大家好，我是怪叔叔PANDA羹令，很高興又和大家見面了锡宋。
今天的《怪叔叔PANDA陪你看電影》要帶大家看一看第91屆奧斯卡最佳導演獎的獲獎影片《羅馬》。
《羅馬》是由阿方索·卡隆執(zhí)導特恬，雅利扎·阿巴里西奧执俩、瑪琳娜·德塔維拉領銜主演的劇情片。首映是在第75屆威尼斯國際電影節(jié)上癌刽，并且一舉拿下了該屆電影節(jié)的最佳影片獎役首。
在第91屆奧斯卡上更是收獲了最佳導演尝丐，最佳外語片和最佳攝影三個獎項。
之所以在這一屆那么多的奧斯卡獲獎電影里選了這一部衡奥，先來跟大家聊一聊爹袁。一來是因為《羅馬》確實是一部非常優(yōu)秀的電影，另一個重要的原因是這部影片讓我對電影有了一種新的認識矮固。
說實話失息，在我第一次看這部作品的時候，其實我并沒有太多的感覺档址。
甚至覺得故事有些乏味盹兢，大量的定景，緩慢的鏡頭平移守伸，近乎龜速的敘事節(jié)奏绎秒，都讓我提不起勁兒來。
但是當我在為這一期節(jié)目做準備的時候尼摹，我查閱了很多的資料见芹，了解了很多這部影片背后的故事。
我又把這部片子看了幾次蠢涝。每一次都讓我有新的體會玄呛，每一次都讓我更加的佩服導演對于鏡頭的運用，對于電影語言的運用和二。確實是非常的優(yōu)秀把鉴。
很幸運能夠遇到這么優(yōu)秀的電影，讓我對于電影儿咱，有了新的認識庭砍。
看過我之前影評的朋友，可能會發(fā)現(xiàn)混埠，對于一個電影的評價怠缸，我更多的是專注于電影故事本身。談一談對于整部電影在故事敘述上有沒有什么問題钳宪，故事講的是不是精彩揭北，再發(fā)表一下對故事的看法和感慨。
這也正好說明了吏颖，對于電影搔体，我只是一個門外漢。
電影是一門藝術半醉，故事只是電影藝術里的一部分疚俱。一部好的電影需要一個好的故事，但是一個好的故事卻不是一部好電影的全部缩多。
今天我就借著這部優(yōu)秀的作品呆奕，來跟大家分享一下我對于電影新的體會和感受养晋。
我先把這部作品的故事和一些相關的信息跟大家分享一下，方便大家在看這部電影的時候梁钾，能有一個更好的理解绳泉。
首先電影名稱《羅馬》中的“羅馬”并不是指的意大利的首都“羅馬”，這里的“羅馬”指的是墨西哥一個叫做“羅馬”的社區(qū)姆泻。
而我們故事的主人公一家零酪，就是生活在“羅馬”社區(qū)里的一個中產階級家庭。
值得一提的是導演阿方索·卡隆既是這部電影的導演也是這部電影的攝影和編劇拇勃。
從電影的內容上來看四苇，這部電影是一部非常私人的電影。
導演在接受采訪的時候也說過“電影中90%的場景來自于我的記憶”潜秋。而電影中那個最小的孩子就是導演自己蛔琅。
電影講述的就是這個中產家庭胎许，以及家庭里撫養(yǎng)導演長大的女傭的故事峻呛。
一部電影如果只是按照劇本拍攝出來，成為了一部優(yōu)秀的作品辜窑，那么這一部作品應該參選最佳編劇獎钩述；
一部電影如果只是靠高超的特效技術制作出來，成為了一部優(yōu)秀的作品穆碎，那么這一部作品應該去參選最佳特效獎牙勘；
那么到底什么樣的作品，才能夠去參選最佳導演的獎項呢所禀？
這個問題的答案方面，也是這一部影片給我最大的啟發(fā)。那就是——鏡頭語言色徘。
小說家通過他們的筆來描繪世界恭金，通過筆下的故事來傳遞情感。
電影導演通過他們的鏡頭來記錄萬物褂策，通過鏡頭的剪切來表達自我横腿。
在《羅馬》里，導演卡隆斤寂，就用他的鏡頭語言給我們講了這個故事耿焊。
《羅馬》采用的是Alexa 65數(shù)字黑白攝影，黑白色的鏡頭一下把我們拉回到了七十年代初遍搞，動蕩的墨西哥罗侯。
大量的鏡頭用來記錄看似與故事無關的街道，行人溪猿。實際上那就是導演童言記憶里生活的樣子歇父，也是把我們帶入到他記憶里的工具蒂培。
當我看到那些畫面的時候，就不自覺的想起了小時候榜苫。巷子里叫賣的小販护戳，自己奔跑過的街道，還有擠滿人的公交車垂睬。
不知不覺中我已經站在了導演兒時生活的房子里媳荒，攝影機成為了我的眼睛，我慢慢的移動著我的視線驹饺，看著周遭的一切钳枕。
是女傭在每天早上為每一個人準備早餐；
是女傭在每天下午為每一間房打掃衛(wèi)生赏壹；
是女傭在每天晚上把每一盞燈的開關關掉鱼炒。
突然你不會在意故事為何進展的這么慢，因為你已經隨著導演的鏡頭進入到了電影里的生活中蝌借，而生活本來就是這樣的節(jié)奏昔瞧。
甚至都不用劇情去做過多的交代，故事里的每一個人物就已經清晰的出現(xiàn)在了我們的面前菩佑。
《羅馬》的另一個優(yōu)秀之處在于它運用了大量的意象自晰。而這大量的意象通過導演的鏡頭語言表達出來，把導演想要表達的東西完全地展示在了我們的面前稍坯。
