影片回味

在我的印象中盖袭，好的電影總是或多或少帶點(diǎn)歷史感的失暂，又或多或少帶點(diǎn)含蓄卻不顯庸俗的愛情，甚至親情」际幔看《霸王別姬》也是膜廊，都讓我產(chǎn)生一種心靈的震撼，然而《霸王別姬》與《歸來》在情感上的演繹與泄露至始至終都略顯不同决记。雖然同樣是文革的背景，但不得不說倍踪，《霸王別姬》給我們演繹了一個(gè)不拘一格的故事系宫，而《歸來》卻是另一種文革下的清新明朗的對愛情、親情的娓娓道來建车。

小說《歸來》改編而來扩借，主人公陸焉識被劃為資產(chǎn)階級右派分子，遭革命小組四處打擊缤至，使其不得不離開妻子婉俞和三歲的女兒丹丹潮罪，四處逃串。而陸焉識難抵對家人的思念，多年以后偷偷跑回來與家人相見嫉到，卻被女兒告發(fā)后最終沒能與馮婉俞相見沃暗。

文革結(jié)束，陸焉識被平反屯碴，帶著行李回到家中描睦，然而等待她的卻是已患心因性失憶的馮婉俞，始終把愛人陸焉識當(dāng)成曾經(jīng)傷害過她的方師傅导而。陸焉識傷心至極忱叭，利用各種方法勾起她的記憶，卻沒有效果今艺。而馮婉俞依舊是舉著牌子一次又一次地到車站去接他的愛人韵丑，卻始終不相信愛人陸焉識已經(jīng)回到他的身邊。

電影以馮婉俞與陸焉識一起舉著寫有陸焉識名字的牌子站在火車站的情景結(jié)束虚缎，出人意料撵彻，意味深長，感人肺腑实牡，給電影結(jié)尾帶來了一種意想不到的境界陌僵，最終詮釋了“歸來”的意義。僅僅只是愛人的歸來创坞？還是生命的歸來碗短？還是一個(gè)時(shí)代的歸來？或許只是一種心靈的呼喚罷了题涨。當(dāng)看完電影或許我們才能理解到編劇為什么會(huì)把“陸犯焉識”改為“歸來”吧偎谁。

不可否認(rèn)的是，一部好的電影少不了幾個(gè)好的演員纲堵，然而對于導(dǎo)演來說演員的選擇是最令人頭痛的事情了巡雨。不同時(shí)代的電影需要找到不同性格的人，他的一言一行都要符合這個(gè)特定的時(shí)代席函。

妻子馮婉喻

在《歸來》中铐望，鞏俐與陳道明的角色可以說是恰到好處，鞏俐曾在《活著》茂附、《霸王別姬》中飾演的都是性格鮮明的角色蝌以，給人一種倔強(qiáng)的、敢愛敢恨的苦難時(shí)代下的女強(qiáng)人的形象何之，而在此電影中她飾演的馮婉俞沉著冷靜，只言片語咽筋，溫婉柔和溶推，但從她的眼神中卻不難發(fā)現(xiàn)一種堅(jiān)定與執(zhí)著，一種期盼愛人歸來的渴望。在女兒與丈夫中蒜危，哪一個(gè)更重要虱痕？她時(shí)刻都面臨著艱難的抉擇。

