極簡攝影是一個剝離的過程妇菱，將不必要的元素從畫面中剝離出去呛占，從而使得畫面呈現(xiàn)一種簡潔的美感虑乖。
就像所有的視覺藝術(shù)一樣，極簡主義是建立在視覺的基本要素上：點（主體）晾虑、線條（引導(dǎo)線疹味、分割線）仅叫、顏色、紋理以及它們的組成規(guī)律糙捺。并沒有一個嚴(yán)苛的句子去定義極簡主義诫咱，因此對于極簡主義的概念是籠統(tǒng)的，但總體上來說我們都必須遵循一條規(guī)則：Keep It Simple洪灯！
保持簡單意味著妥協(xié)坎缭，你需要對畫面做減法，摒棄那些不需要或者看起來不那么重要的元素签钩。但同時它又代表著堅持掏呼，堅持那些你認(rèn)為必須要保留的元素。用有限的元素去創(chuàng)造無限的空間铅檩。
這是一個減緩拍攝和重新評估畫面的過程憎夷，你需要深思熟慮，決定你想要得到的畫面昧旨，如何去構(gòu)圖拾给，如何去曝光。有的人說兔沃，拍攝極簡其實本身就是一個冥想的過程鸣戴，有點兒道理，但它最終還是要得出一個結(jié)論粘拾，那就是你所拍下的畫面窄锅。
拍攝極簡必須要到荒郊野地找一片大開闊地么？其實未必缰雇，城市景觀中就有很多畫面可以構(gòu)建極簡入偷。在自然景觀中極簡主要靠環(huán)境和生命體來達(dá)成，而城市里的建筑物械哟，其本身的色彩疏之、線條以及結(jié)構(gòu)就已經(jīng)足夠創(chuàng)作者去發(fā)揮。
對于極簡攝影來說暇咆，敘述語言極其重要锋爪，你需要在最短的時間內(nèi)抓住觀看者的心，而敘述語言主要體現(xiàn)在構(gòu)圖上爸业，不同于一幅故事性很強(qiáng)的作品其骄，極簡攝影并不需要復(fù)雜的構(gòu)圖來引導(dǎo)觀看者。在極簡攝影中扯旷，我們最常見最普通的構(gòu)圖法則就已經(jīng)足夠拯爽。像三分法則，這是很多人拍照的入門構(gòu)圖钧忽，它的重心偏移就已經(jīng)足夠引導(dǎo)觀看者毯炮。
再來就是顏色逼肯，顏色不光是作為配角而存在的，它同樣可以作為攝影作品內(nèi)的一個元素桃煎，通過顏色的對比來建立圖像的氣氛和情感語言篮幢。
這里的顏色應(yīng)該包括黑白，黑白灰的對比更能夠體現(xiàn)畫面的氛圍为迈。
你可以在作品中創(chuàng)建孤立的色塊以增加圖像的深度洲拇，其實這在城市中很容易發(fā)現(xiàn)，只是我們大部分人經(jīng)常注意不到生活的細(xì)節(jié)曲尸。
使用互補(bǔ)色可以增強(qiáng)你的主題赋续。
在圖像中，線條可以作為引導(dǎo)線存在另患，同樣也可以作為分割線纽乱。而線在我們的日常中幾乎隨處可見，不管是建筑物的輪廓昆箕，還是道路的延伸鸦列，所見之處，幾乎都是線條的影子鹏倘。但也正是因為它們的無所不在薯嗤，往往會成為極簡作品中不可避免的干擾元素。所以我們在構(gòu)圖的時候纤泵，應(yīng)該看清楚線條的指向骆姐，然后賦予可見線條以意義，分隔畫面捏题，或者引導(dǎo)主體玻褪，或者作為透視線以增加圖像的深度。
紋理的運用同樣重要公荧，在極簡攝影作品中带射，它們經(jīng)常以重復(fù)的圖案的形式來表現(xiàn)，同樣以重復(fù)來體現(xiàn)圖像的不可重復(fù)循狰，紋理通過對其他空間的破壞來強(qiáng)調(diào)空間的對比窟社，通過細(xì)節(jié)可以向觀看者傳達(dá)圖像的內(nèi)容，情緒以及光線绪钥。
放到最后要說的就是負(fù)空間灿里，這也是極簡攝影的重點。我曾經(jīng)在一篇文章里面重點說過負(fù)空間昧识，這里就不再贅述钠四。
簡單說一下就是盗扒，負(fù)空間并不是一個實際的元素跪楞，它是在各個主體之間的留白缀去，主要起到清理圖像，擴(kuò)展圖像甸祭，突出主體缕碎，并且讓畫面在不同主體之間過渡的作用。
好的負(fù)空間可以讓觀看者不去注意那些不可避免的嘈雜池户，而專心于主體的描述咏雌，也可以在圖像的周圍形成擴(kuò)張，讓觀看者的思路不僅僅局限于圖框本身而延伸到圖框以外校焦。
因為負(fù)空間起到了突出主體的作用赊抖，同樣也就突出了故事主題。
在室內(nèi)攝影和建筑攝影以及環(huán)境攝影上都會經(jīng)常用到極簡的表達(dá)方式寨典，用以突出主體表達(dá)主題氛雪，雖然其實它并沒有那么好拍，我們經(jīng)常不知道什么才是需要的什么才是應(yīng)該舍棄的耸成，而留下了不該留下的报亩，卻丟掉了最重要的。
