根據(jù)造型來(lái)鑒定瓷器侧戴，也是鑒定工作中一種比較可靠的方法估盘。
觀察器形首先要對(duì)歷代造型有一個(gè)基本的了解。陶瓷器的形狀剔氏，與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣塑猖，審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件有密切關(guān)系，能較好地體現(xiàn)各時(shí)代的特色谈跛，隨同時(shí)代的演近而漸趨繁復(fù)羊苟，而古代的形狀是比過(guò)簡(jiǎn)樸的。以元感憾、明蜡励、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙阻桅，無(wú)論青凉倚、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出嫂沉。尤其是日常應(yīng)用的壇稽寒、罐、瓶趟章、壺及盤(pán)碗等一般器物杏糙，器形相當(dāng)大慎王。例如傳世的元青花與釉里紅大碗有的口徑達(dá)42cm，青花和釉里紅的口徑也在45～58 cm左右搔啊。由于胎體厚柬祠，燒制不易北戏，難免有翹棱负芋，夾扁、凹心嗜愈、凸底等缺陷旧蛾，因而很多文獻(xiàn)都有元瓷粗率之說(shuō)。
明清瓷器
明代永樂(lè)時(shí)一般盤(pán)蠕嫁、碗的底心也多是外凸內(nèi)凹锨天，圈足較元代放大，顯得特別平穩(wěn)剃毒。胎土陶煉精細(xì)病袄，造型輕重適宜，如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是最典型的例子赘阀。明代宣德年間的瓷器造型更加繁多益缠，無(wú)論盤(pán)、碗基公、杯幅慌、壺、罐轰豆、瓶等制作都非常精致胰伍，而且能獨(dú)出心裁、銳意創(chuàng)新酸休，如“無(wú)擋尊”可稱是空前之作骂租。至成化時(shí)期，在瓷質(zhì)方面精益求精斑司，造型唯重纖巧渗饮，而且也無(wú)大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯陡厘，高士杯抽米、三秋杯等都是異常輕盈秀雅的代表作品，為仿品望塵莫及糙置。明弘治傳世作品不多云茸，以黃釉雙耳罐、碗著稱于世谤饭。正德時(shí)期最突出的造型有筆架标捺、扦屏懊纳、墩式碗等。嘉亡容、萬(wàn)歷之后造型漸趨復(fù)雜嗤疯，在器形上有很多創(chuàng)新之作，正如《景德鎮(zhèn)陶錄》記載有“制作益考闺兢、無(wú)物不有”的說(shuō)法茂缚。可以說(shuō)在風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之屋谭，只是比起永脚囊、宜、成化時(shí)期的作品來(lái)顯得有些粗制濫造桐磁。
清代無(wú)論在器形或和種類方面都有顯著增加悔耘，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟我擂。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的衬以，尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣校摩、成窯瓷器不僅胎釉看峻，紋飾惟妙惟肖，而且在造型上更足以亂真秧耗，乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶备籽、轉(zhuǎn)心瓶、花籃分井、扇子及書(shū)式印盒等车猬。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新仿古都達(dá)到了高潮，所仿銅尺锚、石珠闰、漆、玉瘫辩、竹伏嗜、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉慶伐厌、道光以后承绸，則大多因襲舊制，很少有創(chuàng)新之作挣轨。造型從精美遂變?yōu)榇直烤チ饲捌诘膬?yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙卷扮、雍正荡澎、乾隆三朝區(qū)別并不顯著均践，以后卻逐漸變得笨拙，到同治摩幔、光緒彤委、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了或衡。
除了了解元焦影、明、清瓷器造型的基本特點(diǎn)之外薇宠，還須了解或掌握一些觀察造型的方法偷办。一般首先要注意口、腹澄港、底三部分。許多同類型的器皿粗看外表極為相似柄沮，而仔細(xì)觀察這三大部分回梧，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶祖搓、壺狱意、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕拯欧，而清代以后制品由于旋削細(xì)致详囤，此種接痕就不明顯了。如此所謂一線之差镐作，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用藏姐。又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺，明代永该贾、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度較大而微深羔杨，前者底小，后者底大杨蛋。特別是永樂(lè)造型兜材，無(wú)論大小盤(pán)、碗逞力、其器心下凹曙寡，器底心凸起，而且足內(nèi)壁多向外稍撇寇荧。明末清初許多民窯的盤(pán)举庶、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕，即所謂的“跳刀”砚亭，而在官窯中則極少見(jiàn)灯变。