?“以前一直都是向著你辐赞，這一次不能再向著你了”部翘，馮婉俞堅(jiān)決地對女兒說，她已經(jīng)決定去車站見陸焉識了响委。

“焉識新思，快跑！快跑白阜纭夹囚！”那一聲聲凄楚決裂的叫喊聲響徹在整個(gè)碼頭。

破舊的被子邀窃，雪白的饅頭荸哟，散落滿地，逃跑的陸焉識瞬捕，追趕的革命分子鞍历，來往穿梭的路人，嘶聲力竭的馮婉俞肪虎，緊隨母親其后的丹丹劣砍，頓時(shí)在整個(gè)碼頭催生成一幅感人肺腑的畫面，激動(dòng)笋轨，哀婉秆剪，緊張，痛苦爵政，害怕仅讽，愛情，親情钾挟，生命……所有的一切都被見證在了此刻洁灵。而馮婉俞那張緊張憔悴的臉赤裸裸地彰顯著愛情與生命的偉大，彰顯著一個(gè)女人的時(shí)代和一個(gè)時(shí)代的女人掺出。然而對于女兒的自私與無知徽千，她是自始至終都記得的，“我就不明白了汤锨，她什么都記不住双抽，卻偏偏記住了我的不好”。

女兒丹丹在自責(zé)中也含有委屈闲礼， 對母親仍是無法理解牍汹。是啊铐维，怎么什么都可以忘記，卻忘不了女兒剪父親的照片這件事呢慎菲？甚至有時(shí)我們很難推測丈夫與女兒在她心里的分量孰輕孰重嫁蛇，抑或是一樣，只不過在這吃人的文革下我們誰也做不了主露该，我們無法選擇自己的愛睬棚，甚至是生命，只能任憑時(shí)代的洪流將一切沖刷洗盡解幼，等到時(shí)過境遷抑党，該記得的總會(huì)記得，不該記得的书幕，就深埋心底新荤。

其實(shí)在這部戲中最感人的要算馮婉俞屢次到車站去接陸焉識的情景。

“5號台汇，接焉識”苛骨，她用筆在紙上寫著，作為自己的備忘錄苟呐。擁擠的車站出口痒芝，馮婉俞自始至終都舉著寫有陸焉識名字的牌子，期盼的眼神不停地盯著一個(gè)個(gè)出站的旅客牵素，可就是看不見焉識严衬。

“怎么還不出來呢？”她在心里琢磨著笆呆，門終于關(guān)上请琳。

“師傅，里邊還有人嗎赠幕？”

“沒人了俄精。”

“師傅榕堰，里邊還有人嗎竖慧？”

“沒人了”......

于是一個(gè)又一個(gè)5號都過去了，殊不知焉識早已回到她的身邊逆屡，只不過對于陸焉識那種相見不能相識的痛苦恐怕是無人能理解吧圾旨。在這里不斷重復(fù)地到車站去接焉識也是導(dǎo)演及編劇安排的一個(gè)亮點(diǎn)，特定的車站魏蔗，特定人物砍的，特定的結(jié)果，特定的畫面效果莺治，奠定了電影的悲劇色彩挨约，給人以心靈的震撼味混。

電影中馮婉俞失憶前的戲很少，大部分都是她失憶后陸焉識努力挽回她記憶的情節(jié)诫惭。她不再鎖門了，她牢牢記得蔓挖，不能再把丈夫陸焉識鎖在門外夕土，她記得陸焉識寫信的每一句話，每一個(gè)字瘟判，記得他回來的時(shí)間怨绣，5號， 就是記不得他的臉拷获。對此篮撑，陸焉識除了無奈與痛心還能有什么，無非就是默默守候匆瓜，默默等待，一次次扮演著修鋼琴者驮吱，念信人茧妒，只要能陪伴她，保護(hù)她左冬，就夠了桐筏。

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丈夫陸焉識

電影中陳道明的角色是一個(gè)文革時(shí)期的知識分子，一個(gè)不斷堅(jiān)持的知識分子拇砰，與一個(gè)不斷堅(jiān)守的普通婦女共同演繹文革期間一個(gè)支離破碎的故事梅忌。不難發(fā)現(xiàn)，陳道明給人的印象總是帶有滿腹的知識和厚重的歷史感除破，這部戲也不例外牧氮。女兒丹丹為了自己的舞蹈夢想不惜出賣了自己的親生父親。

