少筆墨淌铐。
第三，為了推動(dòng)劇情蔫缸。
依舊是瑯琊榜腿准，一開篇兒，死了多少人拾碌？
想想主人公林殊吐葱，一夜之間失去了多少？不僅失去了父母親人校翔，還失去了自己清白的名聲弟跑，淪為了叛國(guó)賊。
再也不能以自己的真面目示人防症，只能變成一個(gè)攪弄風(fēng)云的權(quán)術(shù)之師孟辑。
親人的離開，也是錘煉主角的最好的方式之一蔫敲。
哪怕是小說(shuō)的世界饲嗽，每個(gè)人也有自己的三觀，當(dāng)惡超過(guò)一正的程度時(shí)奈嘿，就必須用死來(lái)解決貌虾。
這就是我的理解。