下面我跟大家來解析一下這部作品里的意象（完全是個人的理解酬荞，如果有不對的地方，歡迎大家指正）
首先要說到幾個電影里反復出現(xiàn)的意象：飛機和浪瞧哟。
導演在接受采訪的時候說過混巧，他從小有兩個夢想：一個是成為宇航員，而另一個是成為一個導演勤揩。
我覺得飛機在這部作品里面象征著導演的夢想咧党，影片開頭出現(xiàn)的飛機倒影，《虎口脫險》里出現(xiàn)的飛機雄可，《藍煙火》里的太空戲凿傅。
這里面所有的飛機和宇航員都不是真實的，還包括電影里的“導演”小男孩数苫，他對女傭說聪舒，他前世是一名戰(zhàn)斗機駕駛員。這一切的一切都不是真實的虐急，也象征著導演的第一個夢想并沒有實現(xiàn)箱残。
然而在影片的最后，出現(xiàn)的飛機卻是真實的飛機，伴隨著飛機一起出現(xiàn)的還有那句“獻給Libo”這里不僅在呼應開片飛機的倒影被辑，也表示導演實現(xiàn)了他的第二個夢想燎悍，因為最后我們看到了真實的飛機。
導演用這樣的方式來感謝撫養(yǎng)他長大的女傭盼理，仿佛這部電影是他們兩人的秘密約定谈山，看的讓人心生感動。
另外一個意象：浪宏怔。也是分別在影片開始和最后都出現(xiàn)過奏路。
只不過開場出現(xiàn)的浪，是清洗地板時臊诊，激起的小小的水波鸽粉。而影片結尾處，女傭沖進的是兩米高的巨浪抓艳。
但這兩處的浪卻又有著相同的含義触机。都代表著洗刷和凈化。前者洗刷的是地面玷或，而后者凈化的是女傭的心靈儡首。她用自己的方式完成了對自己的救贖。
看到不會游泳的女傭下水救人的時候庐椒，我真的忍不住為她們捏了一把汗椒舵。我的內心一直有一個聲音：“她們經歷的苦難已經夠多了蚂踊，不要再給他們傷害了约谈！”。
導演沒有刻意的煽情犁钟，只是慢慢的移動著手上的攝像機棱诱，讓每一個人物走進畫面里來，卻已經把每一個觀眾的心都帶到了故事里去了涝动。
最佳導演獎迈勋，我覺得實至名歸！
電影中還有很多類似的意象醋粟，比如男主人和女主人的車靡菇；圣誕節(jié)的那場大火；以及女傭圣誕節(jié)那天被打碎的酒杯米愿。每一處都可以看出作者對于他記憶里事物的情感表達厦凤。
除了這部片子的意象表達之外，我覺得還有一點讓這部片子成為了一部優(yōu)秀的作品育苟，那就是導演對于那個年代的回憶较鼓，以及從他的鏡頭里表現(xiàn)出來的他和他周圍的人與那個年代的關系。
我們在談《流浪地球》小說的時候跟大家分享過，（《流浪地球》看看40億票房電影的原著講了啥博烂？香椎！）好的科幻作品討論的是人與宇宙的關系，同樣的一部好的電影也應該去探討一些人與事物的關系禽篱。
而《羅馬》作為一個回憶式的作品畜伐，應該討論的，或者說最能體現(xiàn)的就是人與時代的關系了躺率。
影片《羅馬》發(fā)生的年代在1971年前后烤礁，正是墨西哥社會變革的中期，此后的數(shù)十年墨西哥動蕩不安肥照，一直進行著新自由主義改革脚仔。
而這場變革，對于導演這樣的中產家庭而言是怎樣的呢舆绎？
他們在餐桌上討論被殺害的學生鲤脏，男主人拋棄妻子和孩子和別的女人生活在一起，女主人帶著孩子們到海邊去度假吕朵。
這場變革就好像他們在圣誕聚會后的森林大火猎醇，看起來氣勢洶洶，可是還是輕松的就被他們撲滅了努溃，只留下了一地的泥濘硫嘶，而其他的一切仿佛都沒有改變。
而這場變革梧税，對于女傭這樣的人群又是怎么樣的呢沦疾？
女傭在社會的變革中失去了她的孩子。我不知道這是真實發(fā)生的事情還是導演的另一個意象第队。
在大背景的劇變下哮塞，小人物永遠無法左右自己的命運。即使是像女傭這樣遇到了這么好的一家人凳谦，仍然還是逃避不了傷害忆畅，而與女傭一樣地位的渣男前男友，在社會的變革中淪為了一個工具尸执。試想一下家凯，如果女傭沒有這一家人的庇護，那她又會是怎樣的一番遭遇呢如失？
看的出導演對于在變革中的這些小人物绊诲，有著一種極大的關懷。
對于當時社會的審視岖常，導演的眼光是冷峻的驯镊，對于那個時代下的小人物的命運，導演的感情是熱烈的。
看完這部電影板惑，腦子里有太多太多的感受橄镜，我也是整理了許久，才表達出了一點點冯乘。有些地方可能表達的還不夠清晰洽胶，推薦大家去好好的品一品這部優(yōu)秀的作品。也希望大家能夠從這部優(yōu)秀的作品里裆馒，收獲屬于自己的一些東西姊氓。
看電影，感受百味人生喷好！這里是怪叔叔PANDA陪你看電影翔横，我們下期再見咯！88梗搅！
豆瓣評分：8.1分 怪叔叔PANDA評分：9分
怪叔叔PANDA評分純屬個人樂趣禾唁，無任何參考意義，望大家見諒无切。
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