“是我告發(fā)的你皂岔，”女兒終于對父親坦白了蹋笼，而陸焉識在鏡頭中只表現(xiàn)了一個(gè)側(cè)背面，沒有任何表演躁垛，任何表情剖毯，這就是一個(gè)知識分子對于過去歷史的一個(gè)大度。電影中馮婉俞多次將他認(rèn)作是方師傅教馆，不可理喻地將他趕出門外逊谋，對此，陸焉識沒有做過多的掙扎與解釋土铺，也沒有過多的傷心與絕望胶滋，而是不斷地尋找解決辦法板鬓，從最深處喚起馮婉俞的記憶。首先讓女兒找回他從前的照片究恤，以便讓馮婉俞能夠認(rèn)出他俭令，但女兒卻把他的照片一張張剪掉了。得知馮婉俞想找人修琴時(shí)部宿，他隨即扮演了修琴的師傅抄腔，本以為一首曾經(jīng)的曲子能喚回婉俞的記憶，可當(dāng)他與婉俞擁抱的那一刻理张，希望又變成了失望赫蛇。最后他制造了一大箱假信，想通過此來念給婉俞聽雾叭，慢慢接近她悟耘。“念信時(shí)她老盯著我的臉看织狐，我怕時(shí)間久了暂幼，他就把我當(dāng)成了那個(gè)念信的人了，”他對女兒說道赚瘦，他不想事情變得越來越糟糕粟誓，更不想只是成為妻子心中的一個(gè)念信人，于是起意，再一次失望鹰服。

電影中馮婉俞在兩次到車站去接陸焉識的情景，導(dǎo)演都加了一個(gè)路焉識悄悄躲在旁邊看的鏡頭揽咕，苦苦地等待悲酷，而等待的人卻就在身后默默地守候，這一幕總是能夠觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心亲善。陸焉識一直在堅(jiān)持设易，而馮婉俞一直在堅(jiān)守，兩人一直在愈合蛹头，愈合一個(gè)支離破碎的家庭顿肺，愈合歷史給我們留下的斑斑傷痕。電影中沒有怨言渣蜗，沒有回憶屠尊，也沒有控訴，陸焉識給我們留下的只是一股愈合傷痕的力量耕拷。

女兒丹丹

90后的張慧雯飾演的是馮婉俞與陸焉識的女兒讼昆，一個(gè)在文革時(shí)期為了自己舞蹈夢想而出賣親身父親的女兒∩眨“媽浸赫，你要去見他闰围？”“我不管，我就是不許你去既峡！”說著將椅子擋在門上坐著羡榴，倔強(qiáng)與要強(qiáng)的性格再加上不懂事的年紀(jì)造就了一些列悲劇的發(fā)生，直到父親與家庭分離涧狮，直到母親失憶炕矮，其實(shí)都應(yīng)該歸咎于女兒丹丹。

“爸者冤，是我告發(fā)的你，”最終她還是鼓起勇氣承認(rèn)了档痪。

劇中的丹丹美麗聰慧涉枫，卻始終流露出一種文革時(shí)期亢奮紅衛(wèi)兵一樣兇狠的眼神，直到最后父親歸來腐螟，這種眼神也一直沒有改變愿汰。總的來說乐纸，丹丹的角色在戲中起了很大的作用衬廷，這也是導(dǎo)演精心安排的重要性所在。三個(gè)人汽绢，缺了一個(gè)吗跋，或是缺了任何一種性格，都不能使我們感到歸來宁昭。

如今在這個(gè)物欲橫流跌宛，車水馬龍的時(shí)代里，我們很難再感受到文革時(shí)期那種家庭及心靈上的支離破碎积仗，那種親人的背叛疆拘，那種社會(huì)的殘酷。但是從《歸來》中我們依然能夠感受到歷史給我們留下的斑斑傷痕寂曹，也依然能夠感受到歷史給我們帶來的心靈上的愈合哎迄，我們沉醉，我們享受隆圆，我們感傷漱挚，我們從每一位演員身上窺探到我們自己留在時(shí)代里的影子。

好的電影是值得大家反復(fù)看的匾灶。