有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品殴玛，由于胎釉原料和紋飾書(shū)法相似。常常很不容易區(qū)分添祸。例如永滚粟、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾刃泌。粗看起來(lái)胎釉也大致相象凡壤，都是撇口圈足。但仔細(xì)加于觀察耙替，就能發(fā)現(xiàn)它們之間的重要區(qū)別：碗腹下部收斂程度有所不同亚侠，即永樂(lè)碗腹較豐滿，宜德碗腹微削俗扇。這些細(xì)微的差別硝烂，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型铜幽、燒窯等技術(shù)條件所限滞谢，或偶然忽略而造成的破綻。仿品的器形與真品器形或多或少都有所區(qū)別除抛。因仿制時(shí)雖按真品原器制造狮杨，在未燒之前與真器雖然相同，但經(jīng)高溫?zé)坪蟮胶觯湫闻c真器相比或多或少都有所差別橄教。這可能是原料的來(lái)源，配制和提煉的精粗不一致所造成喘漏。
根據(jù)瓷器造型鑒定雍正瓷器：
1.雍正瓷的造型特點(diǎn)是雋秀爾雅护蝶，小巧玲瓏，以盤(pán)陷遮、碗滓走、杯、碟和小件器物為主帽馋。器型比例協(xié)調(diào)搅方，有所謂的“曲線美”。
2.根據(jù)紋飾來(lái)鑒定雍正瓷器：
紋飾有工筆畫(huà)風(fēng)格绽族，人物面目清秀姨涡，花卉尤其細(xì)膩撫媚。
雍正時(shí)紋飾仍以繪畫(huà)為主吧慢，圖案特別工整別致涛漂。寫(xiě)生畫(huà)中的花卉、禽獸非常生動(dòng)，表現(xiàn)的陰陽(yáng)面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫(huà)風(fēng)相同匈仗。
繪畫(huà)紋飾有:纏衅敖耍花卉、折枝花卉悠轩、過(guò)枝花卉间狂、松竹梅、皮球花火架、八桃鉴象、花鳥(niǎo)、花蝶何鸡、云龍纺弊、云鳳、團(tuán)龍骡男、團(tuán)蝶淆游、八寶、壯丹洞翩、喜鵲登梅稽犁、山水、人物骚亿、西廂記、嬰戲圖熊赖、十六子来屠、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等震鹉。
由雍正開(kāi)始琺瑯彩瓷器稱“古月軒”俱笛，比康熙時(shí)的制作工藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí)传趾，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫(huà)迎膜。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫(huà)浆兰，特別是講求畫(huà)意磕仅，而且繪畫(huà)題材也多了起來(lái)，如花鳥(niǎo)簸呈、山水榕订、松、竹蜕便、梅等劫恒，表現(xiàn)極為生動(dòng)形象。
3.根據(jù)胎釉來(lái)鑒定雍正瓷器：
雍正胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重两嘴。
釉色品種繁多丛楚，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)憔辫。
窯變紅釉趣些，由這時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起螺垢，蘭色多于紅色喧务。
爐鈞釉，也是從這時(shí)開(kāi)始的枉圃，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起功茴。
4.根據(jù)底足和款識(shí)來(lái)鑒定雍正瓷器：
雍正瓷器器足規(guī)整，足邊滾圓孽亲，露胎窄細(xì)坎穿。
官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款，也有六字三行楷書(shū)款返劲，都有青花雙圓圈玲昧、青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的篮绿，還有“大清雍正年制”孵延，“雍正年制”圖章款。
5.雍正瓷器鑒定中青花和彩瓷特點(diǎn)：
青花色調(diào)為青白和粉白亲配。青花顏色層次不如康熙時(shí)多尘应，一般的只有2-3個(gè)深淺顏色。
彩囂的色彩柔和而不艷吼虎。粉彩犬钢、五彩、琺瑯彩所繪人物思灰、景物玷犹，都明顯縮小，畫(huà)面聚收洒疚。粉彩紋飾細(xì)膩歹颓，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)拳亿。在施彩的紋飾周?chē)绻桑瑐?cè)視往往可見(jiàn)白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。
斗彩器比康熙時(shí)又有提高肺魁，無(wú)論是彩色還是花紋圖案都較前更為精細(xì)电湘，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。
